第七章 音乐功能.ppt

音乐功能研究的两种倾向 1、视为与其它艺术一样具有认识、审美、娱乐三大功能； 2、单纯以各种社会音乐现象为依据，从音乐的社会作用来谈； 偏颇之处： 1、缺乏音乐功能产生的根源及其过程分析； 2、缺乏各功能的美学特征作分析； 第一节音乐功能产生的条件及其过程 音乐功能实现的条件 应该包括： 客观上事物内部的功能因素； 主观上环境对事物的需求； 主客观条件之间的沟通； 一、实现音乐功能的主客观条件（一）客观条件 问题 心理学往往把感情分为情绪与情感，二者有何区别？ 问题 音乐中的情感内容与人的感情活动中情感内容有何区别？ 结论 总之，音乐中音乐性的内容可以理解为以感情为中心的内容，包括情绪类型、美感因素和情感内容三个方面； 存在于音乐内部中的客观因素，也是一种潜藏于音乐中未与外界取得统一的功能因素。 （二）主观条件 环境对于事物的需求是功能得以实现的主观条件 1、自然环境：自然界生物对事物的需求； 2、社会环境：人对事物的需求； （三）二者沟通的渠道 1、艺术知觉沟通的作用 问题 植物无神经系统，如何有情绪反应，怎样调节？ 二、音乐的倾向性功能 1、含义（P194） 当人们的音乐知觉处在深化阶段的时候，音乐中情感因素被体验，同时通过想象和联想，使音乐中固有的情感内容赋予具体社会生活内容，满足人们的社会需求，实现了倾向性功能； 2、实现的条件 1）客观条件 A.音乐中的情感内容，是一种总体上的精神特征，概括反映民族、时代、某个特定社会事件的精神内容； B.音乐中非音乐性因素 a.限定性的：确定的文学内容 歌曲的歌词，歌剧的剧情、唱词，标题器乐的标题 b.非限定性的 广义的社会内容——作品产生的时代特色、概括性的社会意义、思想倾向 2、实现的条件 1）主观条件——根据作品提供的依据进行联想和想象的能力，把概括性内容具体化； A.对非音乐性因素的掌握与理解； B.欣赏音乐时所具有的感情体验的能力； C.体验感情的同时，沿着非音乐性因素所指定的方向进行联想的能力。 三、音乐中的审美功能 1、基本含义?（P199） 音乐中的情感内容并不是一种纯粹的精神特征体现，必然包含着一种美感因素，这种美感因素并不抽象，它与具体的风格特点联系在一起。音乐中的美感因素被体验，人们对于音乐艺术的审美需求得到满足，于是音乐产生了审美功能。 2、艺术的审美功能建立在审美经验的基础之上。 审美经验指的是人们在欣赏艺术品、自然和其它美的事物时，所产生的一种愉悦的心理体验。 这就是美感。 审美功能与对于某种社会需求的满足不同，审美经验总是与现实生活中的功利态度保持一定距离； 审美功能在音乐中的地位，可以说比其它任何艺术更为重要。 音乐音响在客观上不可能产生直接的功利作用。 结论 音乐的审美功能并不是一种孤立的现象，它总是隐含着广泛和深刻的社会内容，作为引发人们的音乐知觉步入深化阶段的基础，它必然带有倾向性功能的印记。 知觉 想象 通感 情感 理解 联想 表象 美感 感觉 * * * * * * * * 基本情绪 风格体系 美感因素 中介 审美需求 精神特征 情感体验 社会内容 情感需求 音乐性内容 生理反映 人类共通 生物需求 1、 情绪：天然生物 需求得到满足与否 的体现； 情感：受社会关系 制约的态度反映； 2、情绪常常用于感情 的表现形式方面，而情感却是较多地用于表达感情的内容； 一个人的情感总是与具体的事件有关，可以通过具体的语言表达出来； 音乐蕴含的情感内容只是一种总体上的精神特征，也就是反映出一个民族、一个时代及一个富有个性的艺术家对于某个特定事件所反映出来的精神特征。 环境 自然环境 天然生物需求 社会环境 人 植物 动物 天然生物需求 社会需求 审美需求 艺术知觉三个阶段：（法.哲.杜夫海纳） 第一阶段：主体对客体的直接反应：外界刺激 第二阶段：社会心理过程，通过社会审美准则完成； 第三阶段：从主观出发赋予作品个人的东西 音乐知觉的三个阶段： 第一阶段：直接情绪上的刺激（物理过程到心理过程的听） 第二阶段：理解、感受音乐；（沟通建立在审美经验上） 第三阶段：解释、评价音乐；（情感升华，满足社会需求的情感体验； 二、音乐功能发生的过程 情绪类型 情感内容 转 换 沟通（审美体验） 直接（情绪体验） 深化（情感体验） 功能因素 美感因素 主体需求 天然生物需求 审美需求 社会需求 音乐知觉（心理） 音乐功能 非倾向 审美 倾向性 音乐功能转换关系图表 第二节 音乐功能的三个层次 一、音乐中的非倾向性