十、豪放与婉约_45463.ppt

第十讲 词有两派——豪放与婉约 一、婉约与豪放——宋词中的主要艺术流派 明张綖：“少游多婉约，子瞻多豪放，当以婉约为主。” 清王士禎加以补充道：“仆谓婉约以易安为宗，豪放惟幼安称首”。 （见《花草蒙拾》） 婉约代表:秦观、李清照 豪放代表:苏轼、辛弃疾 豪放词作 《渔家傲》范仲淹 塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里。长烟落日孤城闭。　　　 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪? 勾勒边塞风光。 抒写思乡念亲之情。 意境阔大，情调悲凉，豪放词的先声。 江城子·密州出猎 苏　轼  　 老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。　酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。 现实中太守和理想中的壮士形象。 婉约词作 声声慢 李清照 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候， 最难将息。 三杯两盏淡酒， 怎敌他晓（晚）来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积， 憔悴损， 如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！ 鹊桥仙? 秦观 ???? ???? 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。 金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。? ???? 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。 两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。? 哀婉凄楚，婉约隽永。? ? 李清照《武陵春》 “只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。” 柳永《雨霖铃》“杨柳岸，晓风残月”。 晏殊《浣溪沙》 “夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去， 似曾相识燕归来。”  柳永《八声甘州》 使用领字 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。? 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑干处，正恁凝愁。 二、婉约、豪放两词派作品题材构成 归类： 凡注重形式技巧，强调声韵格律，词风偏于阴柔的词人，皆可入“婉约派”； 凡注重反映社会，强调抒怀言志，词风偏于阳刚的词人，皆可入“豪放派”。 内容： 婉约派: 男欢女爱春花秋月等缠绵的情感和柔美的景物，范围较窄，具私人色彩； 豪放词: 社会活动和胸襟抱负，范围较宽，更多社会意义，气质阳刚。 三、词分婉约、豪放的诗学意义 (一)两大诗学传统：言志与抒情 言志是儒家文学理论的总纲，看重政治功用； 抒情重视“情”，重视诗的审美功能。 （二）两种风格的美学特质：“气”与“韵” 1、 “气” 人的气质精神；表现在文学作品中，即为作品的思想情感，艺术风格。 清代学者徐钒在《词苑丛谈》中说：“词体大略有二：一体婉约，一体豪放。婉约者欲其词调蕴藉，豪放者欲其气象恢宏。” 宋代词学家胡寅评苏轼的词是： “使人登高望远，举首高歌，而逸怀浩气，超乎尘垢之外。” 徐钒评辛弃疾的词是：“辛稼轩当弱宋未造，负管乐之才，不能尽其用，一腔忠愤无处发泄……故其悲歌慷慨，抑郁无聊之气，一寄之于其词。” 2、”韵” 乐器发声之后的延续之音。引申到文学中，指作品的深长无尽的情味。 沈样龙曾在《论词还笔》中说“含蓄无穷，词之要诀。含蓄者意不浅露，语不穷尽，句中有余味，篇中有余意。” 李清照《武陵春》： 风住尘香花已尽，日晚倦梳头[1]。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟，只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。[2] 《武陵春》 词情蕴藉无穷和委曲不尽的韵致。 （三）两大诗美形态：阳刚与阴柔 豪放词阳刚之美，婉约词阴柔之美。 豪放词因其有“气”才刚， 婉约词因其有“韵”而柔。 1、豪放词中的“气”是主、客体冲突的结果。 苏轼《念奴娇》 大江东去,浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。　 　　遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。 鲜明对比： 周郎的英雄业绩----自己的功业不成 矛盾冲突： 理想与现实。 《水龙吟》