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第15课民族文化的瑰宝——辉煌的中国古代工艺美术

知识点

中国古代工艺美术的主要类别：丝绸、青铜器、陶瓷、玉器。

中国丝绸的发展概况和主要类别：概况：最早可追溯代原始社会晚期，商周得到广泛应用，

秦汉更加精良，西汉通过丝绸之路传向西方。中国工艺美术最有代表性的品种之一。类别；

锦、绫、纱、绢、罗、绸、缎等。

中国丝绸的装饰艺术特点;多采用织、绣、印、染等方法进行装饰加工，纹样以动物、植物

为主变化万千，体现了中华民族各个历史阶段的时代风尚与审美趣味。以（联珠骑士猎狮纹

锦）为例。

中国古代青铜艺术不同的时代特征：商代晚期青铜器代表了中国青铜工艺的最高水平，造

型种类繁多、形体硕大、厚重、装饰繁缛、瑰丽，往往饰以龙、虎、羊、象等动物浮雕和饕

餮纹、云雷纹等纹饰，整体给人以庄重、威严、神秘和狞厉的审美感受。

原始彩陶：新石器时代把一种表面不施釉绘有黑色或褐红色纹样的陶器称之为彩陶，其中仰

韶文化和马家窑文化的彩陶造型多样、形体完整、纹样变化有致，以期单纯质朴的美而声蜚

世界。

东汉、魏晋南北朝、隋唐、宋、元、明、清代瓷器：东汉;青瓷和黑瓷较为成熟；魏晋南北

朝发展较大，已经取代漆器和铜器，成为普通的生活用品；隋唐:质量提高，品种增多开始

通过海运销往亚、非各国；宋：日臻完美，花样翻新，不胜枚举，以五大窑（钧、汝、官、

哥、定）为最；元、明、清：新品叠出，技艺精湛绝伦，除青瓷、白瓷、黑瓷等单色釉及花

釉瓷器外，青花、釉里红、五彩、斗彩、粉彩、珐琅彩等彩绘瓷争奇斗艳。景德镇名扬天下，

销往欧洲及世界各地。

中国古代玉器：新石器时代玉器制成饰品，还做祭祀、陪葬用的礼品。特殊的玉器是国家和

王权的象征。常作为身份地位的标志，还被赋予丰富的内涵，象征伦理道德。

作品分析

三彩骆驼载乐俑(驼高58.4厘米,首尾长43.4厘米,舞俑高25.1厘米，1957年陕西省西安

市鲜于庭诲墓（723年）出土，中国国家博物馆藏)唐

骆驼立于一块长方形的陶板上，曲颈昂首，高大雄壮。骆驼背负平台，台铺花毡，四角

各坐乐俑，二为胡人，二为汉人，或弹拨、或吹奏、或拍击。仅存的乐器是传自波斯的四弦

琵琶，它为左前方的胡人持抱，但持抱与弹拨方式与今日不同。中立的胡人俑做歌舞状，神

情颇生动。图示的骆驼载乐俑是唐三彩，是唐代雕塑中的杰作，场景虽颇复杂，但配置紧凑

合度，结构比例准确，表情动态传神。载俑的骆驼是丝绸之路上的主要交通工具，驮负的五

俑三胡两汉，仅存的乐器源出波斯，这生动体现了当时中西文化交流的盛况。

联珠骑士猎狮纹锦（局部）(长250厘米，宽134厘米，日本京都法隆寺藏)唐

斜纹。棕黄色地，白、绿、蓝、黑等色花。联珠圈直径达45厘米，珠圈外的辅纹是以

小联珠圈为中心的十字对称忍冬。珠圈内，中央为一棵瑞果累累的生命树，上下各有一组对

称的猎狮骑士，骑士隆鼻深目，胯骑翼马，回首射狮，马身上有“山”字和“吉”字，马鞍

下无镫。色彩高贵沉稳，图案细腻准确，场景复杂，织造精密，雍容华美，气派不凡，是今

见唐锦中最精彩的一幅。两骑士的容颜、冠帽、甲胄、翼马、马具、生命树、骑士与狮的动

态等，又显示出与波斯艺术的密切联系。这幅是今见唐锦最宽大的，并且，它完整如新，又

是今见唐锦中保存最好的。保存完好与它长年封存在法隆寺的梦殿中有关。传说这幅锦曾是

圣德太子的“御锦旗”，如今为日本奉为“国宝”。

卷草凤纹锦（局部）(圆形卷草直径约19厘米，日本奈良正仓院藏)唐

斜纹。紫地，白、黄、绿、红、紫色花。主纹为卷草内的行凤，其形体虽不硕大强壮，

但神情昂扬激奋，姿态极矫健，体现了唐代凤鸟形态特征。唐人称灵禽异兽纹的织锦为瑞锦，

这件凤纹锦即为瑞锦。图示的锦纹与联珠纹锦相近，但联珠圈已为卷草取代，这是因为它的

时代略晚，同时，这也反映了花卉纹地位的上升。

司母戊方鼎(通高133厘米，横长110厘米，宽78厘米，重875千克，1939年河南省安

阳殷墟武官村出土，中国国家博物馆藏)商

长方形腹，直口，宽沿，双立耳，平底有四柱状足，造型厚重雄浑、气势恢宏。耳的外

廓饰双虎噬人头纹，腹部的周边饰兽面纹，四面的中心空白无饰，衬托出凸起的边饰。鼎腹

四角各饰一道扉棱，与腹部上、下边饰中间的短扉棱相呼应，严整而富于变化。足的上部皆

饰一兽面纹，下接三道弦纹，与腹部装饰衔接，过渡自然。通体纹饰布局严谨，制作精美，

使器体更加庄重、威严。鼎腹内有铬文“司母戊”（或释为“后母戊”）三字。据专家考证，

此鼎可能是商王文丁为祭祀其母“戊”而铸造的，是商代王权统治的象征，为国之重器。

此鼎形制巨大，铸造工艺复杂。采用陶范法，先用黏土塑成泥模，