自考外国文学史知识点4-8章.docx

第四章 17世纪文学17世纪文学概括(巴洛克文学、英国资产阶级革命文学、法国古典主义文学) 17世纪欧洲文学是文艺复兴人文主义文学向启蒙主义文学过渡的重要中介与桥梁。 巴洛克文学：1巴洛克，特指17世纪欧洲流行的一种过分雕琢和华丽的建筑。2内容上多写带有神秘宗教色彩的生死、哀怨。艺术上借鉴了中古文学象征、寓意、梦幻手法、并表现出华丽纤巧的风格。 意大利：“马里诺诗派”，代表人物马里诺，《阿都尼斯》 西班牙：“贡哥拉诗派”，贡哥拉 卡尔德隆,剧作《人生如梦》 一、英国资产阶级革命文学 约翰.弥尔顿三部著名作品分别为长诗《失乐园》（撒旦）《复乐园》（耶稣）和诗剧《力士参孙》 约翰.班扬讽喻小说《天路历程》 二、法国古典主义文学 17世纪欧洲文学的成就主要在法国。 （一）古典主义：1 17世纪的古典主义文学最早出现于法国，是???17世纪流行于西欧，特别是法国的一种带有浓厚封建色彩的资产阶级文学思潮。因为它在文艺理论和创作实践上以希腊罗马文学为典范故称“古典主义”。古典主义的哲学基础是笛卡尔的唯理主义。2 基本特征：(1) 政治上拥护中央王权，主张国家统一。(2) 思想上崇尚理性(理性王权统治所需要的道德规范)(3) 艺术上提倡模仿古代，重视规范。(主张“三一律”) 三一律：1 17世纪古典主义艺术创作法规。2 规定戏剧的情节、时间、地点必须保持一致(剧本的情节只能有一条线索、同一地点、剧情在24小时之内完成。) 优点：使法国古典主义戏剧具有了明晰、精炼、紧凑的优点 缺点：人物类型化，过分拘泥于形式、不够真实和自然，尤其与现实的距离较远。主人公：（二）古典主义文学创作 戏剧成就最高，寓言和文艺理论次之。戏剧主要表现在喜剧和悲剧两大方面。喜剧以莫里哀的创作为代表，悲剧主要体现在高乃依和拉辛的创作中。 高乃依是法国古典主义悲剧的创始人。《熙德》最具代表性，是古典主义第一部典范作品，也是古典主义喜剧的奠基作。主人公是罗狄克、 施曼娜， 当个人感情与封建家庭发生利益冲突产生矛盾时，封建义务让位于国家利益。作品通过男女主人公在爱情与荣誉、义务的冲突中所持的态度和采取的行动，表现了理性战胜感情，国家利益高于一切的思想。为法国古典主义戏剧奠定了基础，但没有恪守“三一律”。 拉辛：《安德洛玛克》《费德尔》 寓言诗人拉封丹《寓言诗》 布瓦洛：法国古典主义文学理论的集大成者，古典主义的立法者《诗的艺术》，明确提出了古典主义的美学原则：奉行理性、模仿古代、遵循不同体裁的写作规则。改作成为古典主义的艺术法典。 第二节 莫里哀 一、创作 《可笑的女才子》 《妇人学堂》（直接标志着法国古典主义喜剧的形成） 《伪君子》（代表作） 《唐璜》：莫里哀创作中现实主义精神最强的一部 《恨世者》 《吝啬鬼》：阿巴贡：吝啬鬼代名词（名词解释：法国作家喜剧作品《吝啬鬼》中的典型人物形象；塑造了贪婪吝啬的高利贷者阿巴贡；揭示了拜金主义的罪恶，揭露了被金钱扭曲的人生。） 《史嘉本的诡计》：表现民主主义倾向的著名喜剧 《无病呻吟》：莫里埃最后一部喜剧 二、《伪君子》 1.分析答尔丢夫的形象及其社会意义。伪善的没落贵族，职业宗教骗子。 首先，他善于把“世人尊敬的东西”当做工具，骗取人们的信任，达到作为卑鄙目的的跳板。 其次，答丢夫作为伪善者的丑恶嘴脸是通过他“贪食、贪财、贪色”的行径暴露出来的。 第三，答丢夫的伪善具有巨大危害性。由于答丢夫对伪君子的本质特征做了高度的概括，所以他在西方语言中成为“伪君子”的代名词。 此外，奥尔贡是痴愚的资产者形象；女仆桃丽娜的塑造是莫里哀民主主义思想的直接体现。 分析《伪君子》的艺术特点：1首先基本古典主义的要求，比如戏剧采用韵文诗体，分为五幕，完全遵从三一律的创作法规，人物性格扁平、概念化。情节单纯集中：都是表现答尔丢夫的虚伪与欺骗；时间：24小时之内；地点：奥尔贡家里，而且只有一个布景，就是奥尔贡的客厅。2其次，在一定程度上突破了古典主义喜剧的严格界限，已经带有明显的悲剧意味。 3喜剧还有机综合了多种戏剧因素。民间闹剧：打耳光、隔墙偷听、桌下计。风俗喜剧：奥尔贡的专横，达米斯的反抗和被赶出家门。悲剧：几乎家败人亡。这些使作品即有滑稽戏谑的的情趣又扣人心弦。4人物语言高度个性化。答尔丢夫：语言矫揉造作，长篇大论的玩弄教义，符合他伪善的性格。桃丽娜：犀利、明快、生动的语言显示她爽朗的性格和来自民间的智慧。 第五章 18世纪文学 （启蒙文学） 简述18世纪（英国）启蒙主义文学的基本特征：1 18世纪古典主义仍占重要地位，但启蒙主义成就最高。2有鲜明的倾性，拥护民主和自由，要求文学为现实服务。属于资产阶级性质文学思潮，反对国王，宣传启蒙思想。3把第三等级的资产阶级和平民作为主人公来正面歌颂。