“真正的悲剧在敲门”——贝多芬《悲怆》奏鸣曲漫谈.pdf

文艺评论 “真正的悲剧在敲门” 贝多芬 《悲怆》奏鸣曲漫谈 付 洁 (茂名学院 广东 茂名 525000) 摘要 ： 《悲怆》奏鸣曲是作曲家贝多芬众多奏鸣曲中杰出的佼佼者，本文简要分析 了 《悲怆》奏呜曲中的部分元素，并结合大量对 《悲怆》 奏呜曲标题意韵的不同意见，简单发表 自己对 “悲怆”标题的看法。 关键词：贝多芬；悲怆；标题意韵 德国作 曲家贝多芬所创作 的32首钢琴奏呜 曲在西方音乐史 国音乐学家钱仁康则把作品的 “悲怆”标题诠释为热情激动而非 上 占有极其重要的地位 ，几乎贯穿了作曲家一生创作的全过程 ， 悲伤凄怆 。 常常是其交响乐的前奏、准备、试验、缩影，甚至具有 同其交响 由此可 以看 出，对于 《悲怆》是否 “悲怆 ”，至今仍是一 乐同样宏大的规模和深刻的乐思，通常被钢琴家们奉为 “音乐圣 个存在争议的问题 。实际上，贝多芬当时使用这个词汇，只是表 经 ”。演奏 贝多芬全部32首钢琴奏呜 曲，是无数钢琴家梦寐以求 露了其非常明显的意识结晶，表 明他已经走向某种有明确意义的 的理想。而其中属于贝多芬早期 作品的c小调 《悲怆》奏鸣曲更 方 向了。郑兴三认为，这时期的悲怆感 “只是完全从属于年轻的 是最杰出的佼佼者。 贝多芬，与他后半生的感人肺腑的凄怆深刻的悲剧性 悲‘怆’到 《悲怆》简介 底还有一段相当的距离。”史科托认为这首乐 曲与 《罗密欧与 《悲怆》创作于1792年 ，是贝多芬早期奏鸣曲作 品之一 。 朱丽叶》之间存在着共通的 “青春 的哀伤感”。列夫 ·托尔斯泰 在这首奏鸣曲中，海顿和莫扎特的影响已经完全消失。作为作曲 在 《童年》中回忆母亲弹奏 《悲怆》时曾说， “她弹起了贝多芬 家早期创作中的光辉顶点， 《悲怆》显示了贝多芬奏呜曲逐渐 向 的 《(悲怆)奏呜曲》，我想起 了一种悲哀的、沉重 的、阴暗 浪漫风格的演进。 “全部三个乐章的乐思统一在一个简单的音核 的……好像使你想起从未发生过 的事情。”罗曼 ·罗兰则在 《悲 上，是三个乐章使用贯穿主题的最早范例”，。其戏剧性的优美曲 怆》中看到了 “真正富有感情 的戏剧场面的贝多芬式对话”。 趣为众多世人所熟悉、所热爱，伟大的革命导师列宁也非常喜爱 若对 《悲怆》加 以细致分析，可以认为，整部作品从结构、 这首奏鸣曲。贝多芬本人给这首作品题名为： “Grande sonate 人文背景、音乐戏剧、音乐审美心理、演奏技术特性几方面，都 path~tique”字样 ，由贝多芬 自己冠 以标题的作品，这是第一 可以体现其标题中的 “悲怆 ”意韵。 《悲怆》音调庄严、情绪激 部。从中我们可 以领略到这部作品的悲壮激 昂、热情洋溢 。 昂、感情崇高，这些因素彻底地形成了贝多芬作品独特的音乐风 《悲怆》曲式结构所体现的 “悲怆”之情 格 。阿萨菲耶夫在评论 《(悲怆)奏呜曲》时指出： “第一乐章 《悲怆》三乐章的组成再一次证实了贝多芬把极为戏剧性的 火一般热情的高潮；第二乐章崇高的、安逸静思的心境；第三结 奏鸣曲作品局限在这个数 目乐章中的倾向。 《悲怆》是快一慢一快 束乐章幻想的、敏感的回旋 曲。”赵屏 国则在其 《如何演奏 “悲 三个乐章的奏鸣套曲，属于典型的古典传统式样，整个作品的曲 怆 ”奏鸣曲》一文中指出， “ 悲‘怆’原文Pathetique包含 悲 式结构可体现 出强烈的 “悲怆”意味。以第一乐章中独具个性的 痛的’和 激‘动的’两重含义，只强调 悲‘痛的’而忽略 激动 引子为例，这个乐章所使用的引子手法具有典型的独创性，在贝 的’一面是不全面的”。贝多芬 “命运 ”交响曲的主要动机是 多芬的全部奏鸣曲中是空前绝后的。整个引子庄严且充满了强烈 “命运在敲门”，而 《悲怆》的基调不是痛苦的经验，而是对经 激忿的情绪，给此乐章增添了悲壮、严肃的气氛，开头几小节 已 验的苦心探求 ，其序奏主题则是 “真正的悲剧在敲 门。”它是一 经展示了整个形象范围的概括，成为乐章整体 内容的重心。引子 首真正的诗篇 。贝多芬在这