第十一章叙事性作品1.ppt

一、叙事理论概说 叙事是指在时间和因果关系上意义有着联系的一系列事件的符号再现。 现代叙事理论 现代叙事理论可以分为两大流派: 以亨利·詹姆斯、卢伯克、布思等人为代表的修辞性叙事理论 以普罗普、巴尔特、托多罗夫等为代表的形式主义和结构主义叙事理论。 普罗普《故事形态学》 归纳出民间故事的4条法则: 1.人物的功能在故事中是稳定不变的要素,不受是由谁和如何完成的影响。 2.对于童话故事来讲,已知功能的数量是有限的。 3.功能的顺序是永远不变的。 4.所有童话故事在结构上都属于同一类型。 普罗普《故事形态学》 人物的31个功能 例如,最后的7种功能分别是:“英雄遇难题”,“问题解决”,“英雄被承认”,“假英雄或坏人被揭露”,“假英雄现原形”,“坏人受到惩罚”,“英雄结婚并继承王位”。 每一个故事都是由这31个功能中的数种功能构成。 普罗普《故事形态学》 普罗普还把实施功能的人物分为7类角色: 1.坏人,2.施物者(提供者),3.帮助者,4.公主(被寻求者)和她的父亲,5.派遣者,6.英雄(寻求者或受难者),7.假英雄。 巴尔特 叙事结构的三个层次: 1.功能(如同普罗普和布雷蒙的术语) 2.动作(通过它们来指涉人物,布雷蒙则称为“行动元”) 3.叙述(相当于我们所说的话语)。 热奈特：“聚焦”(focalization) 三种类型: “无聚焦”或“零聚焦”(叙述者比任何一个人物知道得都多,即全知的叙述者) “内聚焦”(叙述者知道的同某个人物一样多) “外聚焦”(叙述者知道的不比任何一个人物多)。 普林斯：叙事学的优势 叙事学有助于对任何一个叙事的独特性作出解释; 有助于对任何数量的叙事作品进行比较和建立叙事的类别; 有助于说明对一定文本的某种反应 有助于支持某种阐释的结论 通过提供某种出发点,甚至有助于想出新的阐释。 通过从叙事学的角度表明许多非经典的叙事是像经典的叙事一样复杂,有助于对经典的本质提出质疑,从而使经典能不断有所更新和发展。 叙事学把作品的意义同它们的结构联系起来,而不是同某种超验的个人心灵或神意联系,这有助于打破文学的神秘化观念。 叙事的涵义 叙事就是用话语虚构社会生活事件过程。 二、叙事的要素 （一）故事 （二）结构 （三）行动 （四）时间 （五）视角 （一）故事 叙事就是讲故事，从这个意义上讲，叙述内容的基本成分就是故事。 1.事件 事件由所叙述的人物行为及其后果构成，一个事件就是一个叙述单位。 2.情节? 情节是按照因果逻辑组织起来的一系列事件。 福斯特：“‘国王死了，不久王后也死了’便是故事；而‘国王死了，不久王后也因伤心而死’便是情节。”（《小说面面观》） （一）故事 3.人物 4.场景 （二）结构 叙事作品是一种话语系统，它的内部结构可以从两个向度进行分析：首先是历时性向度，即根据叙述的前后顺序研究句子与句子、事件与事件之间的关系，一般文艺理论中所讲的结构主要是指这种历时性向度的结构关系。其次是共时性向度，研究内容为各个要素与故事之外的文化背景之间的关系。前者我们称为表层结构，后者称为深层结构。 （三）行动 （四）时间 文本时间与故事时间 ： 所谓“故事时间”，是指故事发生的自然时间状态； 所谓“文本时间”（也可以称为“叙事时间”），则是故事内容在叙事文本中具体呈现出来的时间状态。 （四）时间 时序 时距 频率 案例分析：叙事性作品的时间 马尔克斯《百年孤独》的第一句，可以说经过了漫长的寻找，从他的对话录《番石榴飘香》中可以知道，他是在一次旅行途中突然获得感悟：“原来，我应该像我的外祖母讲故事一样叙述这部历史，就以一个小孩一天下午由他父亲带领他去见识冰块这样一个情节作为全书的开端。”但小说的第一句真正写出来又是什么样的？ 许多年以后，面对行刑队，奥雷连诺上校准会想起，他父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。 案例分析：叙事性作品的时间 这一句话已不仅仅是展开小说的一个初始的情节，而且容纳了现在、过去、未来三个向度，展示了小说叙事的时空性。萨特说：“小说家的技巧，在于他把哪一个时间选定为现在，由此开始叙述过去。”可以说，任何小说叙事，都虚拟了一个叙事者声音在说话的“当下”时间，然后展开叙述。从这一角度看《百年孤独》的第一句话，我们就可以体会到它的时间的复杂性。叙事者不是站在所有故事都结束，也就是时间的终点开始讲述的，因为第一句是“许多年以后”，讲的是未来时间发生的事情。 案例分析：叙事性作品的时间 但小说第一句的真正叙事动机是引出童年见识冰块的情节，叙述的又是过去的事情。因此我们可以感受到叙事者有一个讲故事的“现在”时刻。但这个“现在”是具体的某个时间吗？显然它是一种虚拟性的“现在”。所以《百年孤独》的叙事者选择了一个不确定的现在，既能指向未