动画概论第七章.ppt

动画概论隋津云主编——第七章动画剧本的写作第一节动画剧作原理学习目标：通过本章的学习，使学生基本掌握剧本写作的原理，熟练掌握动画剧本写作的一些基本概念和写作方法。学习重点：剧本的概念和格式、动画剧本的基本特征、动画视角、影视动画创意的两种形式、素材的选择和题材的提炼、角色的内在生活和外在生活、角色性格的塑造方法、矛盾的构建、两种情节线的设置、剧本结构的设置。第一节动画剧作原理一、影视剧本的概念和格式“剧本，剧本，一剧之本！”影视文学剧本是一部影片的开始，是前期策划最重要的组成部分，也是中后期导演二度创作的主要依托。（一）影视剧本的定义动画片是影视的一个分支，而逐格拍摄的动画剧本和实拍的影视剧本一样，都是利用视听元素讲述一个故事。好的剧本必须能够被导演搬上银幕，适合观众观看。视听表现力是对影视剧本写作最基本的要求。（二）影视剧本的格式影视剧本分为3种：文学剧本、分场剧本和分镜头剧本。1.文学剧本文学剧本跟小说的格式类似，是把故事循序写下来，即初始的影视剧本。下面是根据古典小说《西游记》改编的万氏兄弟的《大闹天宫》的文学剧本“花果山群猴练武”部分。风和日丽。花果山上奇峰怪石、苍松翠柏、琪花瑶草，好一座名副其实的花果之山。?峰峦深处，一股银色瀑布从空挂下，正好罩住洞口，恰如天然帘帷，屏障洞前，这就是“美猴王”的洞府“水帘洞”。?众猴正在林间和岩上采摘果实，追逐嬉戏，忽听远处传呼道：“大王来啦！大王来啦！”?只见一群小猴走出洞口，有的掌旗，有的击钹，分列两旁。一阵灿灿金光迸发出来，“美猴王”一跃出洞。他全身披挂，王冠上两根雉尾更显威武俊俏。他高声叫道：“孩儿们！看今日天气晴朗，正好操阵练武，赶快操练起来！”?一时间，水帘洞前松开教场，群猴舞枪弄棒，耍刀劈斧。猴王看得兴起，就脱下衣帽，拿过大环刀来，要耍个样儿给孩儿们看看。?只见猴王舞刀，窜、跳、剪、翻，刚展开几个架式，众猴已看得眼花缭乱，鼓掌叫好。正在开心之处，不料猴王一用力，“咔嚓”一声，大环刀折成两段，猴王好不扫兴，掷下刀柄烦恼地道：“哎！俺老孙连一件趁手的兵器也没有，真是扫兴得很呐！……”这时，猴群中一个老猴上前禀道：“启禀大王！不知大王水里可去得？”?猴王道：“俺老孙上天入地，水火不侵，哪里不能去得？”?老猴道：“这就好了！这水帘洞前的河流直通东洋大海，大王何不去龙宫借件合手的兵器使用？”?猴王转忧为喜，道：“有这等好事！孩儿们！你们稍等片刻，俺去去就来！”随即跳进波涛之中。?第一节动画剧作原理2.分场景剧本分场景剧本即脚本，指编剧以摄像机的视角，用视听语言逐个场景、逐个镜头地去展示剧本的情节，主要包括以下3个层面：（1）场号，外景（内景），场景发生的地点、时间。示例：2.外景屋外日场景指的是一段相对连续的物理时间内发生在同一空间范围内的情节。①场景首先指空间，即同一空间内（如街道、庭院、大楼内等）所发生的情节，一幢房子内不同的房间，以及房子内外都划分为不同的场景。②每一个场景的情节都是在一段具体且连续的时间内，如果空间没有变化，时间有变化，同一地方的夜景和日景也划分为不同的场景。示例：3.外景屋外日4.外景屋外夜③情节发生的自然氛围也被划分为不同的场景，如雨、雪。示例：5.外景操场日雨第一节动画剧作原理（2）环境外貌及摄像机角度提示。下面以日本导演坂口博信的《最终幻想Ⅶ：圣子降临》开篇为例：镜头从浩渺的星空往地面移动，然后，我们看见了一位年轻的姑娘，她美丽的眼睛直视着镜头。绿色的烟雾萦绕在她的脸颊边。镜头一转，便发现这烟雾来自一条暗巷里的魔晃炉，而她正注视着那里。过了一会儿，她手挽着一篮花离开了小巷，然后在一个街角停住了。这时，她的身影被城市广场上急速穿过的一辆火车遮没了。镜头向外摇动，越过黑暗、肮脏的广场，穿过一个石头拱门，然后镜头再向上升，视角越来越高，直到整个环形都市尽收眼底。此时，《最终幻想Ⅶ》的LOGO出现，几秒钟后，镜头又摇向地面，转向城市的另一个部分。火车进入了另一条昏暗街道上的车站。两个哨兵在站台上巡逻。杰茜跳下了火车。上去阻拦入侵者的哨兵很容易就被她打发了。巴雷特跳下火车，转身招手，叫另一个人跟下来（见图7-1）。第一节动画剧作原理图7-1《最终幻想》（3）逐个镜头、逐个场地描述主体——“角色的动作与行为”以及出现在镜头中的道具、角色做“动作”的位置以及做“动作”的环境。下面以迪士尼的动画片《花木兰》为例：1.外景屋外日木兰下马。木兰走入媒婆的屋内（转场）。随着时间和地点的变化，直接过渡到下一场