《蜂巢》的空间形式解读.doc

《蜂巢》的空间形式解读 　　【摘要】《蜂巢》是西班牙诺贝尔文学奖获得者卡米洛?何塞?塞拉的倾力之作，是一部充满空间特质的作品。论文运用弗兰克的空间形式理论对这部小说进行空间形式解读，认为作者借助并置，参照和意识流等方式创造了小说独特的空间形式，既拓展了小说创作的艺术形式，也丰富了作品的现实内涵。 　　【关键词】《蜂巢》；空间形式；并置；参照；意识流 　　卡米洛?何塞?塞拉是西班牙20世纪重要的现代主义作家，他的作品《蜂巢》在西班牙文学史上产生了巨大的影响，至今仍盛名不衰。自问世以来，许多批评家从各个角度对其社会主题、创作技巧和人物形象等进行了研究和评论，却鲜少提及小说的空间问题。实际上，这部小说具有着明显的空间叙事作品的形式特征，是典型的空间小说。因此，本文从小说别出心裁的叙述策略出发，运用约瑟夫?弗兰克所提出的现代小说的空间形式理论来透视这部作品，旨在挖掘作者在小说中创造的独特空间形式效果极其意义。 　　1945年，约瑟夫弗兰克发表了《现代小说的空间形式》，首次提出了小说“空间形式”的概念和空间形式理论，初步建立起了新的小说理论范例。弗兰克认为“空间形式”是“与造型艺术里相对应的……文学对应物，……现代主义小说家把它们的对象当作一个整体来表现，其对象的统一性不是存在于时间关系中，而是存在于空间关系中；正是这种统一的空间关系导致了空间形式的发生。”在文中，弗兰克分析了“空间形式小说”的叙述策略，并提出了“并置”这个重要的批评概念。他指出，就场景的持续来说，叙述的时间流至少是被中止了：注意力在有限的时间范围内被固定在诸种联系的交互作用之中。这些联系游离叙述过程之外而被并置着。米切尔森认为，并置是通过主题获通过一套相互关联的广泛的意象网络，可以获得一个空间性的程度。并置打破了叙述的时间流，并列地置放那些或大或小的意义单位，使文本的统一性不是存在于时间关系中，而是存在于空间关系中。 　　在《蜂巢》中，塞拉打破了传统小说的时间叙事形式，在作品中刻意地淡化和压缩了时间：首先，在小说中并没有提出具体的日期，只能根据人物的对话推测出是1942或1943年的冬季，时间非常模糊；其次，小说的时间高度集中，被压缩在了两天半里，每章也只持续不到半日的时间。时间被刻意地模糊和压缩，取而代之的是叙述空间的不停变化。《蜂巢》全书由213个情景单位构成，它打断了时间的链条，从而重新拼接空间的图像。一方面，作者根据其意图，打乱了时间顺序并将其重置。小说各章分别叙述了第一日的下午（第一章），晚上（第二章），夜里（第四章），第二日清早（第六章），下午（第五章），晚上（第三章）和数日后的上午（尾声）。塞拉从而将线性叙事打乱和扭曲，令小说具有了空间化的特征。另一方面，塞拉采用了并置的手法。正如电影中的蒙太奇，而每个情景单位就如同银幕中的一帧画面。作者对这些画面进行取舍和剪辑，并不断地转换场景，切断同时发生的情节，将紧张的故事情节稀释、缓解，由此打破了单一的线性叙述，令小说呈现出了空间化的形式。 　　在小说中，塞拉建构了一个与弗兰克分析的《包法利夫人》中的农产品展览会场景十分相似的空间形式。这个场景位于马德里伊比萨大街上的一栋居民楼里。塞拉在设置这一场景时，令情节同时在四个层次展开：在最低的层次上，巡警胡里奥在楼下的街道徘徊，好像是在等人，之后与守夜人古梅辛多开始聊天；与此同时，在这栋楼的夹层里，堂娜玛丽亚正站在窗帘后面，一边偷窥着楼下走动的巡警，一边向她的丈夫报告，想要猜测巡警的目的；镜头再次上移，此时第三层次的堂罗伯托正按响门铃，他的妻子幸福地迎他进门，二人一面交谈，一面开始晚餐。他家中还有一位仆人佩特里塔；而最高层住着一位年轻的小姐。不一会儿，守夜人古梅辛多被一位少爷叫去，为他打开了大门。由偷窥的堂娜玛丽亚太太之口，我们得知这位少爷哈维尔的情人正是住在楼顶的姑娘。下一个情景单位是哈维尔和皮露塔位于最高层的爱巢。之后，镜头回到了罗伯托的家，他们刚吃完晚餐，妻子菲洛让仆人佩特里塔可以走了，佩特里塔下楼后，巡警胡里奥上来挽住了她的胳膊，原来她正是楼下巡警等待的对象。而随着二人的离去，堂娜玛丽亚也结束了窥视，这个空间结构随之瓦解。 　　由此，塞拉建构了一个小型的空间结构。在这里，各种相关的情节在不同的层次上同时发生。然而由于语言是在时间过程中进行的，因而为达到感觉的同时性，就必须中止时间流。于是作者在这个结构的不同层次之间，通过来回切断，不断闪回，取消了时间的顺序，达到了空间化的效果。正是利用这种同时并置的形式，塞拉中断了时间的流动，令读者关注到了在同时所发生的不同行为，在其头脑中映射出立体的空间场景。在这个立体的空间结构中一共叠置了四种截然不同的爱情模式。身处底层苦苦等待的巡警胡里奥与女仆佩特里塔收入微薄，地位低下，但二人彼此深爱，不离不弃；居住