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略论青花瓷元素在当代工笔花鸟画中的形式及表现 王 芳 吉林大学艺术学院 工笔花鸟画是中国文化的优秀传承。它有着悠久的历 魅力。 史，是中国画的重要组成部分。艺术的发展需要融入新的 在传统工笔画中，陶瓷器物并不鲜见，但一般都是 营养，而青花瓷元素广泛应用于各个领域，逐渐成为代表 作为背景或是单纯的器皿而存在，并没有过多的具体意 性的文化符号，将青花瓷元素融入当代工笔花鸟画中，不 义，但是在青花元素被广泛应用的今天，在包容性空前的 仅丰富了花鸟画的表现形式，更是为当代花鸟画的发展提 艺术环境里，青花瓷中的线条与色彩元素更多的作为一种 供新的思路。 画面主体元素而存在在工笔花鸟画中，成为一种值得探 一、“文化符号”的青花瓷与工笔花鸟画结合的可能 索的可能。 中国传统花鸟画的发展是随着历史发展趋势而逐渐丰 二、青花瓷元素在画面中的形式及表现 富和完善的，是肯定后否定又继而肯定的过程。在历史发 ( 一 ) 青花瓷作为主体出现在画面中 展过程中，随着政权的更迭、民族的融合，传统绘画也都 青花瓷器皿因用法功能的差别，形状大小都不尽相 随之而改变发展，这是必然的趋势，而在日益全球化的趋 同，而青花瓷的赏心悦目、历来受人青睐的关键，就在于 势下，外来文化蜂拥而至，不同文化的碰撞也使传统绘画 其博大精深的瓷绘艺术，特别是元、明、清时期景德镇瓷 产生了更多的可能，使中国绘画迸发出更为多彩的火花。 上画师创作的青花瓷画，多年来享誉中外，他们不仅仅技 在这样的环境之下，对中国画来说同样也面临着新的发展 法高超，继承了优秀的绘画传统，并且结合了自身的艺术 机遇，如何使传统形式与现代环境下的审美需求相结合， 修养，人生的哲思与感悟。瓷上绘画虽与传统纸上绘画有 促进传统花鸟画向现代花鸟画转变，是现代花鸟画人正在 着千丝万缕的联系，但是除了绘画媒介不同之外，瓷上绘 不断探索、推陈出新的重要课题。在这个问题上既要继承 画更多的体现在装饰性上，无论是辅助的图案还是主体的 传统，也要吸收各种文化元素来不断补充新的内容与形 绘画无不体现这一特点。将青花瓷搬入工笔花鸟画的画 式，这是符合事物的发展规律的，在新的时期必然有新的 面，无疑会使原本就具有装饰性的传统花鸟画的装饰意味 内容与形式的产生。 增强。而这种装饰性的增强并不会使画面显得机械而缺乏 众所周知，瓷器是中国古代的杰出创造，是最普及的 灵性，具有生命力的花朵的存在与冰冷的陶瓷之间的对比 日用品及装饰品。它代表了中国的一种文化和历史，它的 以及表达内容组合的灵活和丰富会使画面更具张力。 地位和国画可以说是不分伯仲的。“青取之于蓝而青于蓝”， 对很多西方人来说，东方的千年古国似乎总是笼罩 从古至今，中国人对青色总有一种特别的偏爱，“画以墨 着神秘的面纱。中国更是有着丰富的文化遗产，这其实也 为韵，瓷以青为贵”，青花瓷是中国四大瓷器之一，在陶 是我国国人意识形态的一种体现，例如：每个地区都有自 瓷史上具有重要的历史地位。瓷上的青花，就像宣纸上的 己的风土民情；花有花语；不同的图案组合也都有不同的 水墨一样，纯粹、干净却又能肆意变化、层次万千，时如 寓意；甚至是不同的鸟儿都有一些说法等等。这不仅仅是 光风霁月的蓝天白云，时如似幻似真的烟雾朦胧，时如曲 我国传统的人情民俗，也在一定程度上对我们的审美构成 径幽深的明谷清泉，时如西风瑟瑟的老树昏鸦，青白之色 引导作用。我国的青花瓷纹饰的题材丰富多彩，大体可以 在瓷上相互跳跃舞动交织出一曲曲优美乐章，洋溢着一种