第四章 音韵学(四诗律问题).ppt

2、实际运用 ①五言每句第二字（七言第二、四字）必须严格遵循三条平仄规则；作为韵脚的偶句尾字，一般都固定选用平声字 除上述之外，在实际运用中，诗歌受本身韵律影响，会产生各种不同于四种基本平仄句式的灵活变式，即所谓“变格”或“变体”，这些变体只要依然能保证平仄协调，都是可以的。 ②关于“一三五不论，二四六分明。” 对于平仄的实际运用，古人还总结出这条简单原则，即作格律诗时，五言一三字（七言一三五字）不用遵守三条规则、平仄随意；五言二四字（七言二四六字）则必须遵守三条规则，平仄必依规则要求安排。 这条原则方便简单，对于实际写诗比较好用，但要注意这条原则表述不够准确严谨，有例外情况。比如“平平仄仄平”中的第一字就不能随意，必须是平声字，否则就犯孤平，是格律诗的大忌；再比如五言第四字的平仄，若没有依正格，但只要有“救”，也是成立的。（见下“犯孤平”和“拗救”） 3、格律诗平仄禁忌——诗病（ “诗病”指的是作格律诗时要避免的、不能出现的格律形式上的“毛病” ） 失对 失黏 犯孤平 三平调 三仄调 ①②失对与失黏 凡是不符合黏对规则的诗句都可以说是“失对”或“失黏”。但其实只有五言第二字（七言二、四字），必须避免，绝对不能出现。其他字则相对灵活。流传下来的格律诗失对失黏的情况非常罕见，尤其七言律诗。但要注意如果不是格律诗，比如古风，则无此限制。（举例为非格律诗） 天生（平）我材必有用， 千金（平）散尽还复来。（唐 李白《将进酒》） 床前（平）明月光， 疑是（仄）地上霜。 举头（平）望明月， 低头（平）思故乡。（唐 李白《静夜思》） 失对 失对 失黏 ③犯孤平 针对特定标准式：五言：平平仄仄平（七言：仄仄平平仄仄平） 该平仄格式五言首字本应为平声却用了仄声（七言第三字）——古人认为这样就会导致五言中除了结尾押韵的平声字，全句只剩下一个平声字，平仄不协调，称为“犯孤平” “犯孤平”是格律诗平仄大忌，必须避免或者“救”。流传下来的格律诗几乎没有犯孤平的例子，但如果不是格律诗，则无此限制 犯孤平例（非格律诗）： 醉多适不愁。（仄平仄仄平）（唐 高适《淇上送韦司仓》） 百岁老翁不种田。（仄仄仄平仄仄平）（唐李 颀《野老曝背》） 仄仄/平平仄仄平（正格） 仄仄/仄平仄仄平（犯孤平） 本来“一三五不论”，但此处蓝字位平仄必须论，即必须遵守平仄规则，否则就是“犯孤平” 仄仄/仄平平仄平（合理变格） 如果蓝字位要保留用仄声，那么可以通过改变绿字位的平仄，来使全句平仄重新达于协调，这就是“救” 仄平平仄平，是除正格外非常常见常用的一种平仄格式 ④三平调：指诗句末尾连用三个平声字，古人认为这样会使诗句平板单调，因此是格律诗的忌讳，但却是古风的特有平仄格式，可以用这一条来区分一首诗是古风还是格律诗。 ⑤三仄调：从平仄协调的要求看，诗句末尾连用三个仄声字也是应该避免的。但仄声连用本身也算是有语音的高低起伏，所以不如“避免三平调”要求严格，格律诗中也有不少三仄调的例子。 例： 三平调：古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。（唐 李白《将进酒》） 三仄调：相看两不厌，只有敬亭山。（唐 李白《独坐敬亭山》） 4、关于“拗救” 含义： 拗：广义上讲，所有和标准式平仄格式不一样的诗句（即不依正格而做的诗句）都算是“拗”；但是只有不依正格并且会造成诗句平仄失调的诗句才称为需要“救”的“拗句”。 救：保留“拗”的地方，通过改变“拗”所在诗句或其对句中其他某个音节的平仄，使诗句的平仄重新达到平衡与协调。 “拗救”作为调整诗句平仄的手段，要注意以下几点： 发生在一句或一联诗内 “拗”的地方和“救”的地方其实是通过改变两处平仄（和正格相比），使诗句的平仄重新实现平衡和协调 拗救后会形成新的平仄格式，即各种变体，与正格相比，这些变体平仄字排列不同，但平仄字数量持平；这些变体不同于正格，但也是合乎平仄律要求的合理合法格式 拗就的存在，使格律诗的平仄格式丰富多彩，不仅仅局限于八种标准式 拗救分析 五言 第一字 第二字 第三字 第四字 第五字 七言 第一字 第二字 第三字 第四字 第五字 第六字 第七字 平仄要求 平仄随意 必须与标准式一致 不能犯孤平 必须与标准式一致 平仄可随意 平仄应与标准式一致 韵脚，一般固定是平声字 “拗” 不可能出现拗 不