古代诗人的作品艺术特色和语言风格.pdf

部分古代诗人的作品

所体现的艺术特色和语言风格

白(701--762)，字太白，是我国文学史上继屈原之后又一伟

大的浪漫主义诗人，素有“诗仙”之称。白的诗具有“笔落惊风

雨，诗成泣鬼神”的艺术魅力，这也是他的诗歌最鲜明的艺术特

色。作为一个浪漫主义诗人，白调动了一切浪漫主义手法，使诗

歌的容和形式达到了完美的统一。白的诗富于自我表现的主观抒

情色彩十分浓烈，感情的表达具有一种排山倒海、一泻千里的气

势。极度的夸、贴切的比喻和惊人的幻想，让人感到的却是高度

的真实。在读到“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”，“白发三

千丈，缘愁似个长”这些诗句时，读者不能不被诗人绵长的忧思

和不绝的愁绪所感染。白的这一艺术表现手法在《梦游天姥吟留

别》、《蜀道难》等诗中表现得尤为突出。诗中常将想象、夸、比

喻、拟人等手法综合运用，从而造成神奇异采、瑰丽动人的意境，

这就是白的浪漫主义诗作给人以豪迈奔放、飘逸若仙的韵致的原

因所在。他的语言正如他的两句诗所说，“清水出芙蓉，天然去

雕饰”，明朗、活泼、隽永。

杜甫（712--770），字子美，是中国文学史上伟大的现实主义

诗人，他的诗深刻地反映了唐朝由兴盛走向衰亡时期的社会面

貌，具有丰富的社会容，鲜明的时代色彩和强烈的政治倾向。他

的诗激荡着热爱祖国、热爱人民的炽烈情感和不惜自我牺牲的崇

高精神，因此被后人公认为“诗史”，诗人被尊称为“诗圣”。杜

甫诗风多变，但总体来看，可以概括为沉郁顿挫。这里的沉郁是

指文章的深沉蕴蓄，顿挫则是指感情的抑扬曲折，语气、音节的

跌宕摇曳。杜诗最大的艺术特色是，诗人常将自己的主观感受隐

藏在客观的描写中，让事物自身去打动读者。例如《丽人行》中，

诗人并没有直接去斥责氏兄妹的荒淫，然而从对他们服饰、饮食

等方面的具体描述中，作者的爱憎态度已显露无遗。杜诗语言平

易朴素、通俗、写实，但却极见功力。他还常用人物独白和俗语

来突出人物性格的个性化。杜诗在刻画人物时，特别善于抓住细

节的描写，如《北征》中关于妻子儿女的一段文字就是非常突出

的例子。

禹锡（772—842）字梦得，有《梦得文集》。禹锡的咏史诗

十分为人称道。这些诗以简洁的文字、精选的意象，表现他阅尽

沧桑变化之后的沉思，其中蕴涵了很深的感慨，如《西塞山怀古》、

《乌衣巷》、《石头城》、《蜀先主庙》等都是名篇。“王濬楼船下

益州，金陵王气黯然收。千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。人

世几回伤往事，山形依旧枕寒流。今逢四海为家日，故垒萧萧芦

荻秋。”（《西塞山怀古》）“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。

旧时王堂前燕，飞入寻常百姓家。”（《乌衣巷》）前一首是诗人

站在西塞山远眺的感慨，在他心中，是一种永恒与短暂的强烈对

比：千帆竞发、铁锁沉江，无论是战降治乱、分裂统一，这一切

比起默默无言的大自然来，都不过是过眼烟云，瞬间即逝。后一

首则通过王这些士族的旧迹变为寻常百姓家的历史变迁，呈现了

人们心灵深处常有的对一切繁华与高贵都会被时间洗刷净尽的

叹息。禹锡的山水诗常常是写一种超出空间实距的、半虚半实

的开阔景象，在静谧空灵的山光水色中融入了诗人的主观情感，

构成了一种恬静平和的氛围。由于有了含蓄深沉的涵、开阔疏朗

的境界和高扬向上的情感，禹锡的诗歌便显得既清峻又明朗。如：

“水底远山云似雪，桥边平岸草如烟”。

操（１５５－２２０）：气韵沉雄，质朴简洁，大巧若拙是

操诗歌语言艺术上的主要特点。钟嵘《诗品》谓之“公古直，甚

有悲凉之句”。《短歌行》气魄雄伟，想象丰富，古朴自然，慷慨

悲凉，正是这种风格的代表作。操深得《诗经》和汉乐府民歌之

精髓，将慷慨悲凉之情，贯于纯正质朴的语言之中。或借古以讽，

化而用之，或托物遣兴，古为今用。诗歌意境深远而优美，风格

别致而多姿，成为脍炙人口的千古名篇。

渊明（365—427），字元亮，别号五柳先生，晚年更名潜，

卒后亲友私谥靖节。东晋浔阳柴桑人（今市）人，对现实的失望，

迫使诗人回到诗歌中去构筑一个理想的社会，田园生活是诗的重

要题材，因此后来人们将他称作“田园诗人”。渊明的诗多取材

田园风光、平常生活，运用朴素的语言、白描的手法，直率地抒

写而出，这就使人感到自然、亲切，情感真挚，没有任何人工雕

琢的痕迹，具有悠然、冲淡平和的情致。他也写过一些直接涉及

现实政治，或直接表现出心的强烈情绪的诗篇，他绝少使用秾艳

的色彩，夸的语调，深奥的语汇、生僻的典故。他的诗中也常用

对仗句式，但多数是比较古朴而不那