论敦煌壁画中的透视.PDF

2013 12JJ 岂术探索 1)ec 2Ol3 第 27卷 6期 Al{rsEXPLORATl()N Vo1．27No．6 论敦煌壁画中的透视 夏英杰 t刘鑫11J： (1，2．陕西师范大学 美术学院，陕西 西安 710062) 摘【要】敦煌壁画的透视建立在中国散点透视的基础上，具 文【章编号】1003-3653(!()13)06一()092一()3 有灵活的视点位置和特殊的空间表现力 其善于表现无限 [收稿时间】2O13—1f1—13 的范围．以位置与比例营造突出的主题 ，以远景与近蓄强调 [作者简介】夏英杰 (1990～)，女 ，河北张家 口人 ，陕西师范 形象的层次，具有 自由多变的空间结构、“以大观小”的画面 大学美术学院2()12级硕士研究生，研究方向：艺术学理论 内容、丰富多样的构图样式等特征 [基金项 目】2013年陕西师范大学暑期社会实践资助项 目 [关键词】敦煌壁画；透视；空间；主题 “敦煌石窟艺术及 民间美术研究”(2()1312) 【中图分类号】J12(1．9 文【献标识码】A 一 、 中西绘画中透视 的差异 可面内在主题的审美意向。埘于这种多视点、多视域的 透视是由西方传人的绘l田j术语。1415年问，意大 绘J透视法，中国宋代J家郭熙已有认识 与西方绘 利布鲁内莱斯琏、马萨乔发现并开始运 运刚透视 丽相比较，中国绘 更注重内在精神的传达、本质的挖 处理绘JHIi 问，尝试将科学与艺术相结合，把表现空 掘、意境的表现，不仅满足于对所视场景的描摹，更通 间深度的儿何学运用到绘IⅡji中，奠定了透视在绘画 过对客观物象的提取、组合，更好地表现物象之问的呼 中的基础位置。 应关系，“经营位置”，做到 “景中有情”“景外有景”。 (一)西方绘画中的透视 ：焦点与科学 西方绘两更偏重反映客观物象逼真的外貌形态， 二、敦煌壁画中透视的要素 注重通过对几何形 、自然物理现象的理解 ，存平面向布 (一)无限的范围：视点与空间 上再现物象鲜明的立体感 、纵深感，运用 视点角度 、 1．平 、仰 、俯三视点的复合结构 位置 、距离的不同而产生视觉变化的方法，即焦点透 敦煌壁画的透视建立存中国散点透视的基础 视。西方绘㈣十分讲究科学性，I田i面中所有物象的大小 上，它不像西方绘J丽中的透视一样按照人眼视网膜 位置、远近高低都会凶视线焦点的轻微移动而改变。 所呈现出的映像为标7伟进行由远及近的描摹，而具 (二)中国绘画中的透视：散点与意象 有更灵活的视点位置和特殊的空间表现力。当表现 rf1闫绘厕的散点透视是建立在人文情怀基础 并 风景时，其视点位置较高 ，通常会采川鸟瞰式构图 高于直观视觉感受的表现手法，岜通过多个视点、多个 法 ，以俯视的角度绘制 ；当表现佛像时，视点位置偏 视域的组合，将 自然物象刻Jffji在一个厕面中，旨在表现 低 ，采取近乎平视的角度绘制 ，以体现对佛的崇敬之 意 。因此在一幅壁丽中通常会H{现集平视、仰视 、俯 视为一体的视点组合方式，这便扩大了 面空间表 现的视野及容量。荧高窟 172窟