《设计美学》第六章讲义....docx

《设计美学》第六章讲义 主要概念： 风格：设计师创作个性的表现，他是产品的形象体系及其表现手法在结构上的统一。 装饰：外在于产品功能结构的形式因素，用以满足人的精神和审美需要。 线性造型：以线条的律动和情感性表现为主要特征的造型。 通用性设计：非个性化的具有普遍适应性的设计，如中国古代建筑和传统服装等的设计。 虚与实：中国传统器物风格范畴之一，指空间与实体的互动关系，可以产生不同的空间 感和实体感。 二 问答题： 1 产品的风格的形成具有哪些特征？ 答：产品的风格是产品设计师所具有的个性特征在设计实践中的体现，它既是创造主体的 主体性表征，也反映出不同类型产品受客观规律的制约性。所以可以将产品的设计风格界 定为产品的形象体系及其表现手法在结构上的统一，它通过功能与形式的关系表现出来， 并且具有不可分割的整体性。产品风格具有鲜明的时代特征，同时根据产品类型的不同也 具有一定的地域或民族特征。 2 我国第一部系统的文艺美学著作是《文心雕龙》，该书作者是南朝梁代文论家刘勰。他在 《体性》篇一开头便指出：“夫情动而言形，理发而文见，盖沿隐以至显，因内而附外者 也。然才有庸俊，气有刚柔，学有浅深，习有雅郑，并情性所铄，陶染所凝。是以笔区云 ，文苑波诡者矣。”这段话说明了什么？ 答：这里他首先说明，文艺创作是人的思想情感活动的外观过程，文艺的内容和形式构成 了内外关系。 其次，这种内外关系由隐以至显和因内而符外，涉及作家的创作个性和由此形成的作 品风格。再者，他指出创作个性的构成因素包括才、气、学、习四个方面。其中才和气是 情性所铄，属于先天的禀赋，学与习是陶染所凝，属于后天的素养。 最后指出，作家的创作个性按照由隐以至显和因内而符外的艺术规律，便形成了无限 多样的不同艺术风格。 3 文艺美学著作《文心雕龙》中的《体性》篇、《定势》篇、《时序》篇分别阐述了什么风 格理论？ 答：《体性》篇阐述的是作家的创作个性，即风格的主体因素。 《定势》篇提出了体势的概念，指出制约风格的外在因素。 《时序》篇论述了时代风格的问题，说明不同时代的作者表现出他那特定时代的风格特 征，这是因为作家的思想感情受时代的影响，而这种思想情感在作者的笔下就成为不同风 格的作品。 4 简答西晋时陆机在《文赋》中做过对不同文体风格特征的十种概括. 答：“诗缘情而绮靡。赋体物而浏亮。碑披文以相质。诔（lei）缠绵而凄怆。铭博约而温 润。箴顿挫而清壮。颂优游以彬蔚。论精微而朗畅。奏平彻以闲雅。说炜晔而谲狂。” 5 现代艺术类型的研究，人们提出的六种不同风格的类型对比。 答：主观表现风格与客观再现风格 阴柔优美风格与阳刚崇高风格 含蓄朦胧的风格与明了晓畅的风格 舒展沉静的风格 与奔放流动的风格 简约自然的风格与反复创意的风格 规范严谨的风格与自由疏放的风格 6 黑格尔在谈到艺术家的独创性时，将风格概念区分为哪两种？ 答：黑格尔在谈到艺术家的独创性时，将风格概念区分为作风和风格两种。 作风只是艺术家的个别的因而也是偶然的特点，这些特点并不是主题本身及其理想的 表现所要求的，而是在创作过程中流露出来的。 风格是服从所用材料的各种条件的一种表现方式，而且它还要适应一定艺术种类的要 求和从主题概念生出的规律。 7 用豪赛尔的观点解释是什么原因造成风格的变迁？ 答：豪赛尔认为：风格的变化不只是趣味的变化，在趣味的变化和风格的变化之间不一定 存在必然的联系，对于任何趣味或风格的根本变化来说 ，具有新的艺术兴趣的某个社会阶 层的兴趣才是主要的条件。当一种艺术类型变得广为接受时，它就会变成一种风格，并取 得与之相称的历史重要性。 8 对造型艺术和建筑艺术及物质产品的形态主要从哪五对范畴去考察？ 答：1 线描与图绘 2 平面与纵深 3 封闭形式与开放形式 多样性统一与同一性统一 清晰与模糊性 9 简述“古典建筑构图与巴洛克建筑清晰性和模糊性”的特征区别。 答：清晰性和模糊性是建筑装饰的概念，古典的清晰性是指终极的不变的形式来表现，而 巴洛克的模糊性是指各种形状看上去好像在变化的、生成的东西。 古典主义代表一种实在价值的艺术，所以它总要使实在价值显现出最完备的可视性，使 人一目了然，均匀的空间具有非常清楚的边界，装饰能被同化到最后一根线条。然而巴洛 克却懂得图绘风格美得奥秘，它能处理隐蔽而朦胧的形式，能造成神秘而狭长的景深和细 部难以分辨的装饰上的闪光。 10 东西方传统建筑风格特征有何不同的表现？ 答：建筑风格的表现，首先与应用的物质材料和技术结构相关。我国古代建筑与欧洲及印 度、伊斯兰教等古建筑不同，它主要发展了木骨架结构的砖石建筑，而没有采用砖石承重 墙式的结构。它在技术上突破了木结构不足以构成重大建筑物要求的局限，在设计思想上 确认这种建筑结构形式是最合理和最完善的形式。 不同的社会历史