《 长亭送别》(2013届高二语文).ppt

角色： 青山： 行人无限秋风思，隔水青山似故乡。 （戴叔伦《题稚川山水》） 两岸青山相送迎，谁知离别情？ （林逋《长相思·吴山青》） 古道： 古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。 （马致远《天净沙》） 夕阳： 斜阳外，寒鸦点点，流水绕孤村。 （秦观《满庭芳·山抹微云》） 烟霞： 日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。 （崔颢《黄鹤楼》） 念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 （柳永《雨霖林》） 意象的精心选用 情景的密切交融 情态的传神描摹 典故的适当运用 修辞的广泛使用 诗词的巧妙化用 * 长亭外，古道边，芳草碧连天， 晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。 天之涯，地之角，知交半零落。 一觚浊酒尽余欢，今宵别梦寒。 送 别 李叔同 黯然销魂者，唯别而已矣。 元曲四大家 关汉卿——《窦娥冤》 马致远——《汉宫秋》 郑光祖——《倩女离魂》 白 朴——《梧桐雨》《墙头马上》 元杂剧四大悲剧 关汉卿《窦娥冤》 马致远《汉宫秋》 白 朴《梧桐雨》 纪君祥《赵氏孤儿》 元曲是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。 元杂剧常识 元杂剧是一种有着完整的体制，把曲词、宾白、舞蹈等有机结合的一种戏曲形式。 结构： 四折一楔子 四折：开端、发展、高潮、结局 折：幕，是故事情节发展的自然段落，不 受时间、地点的限制。 楔子：指戏剧的序幕或过场。在第一折前 或折与折之间。用来说明情节介绍人物。 杂剧角色分为旦、末、净、丑、杂。 旦：正旦、外旦、副旦、小旦； 末：正末、外末、副末、小末； 正末为男主角，正旦为女主角。 净：花脸、三花脸 俗称“大花脸”“花面”， 大都扮演性格或相貌上有特异之点的男性人物。 丑：俗称“小花脸”，男性次要人物。 多扮演性格诙谐的人物，有文丑和武丑之分。 此外，还有以剧中人职务身份为名的杂角，如驾（皇帝）、孤（官员）、卜儿（老年妇女）、孛老（老年男子）、洁郎（和尚）等。 杂剧的舞台演出由“唱词”“宾白”“科介”三部分组成。 唱是杂剧的主要部分。除楔子中可由次要角色唱以外，一剧四折通常由主角一人唱到底，其他角色有白无唱，正末主唱的称“末本”，正旦主唱的称“旦本”。 白，即宾白，是剧中人的说白，因“唱为主，白为宾，故曰宾白”。有散白、韵白，又分对白、独白、旁白、带白等。 剧本还规定了主要动作、表情和舞台效果，叫作“科介”，简称“科”，如“再跪科”“鼓三通、锣三下科”。 剧本的语言： 在音乐上，杂剧的每折用同一宫调的若干曲牌组成套曲。楔子只能用一二支小令，不能用套曲。 宫调，即调式。乐音七声，即宫、商、角、变徵、徽、羽、变宫。 以宫为主的调式称“宫”，余称“调”，合称“宫调”。 元杂剧常用“五宫四调”， 即正宫、中吕宫、南吕宫、黄钟宫、仙吕宫;大石调、双调、商调、越调.合称“九宫”。 曲牌，是曲调的名称，每个曲牌都属于一定的宫调。剧本中每套曲子的第一支曲子前面都标明宫调。如《长亭送别》第四本第三折第一支曲子标示的【正宫】【端正好】，表示这一折自【端正好】以下各曲均属【正宫】。 元杂剧的音乐: 作家作品： 王实甫，中国元代杂剧作家。名德信,是位不得志的落拓文人 。编撰杂剧 13 种 ，代表作《西厢记》与《丽春堂》《破窑记》。 王实甫的戏曲语言以富于文采为特色，曲词之美，与剧作的故事之美、人物之美、意境之美和谐统一。被誉为“花间美人”。这在《长亭送别》一折中尤为突出。 他的代表作《西厢记》全名为《崔莺莺待月西厢记》，共5本21折，该剧取材于唐人元稹的《莺莺传》和金人董解元改编的《西厢记诸宫调》（习称《董西厢》）。 《西厢记》故事的来源、发展 唐?元稹?《会真记》（《莺莺传》） ——崔莺莺性格软弱，屈服于命运；张生始乱终弃。有“女色祸人”之论。 金?董解元?《西厢记诸宫调》 ——男女主人公为争取婚姻自主，共同抗争；“才子配佳人”。 元?王实甫?《西厢记》(《崔莺莺待月西厢记》） 　——提出“有情人终成眷属”的理想，突出双方纯真爱情；表现男女主人公反抗封建势力，追求婚姻自由的自觉要求。 剧情简介 惊 艳 匪 惊 赖 婚 传 简 赴 约 赖 简 佳