论《三国演义》艺的术成就.doc

摘 要 《三国演义》是一部以历史为题材文学作品。《三国演义》是《三国演义》《三国演义》中文摘要………………………………………………………………………………目 录…………………………………………………………………………………一、………………………………………………………………………………3 二、语言运用的浅白…………………………………………………………………4三、人物形象的塑造…………………………………………………………………5四、战争特点的雕刻…………………………………………………………………5五、结构严谨的叙述…………………………………………………………………5六、史实虚构的衔接…………………………………………………………………5 七、《三国演义》的艺术成就对后世的影响……………………………………7参考文献 ……………………………………………………………………………后 记 ……………………………………………………………………………《三国演义》《三国演义》《三国演义》《三国演义》《三国演义》《三国演义》《三国演义》《三国演义》《三国演义》《三国演义》《三国演义》《三国演义》《三国演义》《三国演义》所用的语言是文白夹杂的语言，所谓“文不甚深，言不甚俗”。《三国演义》《三国演义》之所以采用这种浅近的白话，主要有两方面原因：一是作为历史演义小说，作者常常需要直接从史书中引用史料，如果用纯粹的白话，两者就难以谐调。二是作为历史演义小说，带些文言的成分，容易给读者形成一种历史感。同时，这种文言还需要浅近，自然主要是因为毕竟是演绎历史，如果用艰深的正史中的文言，不利于普通读者的接受。《三国演义》既吸收了史志文言的精华，又受讲史话本通俗化的影响，半文半白，既利于营造历史气氛，又能使读者“易观易入”，雅俗共赏。《三国演义》侧重叙述而简于描写，这是由于小说从讲史而来，叙述往往以简笔勾勒见长，简洁明快，生动有力，洋溢着一种阳刚之气。《三国演义》语言以开始注意个性化。如曹操的出言吐语，无不含诈；孔明的言谈声貌，处处有智；张飞的语气口吻，逼现出豪气；关羽的音容语态，包藏着傲骨。《三国演义》比起善用口语乃至方言的《水浒传》、《金瓶梅》来说，在人物语言的个性化方面还是有一定差距的。《三国演义》《三国演义》《三国演义》人物塑造的显著特点，就是创造了一批具有特征化性格的艺术典型。各类人物各有共性；同类人物各有个性。作者描写人物，善于抓住基本特征，突出某个方面，加以夸张，并用对比、衬托的方法，使人物个性鲜明生动。这是作者塑造人物的一条基本原则。小说中运用这一原则的最好说明，就是向来人们所谓的“三绝”，即曹操的“奸绝”——奸诈过人；关羽的“义绝”——“义重如山”；孔明的“智绝”——机智过人。小说特别注意把人物放在现实斗争的尖锐矛盾中，通过各自的言行或周围环境，表现其思想性格。如曹操的奸诈，一举一动都似隐伏着阴谋诡计；张飞心直口快，无外不带有天真、莽撞的色彩；诸葛亮神机妙算，临事总可以得心应手，从容不迫。《三国演义》塑造了一批栩栩如生的人物形象。智谋超人的诸葛亮、奸诈雄豪的曹操、仁爱宽厚的刘备、忠义勇武的关羽、浑身是胆的赵云、心地狭窄的周瑜、忠厚老实的鲁肃、老奸巨滑的司马懿等。这些人物都具有鲜明的个性，常常成为某一类人的代表。但也应该看到，《三国演义》中的人物往往因性格的稳定和单一造成某种程式化、脸谱化的现象，虽然能够给读者以强烈、鲜明的印象，却常常伴随着一种失真的感觉。如鲁迅先生就指出作品“欲显刘备之长厚而似伪，状诸葛之多智而近妖”，也就是因过于显示刘备身为尊长的宽厚而使这个人物看上去有点虚伪，因过于突出诸葛亮的多智而把他写得接近妖道，不再像人了。《三国演义》总共写了一千二百多个人物，其中有名有姓的大约一千人，堪称古代小说中写人物最多的巨著。其中，形象生动、性格鲜明、家喻户晓的人物就有几十个，而曹操、诸葛亮、关羽等形象更是文学史上公认的典型。《三国演义》是一部“全景式的军事文学”作品。它反映东汉末至西晋初近一百年的全部战争生活，其反映战争规模之大、之广，时间持续之长，其描写战争的艺术技巧之高，不仅在中国文学史、中国小说史上所仅见，而且在古今中外军事文学中也是罕见的。全书写了大大小小上百次战争，其形式变幻多端：有智取，有力敌；有进攻，有防御；有伏击，有偷袭；有火攻，有水淹；有千军万马的大会战，有单枪匹马的个人搏斗；有以弱胜强，有以强制弱；有的先胜后败，有的转败为胜，等等。小的战斗互不相同，大的战役更是各具特色。官渡之战、赤壁之战、彝陵之战，这是《三国》中最著名的三大战役，其相同处在于：都是以少胜多、以弱胜强，又都是用火攻。但它们却毫无重复之处：官渡之战是曹操烧袁绍的粮草；赤壁之战是孙、刘烧曹操的战船；彝陵之战是东吴烧西蜀的营盘。这是火烧的对象不同；同时