改写浣溪沙.doc

改写浣溪沙 改写 浣溪纱 开篇一句“手卷真珠上玉钩”就很有意思。一个连续的动作加上两个名词，却把一种意境创造出来了。偏偏是珍珠串成的帘子，卷起来挂在玉钩上。当然，优美的动作和优雅的饰物更要配美人，这个卷珠帘挂玉钩的自然是个婀娜窈窕的女子。而这女子为什么要卷起珠帘？她是要眺望窗外的景致： 我轻轻卷起珠帘，随手将它挂在碧玉雕琢的帘钩之上，举目瞭望那春意盎然的景致。可是为什么？为什么生机勃勃的春天却给我带来一丝感伤呢？那愁绪烦扰着我禁锢在这幽深楼阁之中。 渐渐的，也不知自己在窗前矗立了多久，眼看着天色渐渐阴沉下来。一阵风儿吹过，将那原本还在枝头嬉戏闹春的花儿纷纷吹散。那些花儿呀……你们如此的美丽，却在风中无奈的飘零着，哪里才是你们的归宿呀？其实……我何尝不是那日渐凋残随风荡漾的花儿？哪里又有我的归宿呢？越想越觉得茫然无望。 牛毛细雨已经淅淅沥沥地下起来了，眼望着那鸟儿飞来飞去寻觅避雨之处。哎……又是一年，依旧没有信使传来我牵挂人的消息。雨中的丁香花仿佛凝结着我的忧愁，任风吹雨打去消磨。不去想那么多了吧……扭项回头间又见暮色里昏昏沉沉的三峡水，那江水就像我的愁怨，无穷无尽自天际滚滚涌来…… 从表面上看这首《浣溪沙》与另一首《望远行》题材上颇为相似，其实两者间有极大差别。从词句上看，这首词已经摆脱了前者的晦涩与卖弄，在炼字方面更是精细，尤其一个“锁”字已经用得出神入化了。更重要的是从思想上看，两者之间有着本质上的差别。在《望远行》中我们还可以看到一丝期盼的感觉，而在《浣溪沙》中那种期盼已经不复存在，转而变成一种无奈何等待。那是“等待戈多”，等待命运的判决！ 如果抛开这首诗，需知道当年李璟统治的南唐王朝已经是江河日下了。他为了换得苟安，甚至不惜屈从后周，消去自己的帝号。固然李璟和他的儿子是缺乏斗争精神的，不过从人性的角度考虑，要李璟振作一搏似乎也是不现实的。于是在这种情形下，李璟写出了一句莫名其妙的话——风里落花谁是主？ 帝王讲话乃至作文是讲求语言的，谁是主这样的话不是随便讲的。天子富有四海，岂不就是天下之主？固然李璟自己削去了帝号，但是在自己的一亩三分地里面子总还是要讲的。他自己可以这样说，但是大臣百姓却不可以这样讲，若是在清朝说出这么句话足够惹出文字狱来了。 最终，李璟这一句“风里落花谁是主”一语成谶，南唐王朝到头来做了风里落花。但是恐怕他想不到，他儿子李煜也来了个一语成谶，道出句“人间没个安排处”，最终没个下场！ 人世间有一种情愫叫做等待，莫名其妙的等待。等待命运的安排，等待现实的打击，等待着最后一刻的到来。如今有了网络和舶来语，这种情愫我们亦可称之为“受”。 人毕竟是哭着来到世界上的，我们固然有一些时间和精力去拼搏，但是终归是要去接受、感受、经受、遭受一切辛酸苦辣的…… 篇二：浣溪纱 浣溪纱·夜问 痴狂，柳絮子规流殇。 豪光，遗落千年过往。疏影寒塘映暮山，眉峰冷聚望长天， 晚风携月云中穿。 寂寞长街空寥寥，杨花榆子自翩跹， 不知摇曳与谁看。 浣溪纱·春日感怀 无力蔷薇草莽间，清风一枕抱愁眠， 捻折银蕊独惘然。 只道春蚕悲霜冷 ，谁怜羁鸟恋故园， 也学仙冢化鹤旋。 西江月·凭栏遐思 雾霭紫霞漫漫，晨曦沐浴新凉。翠微隐现自 世事原来醉醒，晨昏柯烂棋旁。浮华洗却见 西江月词牌格式: (仄)仄(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄平平（韵）。(平)平(仄)仄仄平平（韵），(仄)仄(平)平(仄)仄（韵）。(仄)仄(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄平平（韵）。(平)平(仄)仄仄平平（韵），(仄)仄(平)平(仄)仄（韵）。 篇三：改写 《过故人庄》改写为记叙文 故人具鸡黍，邀我至田家。 绿树村边合，青山郭外斜。 开轩面场圃，把酒话桑麻。 待到重阳日，还来就菊花。 在一个阳光明媚的一个早晨，诗人孟浩然收到了老朋友的邀请----去他家做客。孟浩然接到老朋友邀请后，欣喜若狂，他心想分别已经很多年了，我正想去看看他呢！孟浩然立刻骑马来到了老朋友所在的村庄。这里的景色美极了：近看茂密的树林环抱着美丽的村庄，小鸟在树林中放声歌唱。远看峰峦若隐若现像几个高的巨人守护着村庄。 孟浩然边走边欣赏风景，不知不觉中来到了老朋友的家里。见到老朋友他激动的热泪盈眶，连忙拥抱，握手。老朋友高兴的说：“快快来坐下，饭早已准备好了！他们边饮酒边闲谈，啊！老朋友自酿的家酒果真芳香扑鼻。打开窗户，满园春色涌进屋内，碧绿的菜园里有各种各样的蔬菜是那么新鲜，水灵。不远处麦田里翻滚着一轮轮绿波，绿波周围有金灿灿的油菜花。老朋友给孟浩然和自己加满了酒，于是俩人开怀畅饮，老朋友对孟浩然说：”今年收成特别好，你看我们一家人都过上了丰衣足食的生活。 时光过得飞快，天色渐渐暗淡，孟浩然怀着留恋之情与老朋友告别，并约定重阳佳节再来赏菊花