中国现代文学1917--1949.ppt

中 国 现 代 文 学（1917——1949） 武淑莲 徐安辉 主讲 2007年8月 引言 中国文学现代化的发生 　◆“中国现代文学”以1917年1月《新青年》第2卷第5号发表胡适《文学改良刍议》为开端，在这个意义上，“现代文学”仅是一个时间概念。 ◆“现代文学”同时还是一个揭示这一时期文学的“现代”性质的概念。 这样的“文学的现代化”，是与本世纪中国所发生的“政治、经济、科技、军事、教育、思想、文化的全面现代化”的历史进程相适应，并且是不可或缺的有机组成部分，而在促进“思想的现代化”和“人的现代化”方面，文学更是发挥了特殊的作用 ◆“文学的现代化”意味着对中国传统文学的历史性变革与改造，同时，作为民族文学的有机组成部分，现代文学也与传统文学存在着深刻的血肉联系。 ? ◆ “文学现代化”所发生的最深刻并具有根本意义的变革是文学语言与形式的变革，以及与此相联系的美学观念与品格的变革。 第一节 中国文学现代化的起点 ▲文学是时代的产物。1898年前后，中国的历史处在一个变革的时代，在民族存亡的大背景上，中国文学开始了内容和形式两方面的现代化努力。 ◆知识分子要求变革社会，这就必然要触动文化，带来文化机制的变化，从而影响到文学。其影响表现在： ◇法律对从事文学活动者和报刊繁荣的基本保障 ◇现代出版事业得到发展 ◇现代社会分工使自由的文学撰稿队伍出现 ◆以上影响引起了文学接受机制的变化 自由论述朝廷策论 小说由听变成阅读 文学接受队伍扩大——推动了文学自身的变革 第二节 文学观念的变革 ◆中国文学现代化发生期（晚清开始）的观念变革，首先归功于梁启超。 ◆以梁启超为代表的维新派人士，出于启蒙主义宣传的目的，很快注意到西方文学格局的不同，开始为小说和戏剧争取正统的文学地位。 　▲梁启超《论小说与群治之关系》 小说与“新民”关系（最大）：“欲新一国之民，不可不先新一国之小说。欲新道德，必新小说；欲新宗教，必新小说；欲新政治，必新小说；欲新风俗，必新小说；欲新学艺，必新小说；乃至欲新人心，欲新人格，必新小说。” 他的文学观念服从于“新民”，有意或无意的夸大了它在整个社会文化中的地位。 ◆中国文学发展到清代，以诗文为正统，体现出以古人约束今人的特点。晚清文学革命就是要打破这种格局。 1、诗界革命 2、文界革命 3、小说界革命 4、戏剧观念的更新 ▲文体观念革命有着相应的语言观念改变的背景。 ▲真正体现出现代意义上的文学观的，是王国维。 ▲在中国文学现代化发生期提出现代性文学观念的，还有鲁迅、周作人。 第三节 文学创作实绩 　　在中国文学现代化发生期的20年（1898—1917）里，各类文体的成绩不均。在文学史上对现代化具有实际意义的是政论散文和小说。 一、诗 歌 二、话 剧 ◆“戏剧改良”走了两条不同的探索道路： ◇一是旧剧改良，将时代政治热情与外来的审美要素注入京剧，对程式讲究的戏曲进行改良； ◇一是文明戏——在话剧中渗透戏曲因素的表演。 三、散 文 ◇梁启超是本时期最重要的散文家。他的成就在于“新文体”的创造。 ◇本时期重要的还有革命派散文，如章炳鳞（号太炎）、邹容、陈天华、秋瑾等。 ◇辛亥革命后的散文家有章士钊。 四、小 说 ◇本时期小说的发展道路则是曲折的、多元素的，形式上是逐渐改良，内容是严肃与游戏并存。 1、清末小说 ◇梁启超等的维新派小说 ◇清末谴责小说 2、民初小说 ◇民初小说的主流是鸳鸯蝴蝶派，最有影响的是被誉为“五虎将”的徐枕亚、李涵秋、包天笑、周瘦鹃、张恨水。 ◇民初言情小说的代表作是徐枕亚的《玉梨魂》（1913）。 ◆总之，晚清文学曾一度繁荣，也曾充满了革新的朝气，但因为这种革新缺乏强大的社会基础，并且维新派人士只是把文学作为自己的宣传工具，不重视文学艺术自身的特性，在政治热情消退之后，文学又向着旧的封建传统回转。中国需要一个更加彻底的文学革命运动。 第一章?? 五四文学革命的兴起与发展第一节 文学革命的兴起与发展 ◆中国现代文学，以五四文学革命为标志全面步入文学现代化历程。发生于1917年的文学革命，既是清末民初文学现代化的历史准备的必然，也是外来文学思潮影响的结果（域外小说的大量翻译）。 ▲五四文学革命的直接背景和动力是五四新文化运动。 　　▲新文化运动本质上是乞求中国现代化的思想启蒙运动。 　▲新文化运动的倡导者认为对封建传统文化的清算，必须同时去除那些作为封建载道工具的旧文学和文言