数字视频设计与制作技术 ch08 数字视频作品的声音录制.pptx

数字视频设计与制作技术;摄像篇;数字视频作品的声音录制;1. 了解声音制作的各个环节。 2. 了解室外声场和室内声场的特点。 3. 理解灵敏度、频率范围、动态范围、方向性等与传声器特性有关的概念。 4. 了解传声器的种类与特点。 ;5. 掌握导演阐述的写作要领。 6. 了解现场拍摄的工作程序。 7. 掌握被摄主体(演员)调度的主要方式与作用。 8. 掌握摄像机调度的主要方式与作用。 ;;;1. 室外声场 在室外声场录音时，由于录音环境复杂，很多声音是随机出现的，对声音的控制也有较大难度。??室外声场中通常要考虑两个因素： （1）大的障碍物会产生回声，如在山谷中呼喊时听到的效果； （2）室外的各种环境噪声，这一点尤其要引起重视，它对录音效果会产生很大影响。 ;2. 室内声场 声音在室内声场传播时，会受到房间墙壁、各种用品道具及人员等因素的影响。在室内，当声源发出声音时，到达听音点的首先是直达声，然后是经过一次、二次……反射的反射声，在各次反射声中，由于声波所经过的路径不同，到达听音点的时间也不同，能量损失也不同，反射次数越多，能量损失越大。在听音点按照到达时间的先后，声音分为直达声、近次反射声和混响声。 ;;所谓混响声，是指声音经过多次反射后，密度达到一定程度，这时它们作为声音的连续衰减而被感知。 描述一个房间的混响，通常用混响强度和混响时间来表示。 混响强度反映了直达声与混响声大小之间的比例关系。 混响时间是指从关闭声源时算起，声音下降60dB所需要的时间。 ;混响强度大且混响时间较长时，声音听起来活跃、丰满，但混响强度过大且混响时间过长时，会影响声音的清晰度；当混响强度和混响时间过短时，声音听起来给人一种干巴巴的“沉寂”感，但清晰度较高。 由于声波在室内传播时会受到室内各种界面的影响，使直达声和各种反射声相互交织，其声能分布较为复杂。对一个房间而言，如果室内各点的声能是均匀分布的，称为扩散良好。 ;1. 灵敏度 2. 输出阻抗 3. 频率响应 4. 动态范围 5. 方向性 ;传声器的灵敏度是指在声电转换过程中，将声压转换为电压的能力。灵敏度的选择因录制声源强弱与拾音距离而定。远距离拾音时，用高灵敏度传声器来拾取微小的声音；当超近距离拾音时，用低灵敏度传声器来抑制功率过强的声音与低频噪声。 ;传声器的输出阻抗有高、低阻之分，高阻抗传声器在几万欧左右，低阻抗传声器在几十至几百欧左右。传声器输出阻抗必须符合或接近录音机，录像机或调音台等设备的输入阻抗，当阻抗很不相等的两台设备连接使用，就会出现失配现象。高阻抗传声器易被噪声干扰，传声器线不宜过长；低阻抗传声器，抗干扰力强，传声器线可长些。 ;是表征传声器对不同频率声波的灵敏度。 高频时，声波振动速度快，传声器膜片振动难于同步，使高频输出少、响应差；低频时，声波振动速度慢，传声器膜片不易受振，较难产生有效输出，低频响应不好；传声器的中频率响应一般较好。 传声器的理想频率响应曲线要较为平坦，使人耳能听到20~20KHz的声音。 ;人物说话以中频为主，录制语言要选用中频响应好的传声器；音乐与效果声的频率比较宽，录制音响要选用高、中、低频响应均好的传声器。 ;传声器的动态范围是指传声器在可以允许失真限度内，能够传输有用音量的范围。可以用传声器的最大声压级与最小声压级的差值，或传声器的最大声压级表示其动态范围。超近距离拾音时，要选用宽动态范围的传声器。 ;传声器的方向性是表征传声器对不同方向声波的灵敏度。 （1）全向传声器 它又叫无向传声器，在各个方向上的灵敏度是一样的。 ;（2）心形传声器 传声器前面的灵敏度高、范围很宽且大约相同；后面的灵敏度很低。总之，前面和后面的灵敏度有很大的差别。 ;（3）锥形传声器 又叫超心型传声器，前面的灵敏度和心形传声器相似；后面的灵敏度具有锐向性，能拾取小范围的声音。 ;（4）8字形传声器 是双向性传声器，前面和后面的灵敏度高；左面和右面的灵敏度很低，甚至出现“死区”。 （5）锐向传声器 又叫超向性传声器或枪式传声器，是定向性传声器，锐向传声器只能拾取很小范围的声音，而抑制许多不需要的声音。 ;现场拾音是在摄像现场同时用传声器拾取声音。 现场拾音要避免一切噪声干扰，如人员走动声、机器操作声等。录音员要戴上耳机监听，用手势、指示灯等非语言符号和导演联系工作；要注意声画一致。 ;现场拾音是在摄像现场同时用传声器拾取声音。 现场拾音要避免一切噪声干扰，如人员走动声、机器操作声等。录音员要戴上耳机监听，用手势、指示灯等非语言符号和导演联系工作；要注意声画一致。 ;（1）台式传声器 常用心形传声器置于现场会议的讲台上或电视新闻的播音台上，在演讲者的斜侧方，以仰角指向其嘴巴，既能准确拾取演讲者的声旨，又不妨碍演讲者的造型。 ;（2）落地式传声器 一般将心形或锥形