《长亭送别》课件剖析.ppt

2008-3-13 一曲【端正好】，诗意浓郁，哀愁绵长，通晓流畅和秀丽华美相互统一，堪称“情景交融”的元曲绝唱： 滚绣球 1、恨归去得疾 2、恨不倩疏林 挂住斜晖 3、此恨谁知 * 西 厢 记 待月西厢下，迎风户半开。拂墙花影动，疑是玉人来。 待月西厢下，迎风户半开。拂墙花影动，疑是玉人来。 待月西厢下，迎风户半开。拂墙花影动，疑是玉人来。 待月西厢下，迎风户半开。拂墙花影动，疑是玉人来。 长亭送别 王实甫之词，如花间美人。铺叙委婉，深得骚人之趣，极有佳句，若玉环之出浴华清，绿珠之采莲洛浦。 元杂剧常识 1、?元杂剧的结构形式：“四折一楔子” 元杂剧的“折”相当于现代戏剧中的“幕”,由同一宫调的一套曲子组成,包括多场次。“楔子”相当于“序幕”或“过场戏”,多用在第一幕前的介绍剧情、人物,也有用在两幕之间的。 2、?元杂剧的剧本构成： 唱词：按宫调、曲牌写成的韵文； 宾白：即说白。曲词为主，所以说白为宾。 科介：即现代戏剧中的“舞台提示”。 元杂剧常识 3、?元杂剧的角色： 旦：女角色。包括正旦（女主角）副旦（女配角）外旦（老年女角色）小旦（少年女角色）四类。 末：男角色。也包括正末、副末、外末、小末四类。 净：俗称“大花脸”，多扮相貌、性格上有特异之处者。 丑：俗称“小花脸”。多扮次要角色。 此外，还有卜儿（老妇人）孛老（老头儿）孤（官员）徕儿（小厮）细酸（读书人）等角色。 元杂剧常识 4、?唱词： 每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲子。 演出时一本四折都由正末或正旦独唱，其他角色只有说白，分别称为“末本（男角色主唱）”或“旦本（女角色主唱）”。 元杂剧常识 元杂剧的四大悲剧： 关汉卿《窦娥冤》 马致远《汉宫秋》 白 朴《梧桐雨》 纪君祥《赵氏孤儿》 元杂剧的四大爱情剧： 关汉卿《拜月亭》 王实甫《西厢记》 白 朴《墙头马上》郑光祖《倩女离魂》 　　王实甫，名德信，大都人，元杂剧作 家，约生活于1260－1336年间元杂剧的鼎 盛时期。剧作有《西厢记》《破窑记》、 与《丽春堂》等传世，大都以青年女性反 抗封建礼教为题材，塑造了崔莺莺、红 娘、刘月娥等不同妇女的典型形象。 　 《西厢记》是元杂剧的“压卷”之作，是 中国古典戏曲的典范作品，也是以爱情为 题材的元代杂剧的高峰。他的作品抒情性 强，曲词优美，对元杂剧和后来戏曲的发 展有很大的影响。 大都以青年女性反 抗封建礼教为题材， 一、王实甫与《西厢记》 王实甫《西厢记》全名为《崔莺莺待月西厢记》，共5本21折，该剧取材于唐人元稹的《莺莺传》（亦名《会真记》）和金人董解元改编的《西厢记诸宫调》（习称《董西厢》）。 二、《西厢记》的形成 二、《西厢记》的形成 唐·元稹《莺莺传》——崔莺莺性格软弱，屈服于命运；张生始乱终弃。有“女色祸人”之论。 金·董解元《西厢记诸宫调》——男女主人公为争取婚姻自主，共同抗争；“才子配佳人”。 元·王实甫《西厢记》——提出“有情人终成眷属”理想，突出双方纯真爱情；表现男女主人公反抗封建势力，追求婚姻自由的自觉要求。 三、《西厢记》的故事 　　唐贞元年间，前朝崔相国病逝，夫人郑氏带女儿莺莺、侍女红娘和小童欢郎一行30余人，护相国灵柩回河北博陵安葬。中途道路有阻，在河中府普救寺暂住。此时，河南洛阳书生张珙（字君瑞）赴长安赶考，路过河中府看望同窗好友白马将军，顺便游览普救寺时与莺莺相遇，产生了爱慕之情。张生为了追求莺莺，遂不往京师，在寺中借厢住下。张生的住所与莺莺所住的西厢只一墙之隔。一天晚上，莺莺同红娘在园中烧香祷告，张生隔墙高声吟诗一首：“月色溶溶夜，花荫寂寂春；如何临皓魄，不见月中人?”莺莺立即和诗一首：“兰闺久寂寞，无事度芳春；料得行吟者，应怜长叹人。”经过诗歌唱和，彼此更增添了好感。在为崔相国做超生道场时，张生、莺莺再次相遇，两人默默地相爱了。就在这时，守桥叛将孙飞虎带兵围住寺院，要抢莺莺为妻，崔夫人四处求救无援，因而许愿：“谁有退兵计策，就把莺莺嫁给谁。”张生挺身而出，写信给白马将军杜确。杜确救兵赶到，孙飞虎兵败被擒。 三、《西厢记》的故事 不料崔夫人言而无信，不肯把女儿嫁给张生，只许二人以兄妹相称。张生因此致病。红娘为张生出谋，让他月下弹琴，莺莺听后十分感动，便叫红娘前去安慰。张生叫红娘给莺莺带去一信，莺莺回信以“待月西厢下，迎风户半开；隔墙花影动，疑是玉人来”约张生相会。当晚，张生赴约，由于红娘在场，