镜头组接之蒙太奇句子.doc

镜头组接之蒙太奇句子 蒙太奇（montagemontage）,原为建筑学术语，意为构成、装配。电影创作的主要叙述手段和表现手段之一。电影将一系列在不同地点，从不同距离和角度，以不同方法拍摄的镜头排列组合起来，叙述情节，刻画人物。但当不同的镜头组接在一起时，往往又会产生各个镜头单独存在时所不具有的含义。 蒙太奇句子指的是在电影、电视镜头组接中，由一系列镜头经有机组合而成的逻辑连贯、富于节奏、含义相对完整的影视片断，我们称之为句子，一般也叫蒙太奇句子。 一个蒙太奇句子通常表现一个单位的任务或一个完整的动作，一个事件的局部，能说明一个具体的问题，是镜头组接中组织素材、揭示思想、塑造形象的基本单位。 蒙太奇句子和句型 例如：1．全景 一小女孩走进一片草地。 2．近景 小女孩向四外寻视。 3．特写 草地中的一朵小野花。 4．全景 小女孩跑过去蹲下探花。 5．中景 小女孩看着手中的小野花。 以上5个镜头连接起来，把“一个小女孩在草地上看见野花并采下来看”这个内容交待得很清楚，组成一个较为完整的蒙太奇句子。 蒙太奇句型分类 （1）前进式句型 所谓前进式句型就是将景别按由远到近变化的镜头进行组接的方法。如远—全—中—近 —特，视距由远而近，也就是景物的范围由大到小，把观众的视线逐渐地从对象的整体引向局部。可见，前进式蒙太奇句子具有一定的视觉冲击力。 例子： a全景：婚宴大厅，宾客如云。 b中景：客人向新娘新郎劝酒。 c近景：新娘新郎拿杯站起。 d特写：新娘饮着红色葡萄酒的红唇。 （2）后退式句型 所谓后退式句型就是与前进式相反的句型，它将有景别变化的镜头按由远到近的规律进行组接，如特—近—中—全 —远 ，把观众的注意力从对象的局部引向整体，它的作用在于或抒情、或情绪也随之由高昂走向低沉等等。 例子： a特写：一张痛苦挣扎的男人脸。 b近景：几只手在拼命地按着这个死命挣扎的男人。 c中景：几个穿便衣的男人押着这个已经戴着手铐的 男人走向警车。 d全景：警车从围观的人群中开走。 （3）环型式句型 也称循环式句型。这种句型是将前进式和后退式两种句型结合起来，景别的变化或为全景一中景一近景一特写一近景一中景一全景；或为特写一近景一中景、全景一中景一近景一特写，造成景别及观众的情绪呈波浪、循环往复的发展情形。 例子：学校用餐小景 特写：一把勺子在往盘子里放菜 近景：食堂师傅把饭盘递给一个学生。 中景：买好饭的学生从排队的人群里走出来。 全景：排着长队的学生。 中景：坐满餐桌的学生在吃饭。 近景：一个学生在狼吞虎咽地吃。 特写：快速咀嚼的嘴巴。 （4）跳跃式句型 在一组蒙太奇镜头中，当景别由小景别一下子变到大景别，或者相反，由大景别一下子变为小景别，这样的句型叫“跳跃式”句型。如远 —特 —远 —特 —全 — 近 —远，它可以表现情绪上的突然变化，注意力的突然集中，以及空间距离的变化。 （5）等同式句型 所谓等同式句型就是在一个蒙太奇句子中，内容在变化，但是表达这些内容的景别基本保持不变，如特—特 —特 —全—全—全等。这样的句子具有“ 等同、并列、对比、隐语、累积”等意思。这类句型有加深印象 ，产生情绪、积累思想等效果 ，最终达到突出一个主题的目的。 （6）穿插式句型 前面几种句型，一般景别变化整齐而有规律、而穿插式句型的景别变化不是循序渐进的。而是远近交替的。除了两极镜头（远景一特写）以外、一个句子当中，根据内容的需要，景别是随意变换的。这是影视片中最常用和最普遍的景别变化形式。 本文来源于影视爱好者