第二十五章五、六年代诗歌.ppt

2、1957-1960年 ：第二阶段，多方探索阶段和诗歌爆发期，主要收获有革命历史的长篇叙事诗。 以战争生活为题材的“爱情三部曲”《白雪的赞歌》（于植）、《深深的山谷》（大刘）、《严厉的爱》和《一个和八个》（王金）（1979年发表）等叙事诗 引发争议的抒情诗《致大海》、《望星空等，显示了作者开始向凝重深沉、辽阔壮美的转变。 夜深了，/风息了，/雷雨逃往他乡。/云飞了，/雾散了，/月亮躲在远方。/天海平平，/不起浪，/四围静静，/无声响// 但星空是壮丽的，/雄厚而明朗。/穹窿啊，/深又广。/在那神秘的世界里，/好像竖立着层层神秘的殿堂。大气呵，/浓又香，/在那奇妙的海洋中，/仿佛流荡着奇妙的酒浆。/星星呵，/亮又亮，/在浩大无比的太空里，/点起万古不灭的盏盏灯光。/银河呀,/长又长，/在没有涯际的宇宙中，/架起没有尽头的桥梁。 生命是珍贵的，/为了赞颂战斗的人生，/我写下成册的诗章；/可是在人生的路途上，/又有多少机缘，/向星空了望！/在人生的行程中，/又有多少个夜晚，/见星空如此安详！/在伟大的宇宙的空间，/人生不过是流星般的闪光。/在无限的时间的河流里，/人生仅仅是微小又微小的波浪。(《望星空》) 大海啊，/在你的面前，/我的心/??? 久久地、久久地不能安静，/我并不是太愚蠢的人，/可是为什么，为什么不能更早些/开始你那样的灿烂的人生!/太多的可耻的倦怠，/太久的昏沉大睡。/代替了你那样的勤奋和清醒；/无聊透顶的争执，/为了小小的不如意而忧心忡忡，/代替了你那样的大度和宽容；/孤高自傲的癖性，/只会保护自己的锐敏的神经，/像梦魇似地压住了你那样的广阔的心胸；/生活的琐屑与平庸，/无病呻吟而又无事奔忙，/像垃圾一样/??? 填塞住像你那样的远大的前程。/现在，我总算再一次地/悟到了我的明哲的神圣，/让你的圣洁的水/洗涤洗涤我的残留着污迹的心灵。 啊，大海，在这奇异的时刻里，/我真想张开双手/??? 纵身跳入你的波涛中。/但不是死亡，/而是永生。/我要像海燕那样/吸取你身上的乳汁/去哺养那比海更深广的苍穹；/我要像朝霞那样/在你的怀抱中沐浴，/而又以自己的血液/??? 把海水染得通红；/我要像春雷那样/向你学会呼喊，/然后远走高飞/ 去吓退大地上的严冬；/我要像大雨那样，/把你吐出的热气变成水滴，/普降天下，使禾苗滋长，/使大海欢腾……(《致大海》) 3、1960－1965年：60年代是郭小川诗歌创作的第三个时期，贴近现实政治运动，政治抒情诗。《林区三唱》（《祝酒歌》、《青松歌》、《大风歌》）、《甘蔗林－－青纱帐》、《厦门风姿》、《乡村大道》、《西出阳关》《昆仑行》；叙事诗《将军三部曲》。 南方的甘蔗林哪，南方的甘蔗林！/你为什么这样香甜，又为什么那样严峻？/北方的青纱帐啊，北方的青纱帐！/你为什么那样遥远，又为什么这样亲近？（甘蔗林——青纱帐） 乡村大道呵，好象一座座无始无终的长桥！/从我们的脚下，通向遥远的天地之交；/那两道长城般的高树呀，排开了绿野上的万顷波涛。（乡村大道） ? 4、“文革”期间：《团泊洼的秋天》、《秋歌》。文革时期是郭小川创作的第四个时期，痛定思痛，总结了自己“战士兼诗人”的一生。 《团泊洼的秋天》和《秋歌》，抒写了对当时社会现实和矛盾斗争的严重关注和严肃思考。 在明朗的阳光下，随时都有对修正主义的口诛笔伐；/在一排排红房之间，常常听见同志式温存的夜话。/……至于战士的深情，你小小的团泊洼怎能包容得下!/不能用声音，只能用没有声音的“声音”加以表达（团泊洼的秋天）。 （三）郭小川诗作的艺术特色? 革命的抒情主人公和强烈的时代精神的融合。他事事处处以战士－诗人的眼光来观察现实，从现实社会重大的社会问题出发，选取题材，提出并回答革命者在不同革命阶段应有的精神状态、人生态度和道德情操。 战士自有战士的性格：不怕污蔑，不怕恫吓； 一切无情的打击，只会使人腰杆挺直，青春焕发。 战士自有战士的抱负：永远改造，从零出发； 一切可耻的衰退，只能使人视若仇敌，踏成泥沙。 战士自有战士的胆识：不信流言，不受欺诈； 一切无稽的罪名，只会使人神志清醒，大脑发达。 战士自有战士的爱情：忠贞不渝，新美如画； 一切额外的贪欲，只能使人感到厌烦，感到肉麻。 战士的歌声，可以休止一时，却永远不会沙哑； 战士的明眼，可以关闭一时，却永远不会昏瞎。（《团泊洼的秋天》） 2.激情与哲理的结合。在比较自觉探索诗艺术的时期，郭小川总是试图在诗中探求人生真谛。他善于将对人生、对事物细致、敏锐的观察，凝炼为哲理性主题，把诗的形象与哲理巧妙结合，在平凡的事物中发现哲理，用平凡的形象表现哲理，这使他的许多诗立意深刻、发人深省。