唐代文章初唐诗坛.pptx

初唐的宫廷诗人在艺术上所追求的是繁缛绮错的装饰风格。这种装饰性的重点，起初是对偶的修辞技巧，尔后又增之以调声的技术，并且最终把对偶技巧和声韵技术结合起来，从而在形式上推进了律诗的完善和定型。 早在齐梁时期，诗坛上便已出现对偶说和声病说，但前者失之粗略，后者又失之琐细。唐初的上官仪在刘勰提出的“事对”、“言对”、“正对”、“反对”的基础上，又增之以“双声对”、“叠韵对”、“扇对”等，把原来仅限于词义的对偶，又扩大到字音和句法的对偶。稍后的元兢??不仅提出了字形和词义的对偶，而且还提出了调声三术，表现出将声律与对偶结合的新努力。从武后至中宗神龙、景龙年间，在当时的一批宫廷诗人笔下已大量涌现平仄协调、又合乎粘对规则的全篇合律的诗篇，标志着五、七言律诗的完全成熟。其中，以杜审言、宋之问、沈佺期三人的成绩最为显著。;第一节：杜审言 沈佺期 宋之问;沈佺期（约656-713）和宋之问（约656-713）主要活动在武后和中宗两朝，时人称为“沈宋”。据《唐诗纪事》载：“武后游龙门，命群官赋诗，先成者赐锦袍。左史东方虬诗成，拜赐，坐未安，之问诗成，文理兼美，左右莫不称善，乃就夺锦袍衣之。” 同书又载：“中宗正月晦日幸昆明池赋诗，群臣应制百余篇。帐殿前结彩楼，命昭容选一首，为新翻御制曲。从臣悉集其下，须臾，纸落如飞，各认其名而怀之。既进，唯沈、宋二诗不下。又移时，一纸飞坠，竞取而观，乃沈诗也。及闻其评曰：‘二诗工力悉敌，沈诗落句……盖词气已竭；宋诗……犹陟健举。’沈乃伏，不敢复争。”由此可以看出他们在宫廷文人集团中的地位。;沈宋的主要贡献，在于完成律诗的体制和扩大了律诗的影响。他们倾大力于律体的写作，以自己的创作实践总结了五七言近体的形式规范。;题大庾岭北驿 宋之问 阳月南飞雁， 传闻至此回。 我行殊未已， 何日复归来？ 江静潮初落， 林昏瘴不开。 明朝望乡处， 应见陇头梅。;第二节：初唐四杰;1、初唐四杰拓新了诗歌的主题和题材，使诗歌摆脱了颂隆盛、助娱乐的虚套，面向广阔的时代生活，用现实的人生感受，恢复了诗中清醒而严肃的自我。 他们以寒士的不平批判上层的贵族社会，否定了贵族社会秩序的永恒价值。四杰中较早的卢、骆，都写过一些长篇歌行如《长安古意》、《帝京篇》，这些诗，对帝京的风物以及豪贵们的骄奢淫逸的生活方式极尽铺张排比之能事，吸收了齐梁以来歌行的特点，但其思想想情调却有迥然不同之处。卢照邻的长《长安古意》在极写车骑、宫殿、林苑、美女、歌舞的豪华之后，笔锋突然一转： 自言歌舞长千载，自谓骄奢凌五公。 节物风光不相待，桑田碧海须臾改。 昔时金阶白玉堂，即今惟见青松在。 寂寂寥寥扬子居，年年岁岁一床书。 独有南山桂花发，飞来飞去袭人裾。 ;在永恒不变宇宙面前，荣华富贵不过是过眼云烟，终归幻灭，而这种穷奢极侈的生活也不过供后人感叹罢了。骆宾王的《帝京篇》也是类似笔法： 莫矜一旦擅繁华，自言千载长骄奢。 倏忽搏风生羽翼，须臾失浪委泥沙。 ……;2、他们以匡时济世、建功立业的人生理想和热情，为诗歌注入了高情壮思和倜傥意气。比如杨炯的《从军行》：在苍凉的戎马氛围中，直抒不甘庸碌一生的胸襟抱负： 烽火照西京，心中自不平。牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。 雪暗凋旗画，风多杂鼓声。宁为百夫长，胜作一书生。;3、四杰拓宽了诗歌的视野，使诗歌从宫廷台阁走向江山和塞漠，从而便于容纳丰富得多的感情内容。他们的诗，不仅展现了雄奇瑰伟的山水画面，而且还写了不少边塞题材的诗作，开了唐代边塞诗的先声。;这首诗为传统的送别诗开拓了新的领域，输入了另一个时代的新鲜血液。 第一句，“城”、“阙”并提，写凤阙入云、城垣高耸的京都长安，辅以辽阔的“三秦”，视野宏远，气势雄伟，同时又点明送别之地。次句中的五津，指蜀中岷江的五个大渡口，这里泛指“蜀川”，点杜少府即将宦游之地。而“风烟”、“望”字，又将相隔千里的秦、蜀两地连在一起，自长安遥望蜀川，视野为迷濛的风烟所遮，微露伤别之意，已摄下文“离别”、“天涯”之魂。;首联对仗工整，为了避免板滞，次联以散调承接，文情跌宕。“与君离别意”，紧承首联，写惜别之感，妙在欲吐还吞。离别一旦说出，未免使双方、特别是对方有点感伤，于是立刻改口，来了个转折，用“同是宦游人”一句来宽慰和鼓励。 三联“海内存知己，天涯若比邻”，推开一步，奇峰突起。尾联，紧接三联，收束全篇。全诗一洗悲酸之态，意境雄阔，风格爽朗，不愧名作，至今脍炙人口，并非偶然。 此诗为传统的送别诗开拓了新的领域，此后，以积极乐观的态度送人赴任、送人从军，送人出使，送人去干其他有利于国计民生之事的诗作，就大量涌现，其中有不少名篇。如王维的《送梓州李使君》、陈子昂的《送魏大从军》等等。;第三节：陈子昂;陈子昂在文学史上的地位主要表现在： （一）他在诗歌理论上廓清了齐梁诗风，为后来的诗人 指明了创作的方向