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动画分镜头设计.pptx
1;;;;;;;;2.3.1图解镜头(jìngtóu)的技巧
摇镜头(jìngtóu)和移动镜头(jìngtóu)
升降镜头(jìngtóu);;2.3.2气氛的把握
故事板绘制的过程(guòchéng)中，始终要考虑整个镜头气氛的表现。切忌做成机械僵硬的图示。主要的光影变化、自然气候环境、以及角色的代表性表情都要根据当前镜头内容所要表达的气氛而设计。;;2.4课后练习：
填空题：
1、分镜头设计的基本步骤是___________、__________、_____________。
2、在设计镜头调度时，我们首先考虑的是临场感，其次是___________________________。
简
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动画分镜头的设计.docx
动画分镜头的设计引 言动画一词，源于第二次世界大战前的日本，当时日本把用线条描绘的漫画称为动画。随着科技的发展，现今的动画可以通过计算机生成和适时播放，从传统制作方式到观念，较传统动画都产生了革命性的变化。从字面意义上看动画是活动的、赋予生命的图画。Animation是英文对动画艺术的称谓，动词形式是Animate，词义有“赋予……以生命，使……活起来”的意思。Animation包括所有使用逐格拍摄方式，使木偶等没有生命的事物产生看起来象有生命一样运动起来的电影，属于电影的四大片种之一，是动画片、剪纸片、木偶片、和折纸片的总称。因此动画是“赋予生命”的含义。电影是根据“视觉暂留”原理，运用
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动画策划与分镜头设计..ppt
(５)景深 景深范围是光学镜头成像原理中的一个概念， 即所谓的“焦点区域”。一般说来，镜头开角越小， 景深范围越小，能够看清楚的“焦点区域”越小。 反之，镜头开角越大，景深范围越大。镜头开角 大到一定程度，还会出现全景深现象，也就是画 面上的所有景物都是清晰的。也就是景深越大影 像的清晰范围越大。 一般分为：小景深、中景深、大景深、全景 深。 ６、原动画的概念 在一部动画片的绘制过程中，每一个工作环节，都 有着各自不同的职责和任务，并且又都是由专门的人员 来承担，并不是一个人从始至终，一张接一张直到画完 所有的画面，所以，在中期制作这个环节中，为了更有 利于把握动作质量和方便工作
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动画分镜头脚本设计.ppt
动画分镜头脚本设计;课程目录;一、认识篇章
电影中的分镜头
电影《英雄》
剧场动画片中的分镜头
动画电视连续剧《我的金鱼是魔鬼》
;1、电影中的分镜头
《英雄》分镜头
;2、剧场动画与的分镜头
《我的金鱼是魔鬼》样片
分镜头制作台本
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;动画分镜头台本概念;画面分镜头台本;
画面台本的作用
分镜头台本作为动漫作品将要呈现出的面貌的一个总体结构的框架，它决定了将来各个镜头组接的位置是否得当，这对于动漫作品的成功
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动画分镜头脚本的设计.ppt
翻转、翻页 一般来说，翻转比较适宜于对比性或对照性强的两个段落。 翻页是前一个画面像翻书一样翻过，后一个画面随之显露，时空连接紧密。 多画屏分割 在屏幕上同时出现多幅同一影象或是多幅的不同影象，构成多画屏，产生空间并列、对比的艺术效果。 虚实互换（又称变焦点） 甩出、甩入 这种技巧的特征是镜头突然从表现对象上甩出或者镜头突然从别处甩到表现对象上（甩入）。 “甩”镜头常被用于明显的段落转换中来分离时间空间，或者表现同一时空中不同主体动作和事件，强化两者之间意义的关联。 “甩”镜头具有快速、强指向的特点，因此，还适于表现紧张气氛和呼应关系，也常常被用于
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动画策划和分镜头设计..ppt
(５)景深 景深范围是光学镜头成像原理中的一个概念， 即所谓的“焦点区域”。一般说来，镜头开角越小， 景深范围越小，能够看清楚的“焦点区域”越小。 反之，镜头开角越大，景深范围越大。镜头开角 大到一定程度，还会出现全景深现象，也就是画 面上的所有景物都是清晰的。也就是景深越大影 像的清晰范围越大。 一般分为：小景深、中景深、大景深、全景 深。 ６、原动画的概念 在一部动画片的绘制过程中，每一个工作环节，都 有着各自不同的职责和任务，并且又都是由专门的人员 来承担，并不是一个人从始至终，一张接一张直到画完 所有的画面，所以，在中期制作这个环节中，为了更有 利于把握动作质量和方便工作
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动画分镜头的设计之景别.ppt
动画分镜头脚本镜头语言一 镜头景别 镜头景别就是指画面中所显示的范围、内容、主要角色相对的大小位置等。景别的运用能良好的抒发感情、渲染气氛，形象的表现出人物的个性特征，生动的描绘出人物的情感和心理活动，是影视艺术创作中的重要手段。 通常以画面内主要角色位置的不同，可以分为5大类： 远景（大全景）：宏大的场景，画面开阔 全景镜头：主要表现主角全身及周围环境 中景镜头：主要表现主角膝盖以上的部位 近景镜头：主要表现主角角腰部以上的部位 特写镜头：主要表现主角的头部 远景镜头（大全景） 远景镜头又称为大全景，是指摄像机远距离拍摄景物。画面开阔，人物较小，背景占主要地位，画面给人
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动画分镜头脚本设计.ppt
机位与轴线2、轴线原则??拍摄人物访谈节目，两台摄像机都安排在人物关系轴线的同一侧，并采用“外反拍”或“内反拍”的方式来拍摄。既确保画面符合“轴线原则”，又得到较好的取景角度，人物有接近于正面的镜头。第62页，共103页，星期日，2025年，2月5日机位与轴线第63页，共103页，星期日，2025年，2月5日机位与轴线第64页，共103页，星期日，2025年，2月5日机位与轴线3、轴线运用
??（1）遵守轴线规则的画面，内容表现得合理，具有逻辑性。
??（2）在叙述故事情节方面，遵守轴线规则的画面具有叙事的连贯性。
??（3）观众观看遵守轴线规则的画面，视觉流畅，观看心理具有稳定性。
??（4
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动画分镜头设计课件 项目一 认识分镜头.pptx
项目一认识分镜头任务一了解分镜头的概念
分镜头的概念分镜头是将文字转换成立体视听形象的中间媒介，是导演将整个影片的文学内容分切成一系列可摄制镜头的剧本，是导演对影片全面设计和构思的蓝图。分镜头的内容包括镜号、动作景别、画面内容、对白、音乐/音效、时长等。
图1-1《自信、阳光的女孩》分镜台本
项目一认识分镜头任务二了解分镜台本的作用
什么是分镜台分镜台本是非常实用的拍摄与制作脚本，它是在文字剧本的基础上运用蒙太奇思维和蒙太奇技巧进行的剧本再创作，即根据拍摄、制作提纲或文字剧本，参照拍摄现场或制作过程的实际情况，分隔场次或段落，并运用形象的对比、呼应、积累、暗示、并列、冲突等手段，来建构屏幕上的
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[动画资料][Animation.information]动画分镜头设计(吴向阳-马斌老师)(纯粹文字55页)(9月10日).ppt
动画分镜头设计 吴向阳 马斌 前 言 第一章 动画分镜头概述 第二章 动画分镜头制作流程 1.1 分镜头画面的概念 2.1 动画制作的程序 1.2 动态画面的意义 2.2 动画制作的分工 1.3 动画的类型
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分镜头稿本设计 分镜头稿本设计 动画分镜头6.ppt
动画分镜头 教师：费婧芙 目录 第一部分 动画分镜头 第二部分 机位与轴线 第二部分 2.1 机位概述 机位： 1.机位是视点 2.机位是构图 3.机位是调度 4.机位体现了导演的叙事方式 5.机位决定了景别 第二部分 2.1 机位概述----推拉。 第二部分 2.1 机位概述----移 第二部分 2.1 机位概述----移 第二部分 2.1 机位概述----移 Thanks
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动画的美术设计与分镜头设计.doc
影视动画分镜头与美术设计
适用于动画专业、多媒体专业
2002-5
目 录
第一课 概念
1.1 动画的性质与定义
1.2 动画片的分类
1.3 动画片的分类
1.4 动画的起源与发展
1.5 动画片制作流程
第二课 解读动画片
2.1 叙事结构（故事梗概）
2.2 艺术风格（美术设计）
2.3 电影语言（镜头与运动）
2.4 动作的设计风格
第三课 从文学剧本到脚本
3.1 导演的职责
3.2 导演阐述
3.3 脚本
第四课 美术设计
4.1 艺术风格的确定
4.2 角色造型设计
4.3 场景设计
4.4 道具
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动画分镜头设计(吴向阳-马斌老师)(纯粹文字55页)(9月10日).ppt
动画分镜头设计 吴向阳 马斌 前 言 第一章 动画分镜头概述 第二章 动画分镜头制作流程 1.1 分镜头画面的概念 2.1 动画制作的程序 1.2 动态画面的意义 2.2 动画制作的分工 1.3 动画的类型
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北影教材动画分镜头设计3.ppt
动画分镜头设计 石家庄学院美术系 主讲：牛洪旭 2011.03 第三章 镜头画面的设计原理 【学习重点】 在动画片的创作及制作过程中，分镜头设计是架构故事逻辑、体 现剧本叙事语言风格、控制全片节奏的重要环节。从动画创作的角度 上看，这已经进入视听语言表现的层面了。这要求导演不单对全片所 有镜头的变化与连接关系进行设计，更要对每一个镜头的画面构图、 声音、时间等所有要素做出准确的设定。为了成功地同影视媒介的客 观属性相符合，一个
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动画分镜头脚本设计学习课件.ppt
课程目录 认识篇章（1—2周） 电影中的分镜头 动画片与分镜头 第一章：分镜台本概述 第二章：分镜头前期概述 第三章：分镜头台本创作 第四章：分镜头台本类型 第五章：经典分镜头分析 操作内容（15—18周） 分镜摹绘 镜头创作 文字台本到画面分镜的实现 摄像机镜头的应用 一、认识篇章 电影中的分镜头 电影《英雄》 剧场动画片中的分镜头 动画电视连续剧《我的金鱼是魔鬼》 1、电影中的分镜头 《英雄》分镜头 2、剧场动画