元明清文学教案.doc

PAGE  PAGE 139 第一讲 元明清杂剧 ■ 教学要点： 1、使学生掌握戏曲的起源、元杂剧的体制及其发展过程。 2、使学生了解元杂剧前期创作的总体情况，以及马致远、白朴的杂剧，著名的爱情剧、历史剧、水浒剧、公案剧作品的名称和作者。 3、使学生了解关汉卿的生平，掌握其名剧《窦娥冤》的思想内容，以及在杂剧创作上的巨大成就。 4、使学生掌握《西厢记》的故事情节、思想内容和艺术特色。 5、使学生了解元代中后期杂剧创作的总体情况，以及郑光祖的杂剧创作。 ■ 课时安排：（10—14节） 第一节 元杂剧概说 一、杂剧历史渊源 元杂剧是十三世纪上半叶蒙古灭金前后（公元1234年）以宋杂剧和金院本为基础，融合宋金以来的音乐、说唱、舞蹈等艺术而形成的戏曲艺术。它以中国北方流行的曲调演唱，故称北杂剧或北曲。“杂剧”一词，早在唐代已（李德裕《论故循州司马杜元第二状》中就有所谓“杂剧丈夫二人”云云），原泛指各类技艺。元杂剧沿用此义，指杂括多种艺术形式而言。元杂剧的出现，标志着我国的戏曲艺术已进入完全成熟阶段，是世界戏剧史上的第二个戏剧高峰。 中国戏曲经历了漫长的历史演进过程。从萌芽状态的以娱神的原始歌舞，巫伊始，到娱人的古俳优的出现，从汉魏百戏南北朝的“代面”“踏摇娘”的歌舞伎艺的表演，历经唐代参军戏，宋杂剧和金院本，中国的戏曲已成雏形。在这个漫长的演进过程之中，中国戏曲的各个成分，如诗歌、调笑（科诨）、音乐、舞蹈、杂技、美术（化妆）等都逐步成熟，特别是主要成分“唱”——即“曲”，在元代得到充分发展，为中国戏曲的最后成熟奠定了厚实的基础。 上 古： 巫与优的表演 ，已具备戏曲的雏型。 秦 汉： 角抵戏，如《东海黄公》 。 南北朝： 歌舞戏，如《踏摇娘》 、大面戏，如《兰陵王》 。 唐 代： 参军戏，有参军（净）、苍鹘（丑）两个脚色 。 宋 代： 官本杂剧，有末泥、引戏、副净、副末、装孤五个脚色，戏剧结构分为艳段、正杂剧、通名、杂扮四部分。 金 代： 院本（与宋杂剧近似的戏剧），诸宫调（说唱文学）。 二、元杂剧繁荣及原因 1、繁荣表现。 1）.作家作品多。根据元人钟嗣成《录鬼簿》，元末明初人贾仲明《录鬼簿续编》，明初朱权《太和正音谱》等资料可知，元代一百余年，出现了两百多为杂剧家，其作品名目可考者计有六百本左右，元杂剧剧本流传至今者计有一百六十余种。比较重要的元杂剧选本有《元刊杂剧三十种》，这是现存最早的元杂剧作品集，收剧三十种。其中属海内孤本者有十四种。该选本保存了元杂剧剧本的原有风貌，是研究元杂剧的珍贵文献。次为明人臧懋循的《元曲选》，选剧一百种，它是影响最大的元杂剧选本。由于编选者随意“删抹繁芜”，使后人难以窥见剧本原貌。另有近人隋树森的《元曲选外编》。隋氏根据新发现的元杂剧刊本、抄本，汇集了不见于《元曲选》的六十二本元杂剧剧本为是编，使元杂剧现存本与此全部汇齐。 2）.演员多，演出普及。夏庭之《青楼集志》中说：“我朝混一区宇，殆将百年，天下歌舞之妓，何啻亿万。”演员的主体是隶属教坊、乐籍的艺人。还有不在籍的艺人称为“路岐”，一般以家庭成员为主组成戏班流动演出。杂剧在城市盛行，农村也流行。观众上至达官贵人，下至寻常百姓，各个阶层都有。 3）.作品质量高。元杂剧不仅数量多，而且质量高，出现了与唐诗、宋词、明清小说并列的代表作与作家。正如王国维所说“有一二天才出其间，充其才力”“元剧之作”遂为“千古不绝之文字”。 2、繁荣原因。 1）.经济繁荣。宋金元城市经济的发展为杂剧的兴盛准备了充裕的物质条件。适应统治阶级宴乐和广大市民的文化要求，南北各大城市都出现了各种伎艺集中演出的勾栏瓦肆，特别是作为都城的开封、大都、杭州等地更为繁盛。同时，在农村也常常开展戏曲活动，晋南地区现存的舞台、壁画便是很好的证明。节日、庙会是农村的演出日，一些著名演员也经常到各地作场。这样就保持了戏曲在发展过程中同广大人民群众的密切联系。 2）.社会矛盾突出。蒙古灭金亡宋、统一中国的战争中，使中国经历了一次血腥的浩劫。一统后实施民族歧视政策。由于元统治者是以仍处于奴隶制的游牧民族入主中原，元代的阶级压迫和剥削也比前代残酷，为杂剧提供了题材。不少良家子弟甚至名贤之后因各种原因沦为乐籍，客观上壮大了演员的队伍。 3）.文人社会地位低。文人也发生分化，特别是元初，民族矛盾和阶级矛盾十分尖锐，又没有恢复科举制度，中下层文人的仕进道路大大缩小了，生活跟着下降。除了少数依附元朝统治者的官僚外，大多数文人和广大人民同样受到残酷的迫害，因此，他们和人民的关系比较密切。部分文人和民间艺人结合，组成书会。他们一方面学习民间艺术的成就，同时又把自己的才能贡献给杂剧的创作。书会的组织，民间艺人和文人的合作对元杂剧的兴盛起了推进的作用。 4）.文禁不严。元代文化政策