pumping_nylon第四章：弗拉门戈技巧.doc

弗拉门戈技巧 拇指还能做什么？ 弗拉门戈！在花样繁多的弗拉门戈演奏技巧中就包含了使用拇指的方法，如果忽略那些 技巧，多数情况下拇指的确是不常用的。演奏者弹起的音乐伴随着歌唱，拍掌以及踏脚声就 形成了弗拉门戈特有的风格。他们仅用拇指就可以轻易地完成古典吉他演奏者靠多根手指弹 奏的快速过门。 尽管一些弗拉门戈技巧并不一定能直接应用到古典吉他演奏当中，但是练习它们可以扩 展我们的能力。下面是多年以前 Juan Serrano 教我的从一首 Soleares 中摘录的 falsetta。图中 标记的正是他当年使用的右手指法——几乎全用拇指，而且拇指使用的是靠弦奏法。是的！ 这是可能的！ SOLEARRES FALSETA (待续)  ALZAPUA Alzapua 是一种使用指甲背面的技巧。它来源于西班牙语的 alzar，意思是抬起。这是一 种极具震撼力的技巧，并能有效地增强拇指。 向下的箭头表示拇指要往下拨弦（朝地板的方向）。向上的箭头表示拇指要向上拨弦（朝 天花板方向）。切记，拇指的动作要快，要使所有的音符听上去好像是同时奏响的。如果能 够听到音符的间隔，那你的动作就太慢了。谱中的每一个音符都要由拇指以靠弦奏法弹出。 ALZAPUA FALSETA 扫弦 这又是一种不幸被很多古典吉他演奏者忽视的技巧。实际上，扫弦比鼓点更能表现打击 的效果。它是靠指甲背部击弦完成的。 练习扫弦能够发展伸肌，也就是那些能使手指向外(朝离开手掌方向)运动的肌肉。很多 演奏者相信弹奏音阶的速度和准确性依赖于手指向外运动的速度，而不是向内。这就能解释 为什么多数弗拉门戈吉他演奏者能够弹奏令人眼花缭乱的快速音阶了。 现在，开始练习扫弦。首先练习把拇指靠在4弦上，弹奏1、2、3弦。 开始时最好只用两根手指交替击弦。按照谱中的指示进行下一页的练习。 从弦的正上方击弦… …不要像这样 下一页的练习中有一些扫弦模式用到了所有的手指。有一些是传统的模式，而另一些则 有些超出常规。 字母“c”表示小指（小手指，西班牙语中的 chiquito）。除了练习 3 和 6，其他所有练 习中各手指要保持伸展，直到它们全都完成动作。 练习 8 到 12 中有拇指和其他手指（全部或是单根手指）的互换。这时手腕需要进行一 种特殊的移动。当手腕在旋转时，它要尽量保持伸直，就像拧门把手那样。拇指向上弹奏时， 其它手指要跟着它进入准备位置，而其它手指向下弹奏时，拇指则要跟着它（们）进入准备 位置。在练习 10 到 12 中，仅当 i 指弹完以后拇指才能回到预备位置。  一些乐曲中的片段 良好的扫弦能极大增强演奏的感染力和色彩。西班牙人的技巧实际上就得益于扫弦。我 从 Turina 和 Rodrigo 那里摘录了几段，并对某些部分的右手模式作了有益的修改。但是请注 意，它们对我来说是比较管用的，而当你的技巧提高到一定程度时，你必须学会为自己设计 练习。 摘自图里纳的塞维利亚那舞曲 版权 ○c 1964, 1974 Columbia Music House 摘自图里纳的疾风 或者，如果你想强调和弦的变化： 版权 ○c 1930, 1958 B. Schott’s S?hne, Mainze  摘自罗德里戈的阿兰胡埃斯协奏曲第二乐章 或： 版权 ○c 1956 Joaquin Rodrigo. 47