四知堂藏吴让之印存-澳门艺术博物馆.PDF

吳趙風流──吳讓之、趙之謙書畫印學術研討會 © 2015 澳門藝術博物館 四知堂藏《吳讓之印存》 篆刻家 陳茗屋 楊氏四知堂在三十多年前 ，從海外獲得一冊裱本《吳讓之印存》。都凡三十 一葉，每葉鈐有數方乃至十多方。除去有五方係他人作品 ，以及重複者，計有印 蛻三百四十四方。全部是吳讓之手抑的己作。而且，大多為從來各譜所未收。 冊中“三十六湖長”和“廷颺之印”二印 ，有刻後初鈐及修飾後的完稿 。 對於吳讓之篆刻的研究者來說 ，實在是不可多得的上佳資料。 在三百多方印蛻中，吳讓之在旁邊用墨圈自許者 ，有三十二方 。又自題甲 等二十五方；乙等三十一方；標以雙點者十三方。還用“無意得之”、“橫直相 安”等讚語自美。累計共逹八十多方。其自得之狀，可以想見矣！ 這一部印存，所錄者幾乎都是其中年時代成熟期的佳作。還有其自題自評。 不但有自許者 ，還有自以為“不佳”者 。所以非常珍貴 。 一. “三十六湖長”和“廷颺之印” 在《印存》的第十五葉上有“三十六湖長”〈圖一〉，看來是刻後的初鈐 本 ，殘留著許多尚未刻掉的部份。不過，鈐蓋時有些抖動，印蛻不夠清晰。在二 十八葉上也有此印的印蛻〈圖二〉，己經修改，露底的地方均已清除。文字的筆 畫 ，基本上未作改動 ，挺拔且婀娜 ，十分動人。“湖”的“月”的中間一筆，略 略改細 ，較前更為生動 ，與整體寬鬆的氛圍更為協調 ，極有道理。 1 吳趙風流──吳讓之、趙之謙書畫印學術研討會 © 2015 澳門藝術博物館 在《印存》中有二方吳讓之相同的自用印“廷颺之印” ，第三十一葉的一 方〈圖三〉，筆畫較細 ，顯然是初鈐本。二十六葉的印蛻〈圖四〉，除了“颺”的 “昜”下部右彎筆和上面的“日”，“印”的“爪”未作改動，其餘的筆畫幾乎 全部改粗。但是，在改動的所有地方，仍然有幾個細微之處，保留著原樣──“廷” 的“壬”上部一撇的上面連接橫筆處；“颺”的“風”中“虫”上面連接橫筆的 一點；“印”的“卩”上面二橫中間的一短竪，以及“壬”上部右彎筆；“昜” 下部右彎筆等處 ，均較其他筆畫為細〈圖五〉。如此 ，意在顯示其筆畫的彈性。 這也是吳氏慣用的極妙手法。 很多地方 ，看似漫不經心 ，其實都有玄機 。另外如“昜”的“日”中間處 理成細筆；整個印面中，“印”的“爪”也處理成細筆。猶如歌曲中的抑揚頓挫 ， 妙處難與君說 。 此印初鈐本在三十一葉 ，修改後的反而在二十六葉 ，為什麼會出現這樣的 情況呢？因為這部裱本印存，原先是挖嵌裝裱的。一枚枚印蛻原先鈐在連史紙上， 經挖嵌裝裱在每一葉上 ，整整齊齊。後來又在空白處 ，隨便鈐蓋 ，遂有次序凌 亂的現象出現。 二. “古香居士” 這方佳作 ，在《印存》第六葉上 。吳氏畫了雙圈 ，還寫了“不可多得 ，得 之無心”八字〈圖六〉。在《印存》收錄的三百四十四方印蛻中，得此殊譽的僅 此一方。可見吳氏對此印的喜愛和自滿。 此印的篆法無瑕可擊 ，顯示了吳氏高超而常人無法攀登的篆書高度 。結構 嚴謹 ，姿態優美 ，線條流暢而富有彈性 ，氣息高雅 。 2 吳趙風流──吳讓之、趙之謙書畫印學術研討會 © 2015 澳門藝術博物館 為了章法的和諧 ，“古”和“士”二字原本筆畫簡單 ，筆畫較少 ，吳氏將 二字壓扁。“香”有簡單的寫法，這裏取較為繁複的一種寫法，意在取得疏密的 對比，並以重量壓住印面的下部，產生安定感。對角的“居”刻意拉長。整個印 面對角呼應 ，顧盼有姿 ，極為迷人 。 吳氏的刀法，淋漓痛快，刻出的線條如行雲流水，飽滿而充滿彈性和力度 ， 在在體現中鋒運筆的韵味 。 這樣的一方佳作 ，自詡“不可多得”，一點沒有過份。這樣的佳作 ，也不 是隨隨便便說刻就能刻出來的，妙手偶得，吳氏說“得之無心”