书法章法的八大规则.pdf

书法的章法在发展过程中，形成了多种书幅格式，同时也形成了⼀

些作书规则，这些作书规则也逐渐发展成了创作的准则。那么，这些

准则都包括哪些呢？

⼀、意前笔后

章法的谋篇布⽩是创作书幅的总体设计，必须⾸先⽴意，然后起

笔书写；⽽书写⼜具有落笔定形，“不得重改”的特点，所以只能笔居

意后作书，这就形成了意前笔后的笔法原则。因⽽，书法圣贤都强调

意在笔前，然后作书。蔡邕论书说:“夫欲书、先散怀抱，任意悠情，

然后书之。”卫夫⼈告诫说:.意后笔前者败…意前笔后者胜.”王羲

之指出:“夫欲书，先⼲研墨，凝神静思，预想字形⼤⼩、候仰、平

直、振动，筋脉相连，意在笔前，然后作字。”

《书谱》也说:“⼼不厌精，⼿不忘熟…意前笔后，潇洒流落，翰

逸神⻜。”由此可⻅进⾏书法写作只能⼿随意运，笔随⼿转，翰不虚动

，下笔有由”。⾄于临时发挥得好，写出了⾃⼰满意的书幅，就认为

作书是“笔前意后”，这显然是⼀种误会。因为写得⾃⼰满意，不⻅得

就符合书法艺术的法度，即使符合书法的某种⽅法，那也只能是在学

习中的⼀点进步罢了。

⼆、选⽤字体

书法以汉字为载体，⽽汉字具有真、⾏、草、⾪、篆等字体及书体

。作书谋篇时，需要选择最为适⽤的⼀种字体书写成篇，以字体的形体

美表现书法艺术的形质美。选⽤字体的⽅法⼤致是：⾸先，按照所书的

⽂字⼤意(⽂字内容)，选择最切合的字体，使得字体与⽂义协调统⼀，

以⽂字的形、意美(主要是字形)，充分体现书法的形质美。如对古雅的

⽂义配以古⽼的字体，对潇洒的⽂义配以洒落的字体等。其次，根据书

幅的格式—中堂、条幅、匾额等不同需要，选择贴切的字体。再次，

针对时代、社会、“⼆为”⽅向以及具体环境等情况，选配⼈⺠较为乐⻅

的字体。同时，还要考虑到简化字体的应⽤。

周恩来在《当前⽂字改⾰的任务》的报告中说:“书法是⼀种艺术，

当然可以不受汉字简化的限制，因此汉字简化不会对我国书法艺术有

什么不利影响，同时我们也欢迎书法家按照简化字书写，以提⾼简化

字的艺术⽔平。”总之，作书布⽩要全⾯考虑，这样就容易符合谋篇“

随遇⽽设”的情况，起到章法新巧的效果。可⻅忽视书法艺术的独

⽴性，把⽂字内容当成书法内容的观点;或者认为书法是塑造字形，与

字意毫⽆关系的议论，显然都是不正确、不可信的。

三、纵横成幅

章法构成书幅的形式，有纵横两⼤类。纵幅通称竖幅。有两种形式

：⼀是纵有⾏，横有列，所谓“纵横成⾏”。幅式的写法，字体的展促

变化不⼤，排列整⻬，清朗美观，宜⽤篆、⾪、楷等字体书写。⼆是

纵有⾏，横⽆列，即成⾏不成列的写法，每⾏字数不等，字体⼤⼩不⼀

，字距疏密不同，俯仰奇正各随其宜，变化不居⽽⼜协调统⼀，浑然

成章。这种分布形式，以⾏、草字体书写为宜。

⾄于横幅的写法，也有两种形式：⼀是排列成横⾏的写法，⼜称“横

批”，主要的是匾、牌、碑额、⻔额等写法，传统写法是⾃右向左

写，⽽今也出现了⾃左向右写的样式。⼆是以短竖⾏缀成横幅的写法，

也就是⼿卷、⻓卷及⼀些题跋等书写形式，现今已有很⼤的发展，也把

诗、词写成这样的横幅，裱成轴⼦，并有代替竖幅“中堂”的趋势。

不过，纵横成幅的书幅形式和⽅法虽然不同，但是对于篇幅完整、

⾏⽓贯通和⽓势恢弘的要求是相同的。⾄于今⼈把⽆⾏⽆列的杂乱字幅

，说成是书幅的第三类幅式，并与草书的越⾏写法混为⼀谈，称赞其具

有“⾃然美”的议论，显然是不正确的。书法是“书⽽有法”的⾼级艺术

，书法的艺术美并不等于⾃然美。《书谱》摒弃杂书俗字，保持书艺

纯洁性的宏论，⾜以发⼈深思。

四、⾸字领篇

书法作品的第⼀个字，具有统领全篇字的作⽤，犹如列队的排头兵

，奏乐的定⾳⿎，⻜⾏的领头雁，重要⽽显明。《书谱》指出“⼀字

乃终篇之准”，说明这样的⼀个字，是全篇的标准、准绳。张敬⽞

论书说:“法成之后，字体各有管束，⼀字管两字.两字管三字，如此管

⼀⾏;⼀⾏管两⾏，两⾏管三⾏，如此管⼀纸。”因此，进⾏书法艺术

创作的谋篇，⾸先要按照所⽤字体的笔法和结字法，把第⼀个字的体势

意态，