《未穿红嫁衣》中空间化书写探讨.doc

《未穿的红嫁衣》中的空间化书写研究 　　摘 要：《未穿的红嫁衣》运用一种时空交叉和时空并置的叙述方法，打破了传统的单一时间顺序。霍达的小说常常突出强调空间因素，有意打乱甚至粉碎时间的桎梏。没有一个明确的时间指向。不同空间的重叠制造出来的特殊美学效果才是更为根本的。我们可以看到，在小说中，空间已然成为一种特殊的时间关系。空间的转换在整个叙述进程中，起着非常重要的作用。时间以一种潜在的形态存在于一切空间展开的结构之中 关键词：《未穿的红嫁衣》 空间化 时空 书写 米歇尔“并置的年代”，我们处在的时刻，其中由时间发展出来的世界经验，远少于联系着不同点与点之间的混乱网络所形成的世界经验。为了达到表现生活的复杂性和多个未来的目的，现代小说家在寻找一种新的结构方式，于是，时间的序列性和事件的因果律被打破，取而代之的是空间的同时性和时间的偶合率 一、文本的空间化书写研究 文化与文明为人创造了安乐窝，而同时又将人与孕育他的母胎――自然，不可挽回地分隔开了。现代文明给人带来了异化和人的质的堕落，使人与自然相割裂，与传统相割裂，与他人相割裂，也将自身割裂了。在现代生活表面的繁华下，人失去了自己的家园，这就不能不令人怀念前现代的自然状态、整体状态和圆融状态。我们只能在文学的时空中呼唤那消失已久的本真世界。空间在文学中是一个不亚于时间的核心因素，文学固然是一种语言的艺术，实际上，我们能直观感受到小说的空间维度，而且这种空间性似乎比时间性更具体可感。在理解这种独特的空间化书写时，我们必须以整体的眼光去看待《未穿的红嫁衣》这部作品。只有在整体中，在宇宙的某种哲理性被逐渐揭示的过程中，我们才能把握细节 1.独特的时空景观 “许多年以后，面对行刑队的时候，奥雷良诺校一定会想起父亲带他去看冰块的那个遥远的下午。”{1}《百年孤独》中回溯性叙事的开始，独创了从未来的角度回忆过去的新颖倒叙手法，短短的一句话，实际上容纳了未来、过去和现在三个时间层面，而作家显然隐匿在“现在”的叙事角度。这是作家时间上的一个技巧性处理，对于叙述者而言，一切都已经发生，一切都是“过去” 而在《未穿的红嫁衣》中，小说的开头“直到很久以后，他都会以极其复杂的心情回忆起今天鬼使神差般的秦屿之行”{2}，这短短的一句话，已经容纳了过去、现在、未来三个时间向度，展示了小说叙事结构的空间特性。对于叙述者来说，一切已经发生，一切都已经是过去，事实上，叙述者是站在过去某个不明确的现在（过去的现在）讲许多年后的一个将来（过去的将来）。小说总体写的是过去，而小说又是从这一过去的某个将来开始叙述的。所以不管小说如何写到这一过去，它终究要回到小说的开头――将来。于是，小说形成了一种时间性的圆圈 而在小说的结尾处，有这样的表述： 他走了，走出了这座“极乐园”。尽管心怀忐忑，尽管疑虑重重，尽管若有所思，他还是要走下去，漫漫人生路从来是有去无回 “极乐园”寂静无声 装着铁栅的小小窗口里，郁琅?肿ㄐ闹轮镜丶绦?着她的研究，默默地读着那一片猩红 窗外，海阔天空 这与开头相互照应形成一种独特的空间景观。小说中的故事就像走马灯上的一幕幕灯景，轮番地展现在我们眼前。文本中的时间像是流逝的，又像是停滞的，凝定在那儿，没有动。转动的只是走马灯的轴。作为读者，我们站在走马灯的外边，看一一旋转过去的图景，如果我们蜷缩在走马灯的轴心里，就会感到时间在这里是静止的。因为真正的轴心只是一个点，任何的过去、现在、将来都集中在这个点上了，都已经存在了 并没有什么真正的现在、过去或未来。也没有什么更先更后或同时。没有任何事物真的变化，没有任何事物真的在事件中。此时的叙事者站在的是叙述时间的过去，但是又是现在的未来。当李言初次踏上秦屿时，他一定想不到自己的秦屿之行会给他的家庭、他的仕途、他的爱情带来翻天覆地的影响。而他为自己所预想的结局也一定不是这样，自己发现了秦屿的价值，却要亲手来毁灭它。然而，无论小说中的人物如何挣扎，李言在市委会议上的慷慨陈词，面对郁琅?质钡馁┵┒?谈，到最后都如同在莫比乌斯环上的蚂蚁一样，挣脱不了命运的安排。最终走着“命中注定”的路，绕了一圈，又回到原处。表面上有着抗争不屈，貌似是与命运背道而驰的，然而实际上总是陷于旧辙之中 在霍达的小说中，不去营建环环相扣的故事，而是着重借助种种感受、联想、印象、情绪以显示某种复杂的内心图景。也就是说，作品中的形象体系不再延伸为一段前后相关的情节，而是将各个缺乏因果联系的事件铺排于统一的情绪流中，从而共同折射着某种情绪氛围与情绪基调。我们看到的故事形态就不再呈现为这样一种圆形的空间景观，而是一个立体的，具有独特形体感与特性的空间体 2.叙述行动元的空间行为 在这里，我们借用格雷马斯的叙事行动元的相关理论架构，试图通过图式去