隈研吾2.ppt

; 隈研吾（Kengo Kuma）;;;隈研吾的建筑理念一方面是东方的，追求简素和自然，带有道家和禅宗的趣味，另一方面却以传统美学的基础反叛现代主义的传统。隈研吾的建筑与它们的环境和平共处，并且不试图破坏或战胜它们的直接背景。它们的构成简单、直接，并且尊重一直存在当地的东西。 ;;;;;;隈研吾部分作品;很难描述隈研吾（Kengo Kuma）的建筑。他的精细建筑，并不好想要约束他们成为有代表性的现代建筑师试图表达的有强烈印象的和诗意的形式。隈研吾的作品似乎溶化成既没有轮廓鲜明的边线，又没有突出焦点的混合物。 例如，一道坚固沉重的墙，有力的界定了空间。这是限制的，并且我不喜欢那种空间。我对非常不同的空间的出现变得敏感。 混凝土住房使我感到冷和压抑。我不能呼吸，我的肌肉紧张，并且我希望尽快地出来。在我的住房我有一种自由的感觉。 “脆弱的”的涉及到将材料破碎成微粒的主意。混凝土建筑是非常坚固的，对于人类的身体来说，他太坚固了。我认为人类的身体非常脆弱，所以人在非常坚固的地方不能感到舒适。但如果建筑本身与人体一样脆弱，我们的感觉就舒服。”;长崎花园露台;;;瑜舍酒店;;Z58综合大楼;隈研吾在中国的设计作品最为我们所知的是长城脚下的公社中的“竹屋”。如果说“竹屋”的设计平台为建筑师提供较大的建筑理论空间，隈研吾“反物体”基本概念通过“竹屋”得以淋漓尽致发挥，那么通过z58的设计，建筑师所表现出更多的则是建筑理论在民用建筑设计中的运用，体现了“反物体”概念的实际建筑实践。这是当下对建筑理论和建筑实践分离感到迷茫的中国青年建筑师较好的建筑教材。 ;z58是和环境对话的建筑。建筑外观通过百页状水平排列着的镜面不锈钢植物容器，种植长春藤，整个建筑立面新颖且绿意盎然。通过种植柔韧植物的因人手法，让建筑表现出对周围环境的认同与和谐，也是隈研吾一贯主张居住到自然中去的很好体现。百页状水平排列着的镜面不锈钢植物容器的内侧是玻璃墙体，从建筑内部，透过玻璃，可以亲切感受到百页状植物屏障的盎然生机，犹如置身于中式庭院当中。 ;半户外挑空空间内的玻璃材质的电梯井，犹如雕塑，构成空间内的小品景观，和水庭的设计相映成趣。在面向这个水庭的建筑实体的立面上采用了条纹玻璃上滑水而过的设计，既让水庭的空间构成完整统一，又对建筑实体增加一道对喧闹街区的屏障。条纹玻璃上滑水的形式，多少为水庭空间增添了“飞流直下三千尺”的诗境。 ;梼原木桥博物馆;这个好像漂浮在空中的建筑由无数相互交织排列的木梁架组成，所有结构都由建筑底部的一根中心支柱支撑。博物馆两头设有两部全玻璃升降电梯，这两个透明的玻璃长方体被巧妙的掩藏在背后的植物景观中，突出了全木质结构的建筑主体。?　;重叠的木梁结构被转化成室内天花板，同时也突出了整个建筑倒三角的形式特点。地面与天花板之间被玻璃板包围起来，为公共大厅和每个展厅提供了向外观景的良好视野。 ;莲屋;一个临静水，在深山的房子。隈研吾说：我在房子和河流中间注入清水，种上莲花，从而使得这个居所藉由莲花表达它的存在，通向河流，并继续通向河流对岸的森林。 建筑物本身基本上由支撑组成。它被分成两部分，中间是洞形露台，用来连接房子背后的树林和河对岸的树林。 墙面被设计为布满坑洞。我希望以厚重的材料，石头，来创造一面灵动的墙，风可以从中吹过。我制作“洞”的部件是：薄薄的石灰华板，20厘米×60厘米大小，30毫米厚，再加上直径8×16毫米的不锈钢栏杆，这些布满孔的外墙看起来像是西洋棋棋盘。轻型多孔墙面的想法来自于我之前在“石屋”（2000）中采用石制结构的经验。这一次，藉由不锈钢管，我得到了更轻的材料。我希望利用石头来衬托莲花花瓣的轻盈。 ;;竹屋;竹子在中国与日本文化中具有独特涵养，我们仅可能使用竹子。视竹子的密度与直径，它提供了各种不同 的空间分割。为了充分利用这些特性，我们决定放置一个竹子墙，就像长城一样沿着基地斜面的一层竹子。长城在过去分 隔了两个文化，但这竹子墙将不只分隔而且将会多方面地联合生活与文化，如此长城的一小部分。;在内部空间的构造方面是更显优雅清静.;日本广重美术馆;静冈熱海市 水玻璃;一个玻璃盒子漂浮在衔接之处。通过重新定义和重建日向邸哲学，主体和环境之间的关系受到了很多挑战，然而仍保持了它的本质。 ;雨伞之屋(Umbrella House) ;雨伞搭出来的房子虽然不能作为久居之所，但如果旅行人士能用他们的雨伞搭起露营的帐篷的话，那他们的背包定会轻多了。 ;中国美术学院民艺博物馆;中国美术学院的这所民艺博物馆，??彻了隈研吾打造“消失的建筑”的风格，即消除建筑的建筑性，让它最大程度地融合在环境当中，与环境自然地结合，让建筑随着环境特征的变化而变换形态，让空间连续起来，而非对立于环境。也就是说，最大限度取消建筑的存在感。 ? 　;　美术馆形态镶嵌