中国古代青铜器课件.ppt

;中国古代青铜器的特点

1、量大

中国青铜器究竟有多少，没有做过精确的统计，其原因也在于它的数量太大，到处都有，难以确知。就陕西而言，从1949年10月到1979年，三十年间先后出土商周青铜器三千余件。1976年12月扶风庄出土微氏家族铜器群，一个窖藏就埋藏了103件精美的青铜制品，像这样成百件青铜器一次出土的现象在清末及民国时期亦屡有所见。从汉代出土青铜器至今，仅仅有铭文的青铜器就在一万件以上。当然有铭文的青铜器毕竟是少数，反过来推算，加上没有铭文的青铜器，其数量之多就可想而知了。;5、优美的铭文，历史的见证

中国青铜器的一个显著特点是铸刻有文字，即我们通常所说的金文。这是与世界上其他国家的青铜器的一个明显的不同之处。青铜器铸刻铭文是从商代中期开始的，起初只是一两个字，即郭沫假设先生称之为“族徽〞的文字。商代晚期开始铭文增多，但最长也不过48字。西周时期是铭文大开展时期，长篇巨制不少，如毛公鼎铭文达497字，是铭文最长的青铜器。春秋以后铭文渐趋减少，战国时往往是“物勒工名〞，罕见长篇铭文。这些铭文书体或粗暴或瘦劲，或工细或秀美，本身具有很高的书法欣赏价值。而文字对于历史研究十分重要，一篇长篇铭文不亚于一篇尚书，可见其珍贵程度。而铭文本身又是我们鉴别断代的重要依据。

;7、悠久的历史，1500年的流行

中国青铜器流行时间很长，就青铜容器来说，在相当于夏代的二里头文化期已经出现，经过商、西周、春秋、战国，直至汉代。因为战国以后青铜礼器便衰落了。当然工具与小件青铜饰件的产生那么更早些，应该在原始社会末期。青铜器开展历史之长，这在世界上也是罕见的。

;8、贵族身份地位的表征，严格的组合形式?

中国青铜礼器是奴隶主贵族制度在青铜器上的“物化〞，它用以说明奴隶制等级制度，以器的多寡与不同的组合形式来显示不同地位身份的贵族的价值，具体如天子九鼎之类，即青铜礼器在使用与埋葬时相互之间有一定的组合关系。例如在商代盛行以觚、爵配对组合。一般奴隶主贵族墓葬常出一觚一爵。身份高的那么多埋藏几套。西周那么盛行??、簋组合。尤其当时形成“列鼎〞制度，天子九鼎八簋，诸侯七鼎六簋，卿大夫五鼎四簋，士三鼎二簋，都有一定的规矩。这种组合表达了一定的功能。这是中国青铜器的又一特点。了解这一点对于分析青铜器本身及其文化背景都有重要意义。;形制纹饰铭文;关于中国古代青铜器形制的思考

中国古代青铜器的形制与彩陶的形制有必然的联系

中国青铜礼器大概经过了1500年以上的历史变迁，由于历史、礼制、习俗、文化的开展变化，每—类青铜器在形制上亦有一定的开展变比规律。掌握青铜器的形制变化规律，对青铜器的鉴别很有帮助。

青铜器的形制与统治者的身份地位有密切的联系。

不同的地域和民族具有明显不同的形制。;;古代青铜器纹饰的种类;兽面纹;兽面纹的特点

以鼻梁为中线，两侧作对称排列，上端第一道是角，角下有目，形象比较具体的兽面纹在目上还有眉，目的两侧有的有耳，多数兽面纹有曲张的爪，两侧有左右展开的体躯或兽尾，少数简略形式的没有兽的体部或尾部。所有兽面纹根本上是按这一模式塑造的，只是在表现方法和技巧上，随着时代的开展而有所不同。;一些典型的兽面纹;一些典型的龙纹;蟠虺(huǐ)纹

青铜器纹饰之一。以蟠屈的小蛇(虺)的形象构成几何图形。盛行于春秋战国。

蟠螭〔chī)纹

青铜器纹饰之一。图案表现传说中的一种没有角的龙(螭)，张口，卷尾，蟠屈。盛行于春秋战国。;一些典型的凤鸟纹;动物纹

动物在我国早已开始饲养，马、牛、羊、鸡、犬、猪是著名的六畜，还有一些野生动物，象、鹿、犀、虎、免和一些变形的动物如长鼻兽、蜗身兽，此外还有一些小动物，如蛇、蝉、鱼、龟、蟾蜍等不能独立．无所归属，皆列入动物纹。这些动物在青铜器上大多有类似的形象，属于这些动物的正面形象已归入兽面纹的各种角型，但动物的侧面或全躯形象在构图上不能列入兽面纹，应该作为动物纹、那么动物纹包括虎纹、牛纹、象纹、鹿纹、兔纹、蜗身兽纹、蛇纹、龟纹、蟾蜍纹、鱼纹、蝉纹等。

;虎纹（西周中期四虎钟）;兽体变形纹

兽体变形纹是不具备某一些动物的整体形状，只有象征性的兽体剩余的变形，在现实生活中不可能存在的动物。这些动物的头部被省略了，体躯也随着图案而变形。它们在青铜器上表现的形式有鸟兽合体纹、兽目交连纹、兽体变形纹、波曲纹、鳞纹、蕉叶纹、鱼翅纹等。;鸟兽合体纹（商代晚期）;几何纹

几何纹是几何的根本元素〔点、线、圆〕所组成的有规律的纹饰，纯属形式上的变化和结构上的美感。这种纹饰在原始社会的彩陶上早已出现，在青铜器上属于几何纹的形式比较多，在早期作为主要纹饰的时机非常少。在兽面纹、龙纹盛行的时代里，它只能作为主