中国文学史（高教版）第五章 明代杂剧的流变.ppt

徐渭(1521-1593)其人多才多艺，在诗文书面和戏剧等艺术领域内纵横驰骋，迸发出离经叛道、追求个性自由的强烈火花。 佯狂与真狂相间，历9番自杀而未果，终因误杀后妻被捕。刑期7年后出狱，愈发放浪形骸。晚年卖面鬻字为生，困顿潦倒以终。 “狂人”徐渭 第一节 明初宫廷派剧作家的杂剧创作 第二节 明代中后期的杂剧转型 第三节 徐渭及其讽世杂剧 第五章 明代杂剧的流变 明代初叶的杂剧创作较为单调。 宫廷派剧作家，在歌功颂德、粉饰太平的总体追求中几乎垄断了杂剧剧坛。 这些精于音律、熟谙南声的剧作家们在艺术形式的探索中移步换形、与时俱进，使得明初杂剧在剧本体制的突破、唱词安排的均匀和南北曲合流的尝试等形式层面，都有了一些革新与演变。 第五章 明代杂剧的流变 明末的杂剧不乏警世之作，杂剧南曲化也蔚为风尚。 南曲杂剧的好处是称意而写，短小精悍，成为文人们逞气使才的匕首和投枪。 但其缺点是过度文人化、案头化，不重视群众性与舞台性。 第五章 明代杂剧的流变 总的说来，本时期的杂剧已经更多地成为文学中的一体，不大适合于登场演出了。 明杂剧在承前启后的流变过程中独树一帜，担负着张扬作家个性、反映时代情绪、延伸艺术体制的历史使命。 第五章 明代杂剧的流变 皇家贵族朱权、朱有燉的杂剧创作 御前侍从贾仲明、杨讷的杂剧创作 刘东生的《娇红记》 第一节 明初宫廷派剧作家的杂剧创作 明初杂剧的核心人物是皇子皇孙朱权和朱有燉。 他们左右并影响着一批文人墨客，从而形成了宫廷派杂剧创作的小群体。 用杂剧作为歌舞升平的工具，既是他们发自内心的需求，同时也借此表明自己只爱吟风弄月、胸无野心异志。 作为一种政治韬晦的艺术展示，喜庆剧、道德剧和神仙剧成为宫廷派杂剧作家的主要创作类型。 皇家贵族朱权、朱有燉的杂剧创作 朱权（1378-1448）是明太祖第十七子。 永乐前后，皇家同室操戈的情况再三出现。为了避祸求安，朱权便沉浸在戏曲、音乐和道家学说之中。 所作杂剧《冲漠子独步大罗天》，《卓文君私奔相如》。 皇家贵族朱权、朱有燉的杂剧创作 朱权还作有兼戏曲史论和曲谱为一体的《太和正音谱》(1398)。 分戏曲体式15种，杂剧12科，收录、品评了金董解元以下、元代和明初的杂剧与散曲作家203人，认为戏曲乃盛世之声、太平之象。 皇家贵族朱权、朱有燉的杂剧创作 朱有燉。 杂剧有《牡丹仙》《八仙庆寿》等10种属于歌舞升平的喜庆剧，《小桃红》《十长生》《辰钩月》等10种属于度脱人道的神仙剧，《烟花梦》《香囊怨》《团网梦》等9种属于节义道德剧。朱有墩还写了《豹子和尚》和《仗义疏财》两出起义英雄剧。 皇家贵族朱权、朱有燉的杂剧创作 朱有燉的杂剧语言质朴、音律谐和。 《仗义疏财》中李逵与燕青的轮番对唱和二人齐唱，在演唱方式上突破了元杂剧一人主唱的限制。 皇家贵族朱权、朱有燉的杂剧创作 贾仲明（1343-1422后）和杨讷都是元末明初著名的杂剧作家，都当过明成祖的御前侍从。 贾善作宴会即景之作，杨则擅长猜谜索隐，故双双受到皇帝的欣赏和宠爱。 贾仲明所作杂剧《萧淑兰》《升仙梦》 御前侍从贾仲明、杨讷的杂剧创作 杨讷原名暹，字景贤，号汝斋。 所作杂剧18种，今存《刘行首》《西游记》2种。 在大型元代杂剧《西厢记》之后，《西游记》以其5本24出的庞大体制，为杂剧向传奇的转化，做好了扎实的铺垫。 御前侍从贾仲明、杨讷的杂剧创作 刘东生杂剧今存《娇红记》两本八折。 该剧题材原本为北宋宣和年间实事，元代宋梅洞曾以小说《娇红传》加以渲染，刘东生在此基础上又作了戏剧化的加工和创作。 刘东生的《娇红记》 全剧比较细腻婉转地将申生与娇娘的恋爱心曲表现出来，浅唱轻吟，深情盎然；丽语佳句，随处可见，为传奇《娇红记》的再创作做了铺垫。 刘东生的《娇红记》 明初杂剧从作家构成上看，大多与朝廷有着千丝万缕的联系，所以其作品缺乏元杂剧直面现实的抗争精神，而将元杂剧后期愈演愈烈的封建说教、神仙道化乃至风花雪月等种种倾向加以张扬，具有粉饰太平的浓厚色彩。 从语言风格上看，明初杂剧与元杂刷的质朴本色相较，有着渐趋华丽雅致的追求。 从艺术创新上看，明初杂剧突破了元杂剧一人主唱的僵化格局，朱有嫩在剧中安排了灵活有趣的轮唱合唱，贾仲明将南北曲融人一折，杨讷的《西游记》更是超越了元杂剧四折以楔子的通常规范，这都为明中叶后杂剧的南曲化奠定了基础。 转型期杂剧的特点 王九思与康海的杂剧 《一文钱》等讽刺杂剧 爱国题材杂剧与爱情题材杂剧 第二节 明代中后期的杂剧转型 从发展线索来看，明前期杂剧： 一是经历元末明初两朝，贾仲明、杨讷和刘东生等人都是横跨两代的作家，其杂剧创作时间也较难判定； 二是以两朱为代表的明初杂剧大都写于开国之后、景泰以前。 此后的几十年属于杂剧创作的沉寂时期。 转型期杂