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8.3 头身比例关系.pdf-精鹰传媒-人民邮电出版社

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1368.2.2实例：狼走路的动态下面通过一匹狼的关键绘画步骤来介绍动物角色的造型表现。动物角色千变万化，它们不像人物那样有较多的统一标准，对于很多关键的造型细节，需要对角色有非常清晰的了解，

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3.1.2 常见的头身比例.pdf-灌木动漫-人民邮电出版社 543.1.2常见的头身比例2和3头身人物的绘制一般情况下2头身人物头部和身体的长度基本相同，这样比例的人物形象夸张，十分可爱。3头身人物分为3等份，躯干和腿部的长度基本相同，都是大约1个头的
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3.5.1 规则形状的构图方式.pdf-精鹰传媒-人民邮电出版社 57构图的定义：绘画时根据题材和主题思想的要求，把要表现的形象适当地组织起来，构成协调完整的画面。3.5构图方式2．十字形构图十字形构图就是把画面分成4份，即在
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4.2.7 最终的颜色绘制.pdf-精鹰传媒-人民邮电出版社 77注意在绘制不同颜色时，要将每一层颜色分好层，方便以后进行修改。尤其是在绘制客户的项目时，更应该这样做，以减少很多不必要的麻烦。图4-22下面给小女孩上色。小女孩的衣服是偏蓝色的校服，这个颜色在整个画面中比较醒目，如图4-23所示。图4-
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4.2.6 最终的线稿描绘.pdf-精鹰传媒-人民邮电出版社 73图4-13在描绘头部轮廓时，为了保证流畅性，线条几乎是一笔勾勒出来的，但线条虽然流畅了，却破坏了一些局部结构，如耳朵是与皮肤衔接在一起的，不会有一个明显的线条切割开。另外，耳朵与头部之间还长有一些头发。因此，这两个部分重叠的线条需要擦掉
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3.4.2 色彩的基本原理.pdf-精鹰传媒-人民邮电出版社 51色彩在任何绘画中都是重要的因素，动漫作品更离不开色彩，没有色彩的动漫作品是不完整的作品。而要很好地利用色彩，必须要了解色彩的相关基础知识，这样才能准确地表达
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3.3.4 实例：制作笔刷.pdf-精鹰传媒-人民邮电出版社 4804打开画笔面板，在“画笔笔尖形状”选项中，可以看到当前的笔尖大小为328像素，对于一般CG绘画来说太大了，把画笔大小调整为100像素，间距为1%，如图3-
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3.2.5 实例：通过勾线讲解线条的变换.pdf-精鹰传媒-人民邮电出版社 34渐变的网状效果线：同形状网状效果线的渐变：通过线条的疏密关系来表现渐变效果，其暗部用间隔较小的线条，然后逐渐扩大间隔。不同形状网状效果线的渐变：从四重网状组合开始过渡到三重网状组合、两重网
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3.3.2 “画笔”面板.pdf-精鹰传媒-人民邮电出版社 41启用画笔笔尖形状属性：选中复选框，可以对画笔属性进行参数设置。取消画笔笔尖形状属性：取消选择复选框，可以取消相应属性。图3-45画笔预设画笔笔尖形状下拉3
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8.8 身体的多角度透视.pdf-精鹰传媒-人民邮电出版社 1488.7.3实例：动物角色的脚部造型动物角色的脚大部分都有爪子和毛发，因此它们的细节描绘并不会比人物少。这里描绘的是一种猫科动物的后脚部位，其结构与人物完全不同，关节是向后弯的，如图8-37所示。图8-3701把脚的大结构概括出来，如图
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10.2 实例：精灵角色与场景的设计.pdf-精鹰传媒-人民邮电出版社 177精灵魔怪的绘制本章主要内容精灵与魔怪绘制的区别角色与场景的搭配本章主要介绍精灵与魔怪的画法及两者的区别，同时为精灵和与魔怪设计不同的道具和场景。第10章在动漫中，精灵一般代表着正义，魔怪往往代表着邪恶，所以两者的特性也是相反的。精灵是
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9.1.3 实例：服装与角色的搭配.pdf-精鹰传媒-人民邮电出版社 1599.1.3实例：服装与角色的搭配服装可用来辨识不同职业或不同团体，如学生、老师、警察和律师等，通过不同的着装去表现不同的身份，也可以通过着装特点表现人物的精神状态，如刚睡醒的人，衣着是宽松的、凌乱的。下面展现4个季节着装的变化，以及不
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7.3.1 五官的分布与绘制.pdf-精鹰传媒-人民邮电出版社 11507刻画眼睛的细节，并把头部的轮廓线勾画出来，再给头部的暗部填充灰色，表现出头部的体积感，如图7-42所示。注意眼睛的高光方向一般都是面部朝向的方向，通常把光源定在左上方，头部的暗部也是根据此光源来绘制的。我们每个人都有五官，一般包括
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