第十五讲 禺与《雷雨》.ppt

曹禺与现代戏剧颠峰之作《雷雨》 一、生平与创作简介 曹禺，原名万家宝（1910－1996）祖籍湖北潜江，出生于天津一个官僚家庭。曹禺的父亲万德尊在清朝末年曾留学日本东京士官学校，与阎锡山同学，1909年初回国，辛亥革命前（1916）任黎元洪秘书，中华民国成立后，获中将军衔，曾任宣化府镇守使、察哈尔都统等职。母亲薛氏出生于商人家庭，生下家宝后三天因患产褥热病逝。曹禺曾说：我从小失去了自己的母亲，心灵上是十分孤单而寂寞的。薛氏胞妹薛泳南成为家宝继母，始终把家宝看作是自己的亲生骨肉，并终身未生育。曹禺的继母喜欢看戏，他从小就跟着继母看了很多京戏、地方戏和文明戏。 1922秋年进入南开中学读书，开始接触到新兴话剧。 “南开新剧团是我的启蒙老师：不是为着玩，而是借戏讲道理，它告诉我，戏是严肃的，是为教育人民、教育群众，同时自己也受教育，它使我熟悉舞台，熟悉观众，熟悉应如何写戏才能抓住观众。” 1928年曹禺考入南开大学政治学系，1929年转入清华大学专攻西洋文学。 创作概况 抗战前期 ：曹禺1933年完成了第一个剧本《雷雨》。 1935年又写成了《日出》。 1936年曹禺创作《原野》。 《雷雨》、《日出》、《原野》成为曹禺抗战前的的三部力作。 抗战时期 ：1939年春《蜕变》 1940年《北京人》 1942年，将巴金的长篇小说《家》改编成同名戏剧。《北京人》、《家》是这一时期的代表作。 抗战胜利后的戏剧活动 ： 1946年3月与老舍一起应邀访美。回国后编导了《艳阳天》。 1949年以后创作了《明朗的天》，《胆剑篇》。 文革结束后，1978年发表了《王昭君》。 代表作：《雷雨》（1933） 《日出》（1935） 《原野》（1937） 《蜕变》（1940） 《北京人》（1940） 《家》（1942）（由原作巴金改编） 二、现代戏剧的颠峰之作《雷雨》 《雷雨》创作于1933年，23岁。 《雷雨》是作者的处女作，也是成名作，是现代话剧成熟的标志，也是中国话剧的最高成就。 （一）《雷雨》的情节： 上一代人相爱、分手、忏悔的故事； 下一代人承受父辈的苦果，在不知情的情况下同母异父的兄妹相爱而酿成悲剧； 繁漪与周萍的恋情故事； 周冲与四凤的恋爱故事； 鲁大海与周朴园的罢工谈判故事 （二）《雷雨》的人物 人物关系错综复杂，主要是性与血缘两大关系 性 血缘 周朴园 周朴园 侍萍 周萍 繁漪 周冲 周萍 四凤 四凤 侍萍 鲁贵 鲁贵 鲁大海 1 、“社会悲剧”的代表——周朴园:是这场悲剧的直接制造者与受害者。 善人的悲剧值得同情，恶人的忏悔或许更值得深思。 曹禺在《雷雨·序》中写到：“我念起人类是怎样可怜的动物，带着踌躇满志的心情仿佛是自己来主宰自己的命运，而时常不是自己来主宰着。受着自己――情感的或理解的――的捉弄，一种不可知的力量――机遇 的或环境的――的捉弄；生活在狭的笼里面洋洋的骄傲着，以为是徜徉在自由的天地里，称为万物之灵的人物不是做着最愚蠢的事么？” 2 、“性格悲剧”的代表——繁漪 曹禺曾说过，繁漪的性格是最“雷雨”的，这是因为，她素来有些阴鸷怪异，时而敛声息气，时而疯狂爆发，还有她那畸形的爱情、欲望的冲动，都裹挟着一种闪电雷鸣般的突发性和猛烈性。作为周朴园的继室，她不甘心为人摆布，厌倦了冷寂阴沉的家庭，在形如枯井的心底却跳跃着一丝如火的热情，她爱上了周家的长子周萍，落到了“母亲不像母亲，情妇不像情妇”的地步，在追求憧憬中的幸福的时候，恰恰将自己带入了一个既毁灭着自己又毁灭着别人的处境。这个人物的深刻之处，在于她从又一个侧面，揭示了这个家庭和社会，犹如一个封闭禁锢的黑匣子，是连一点人的自由都不可能的。人性被扭曲异化，美的心灵被扼杀窒息。 蘩漪是作者认为“值得赞美”的人物，所以在创作中，作者着力描写了她因“环境的窒息”而做出的一次“困兽的搏斗”，以及在这一过程中生命里所交织的“最残酷的爱和最不忍的恨”（曹禺：《雷雨·序》）。 3、“命运悲剧”的代表——待萍 这个性格刚强而受尽侮辱和迫害的女人，一直在努力摆脱命运的安排，由于她自己的母亲（梅妈）是佣人，自己才如此命苦，被人玩弄又被人抛弃，因此，她一直不准自己的女儿再蹈自己的覆辙，没想到丈夫鲁贵又把女儿送