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9.1.3 实例：服装与角色的搭配.pdf-精鹰传媒-人民邮电出版社

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1599.1.3实例：服装与角色的搭配服装可用来辨识不同职业或不同团体，如学生、老师、警察和律师等，通过不同的着装去表现不同的身份，也可以通过着装特点表现人物的精神状态，如刚睡醒的人，衣着是宽松的、凌乱的。下面展现4个季节着装的变化，以及不

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5.2.1 实例：角色的对比表现.pdf-精鹰传媒-人民邮电出版社 88技术统一，后期弥补：这种后期技术的弥补方法有一些常用利器，如色彩平衡、色相、饱和度、明度、对比度、曲线等，如图5-15所示。在后期合成时，由于做特效会改变画
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11.7 实例：角色与场景的绘制.pdf-精鹰传媒-人民邮电出版社 195场景与角色同时出现的画面中，角色一般以主体呈现，除非要展示场景环境。场景一般用来衬托角色，场景的风格一般会根据角色来设定，因此场景在很多情况下也会凸显角色
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12.4 实例：动漫角色的上色技法.pdf-精鹰传媒-人民邮电出版社 202下面通过一个简单的上色实例来介绍上色技法。这是一个站在木门口的可爱小姑娘，身着紫色休闲衣服，淡蓝色的头发上戴着一个绿色的发夹，手上拿着一片绿色的四叶草，身
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10.3 实例：魔怪角色与场景的设计.pdf-精鹰传媒-人民邮电出版社 181根据前面对魔怪角色的特征描述，这里通过一个可爱型的魔怪实例来介绍魔怪角色的绘制技法，如图10-14所示。10.3实例：魔怪角色与场景的设计图10-14魔怪的具体特征如下。外表特征：带着恐怖气息，但造型可爱；肤色灰暗；服饰仅有一件披风；
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3.5.3 实例：圆形构图法.pdf-精鹰传媒-人民邮电出版社 60阐明环境。这种构图符合人的视觉经验，会让人感觉自己是透过门和窗来观看影像的，产生的空间感和透视效果是强烈的，如图3-101所示。3.5.2不规则形状的构图方
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3.3.4 实例：制作笔刷.pdf-精鹰传媒-人民邮电出版社 4804打开画笔面板，在“画笔笔尖形状”选项中，可以看到当前的笔尖大小为328像素，对于一般CG绘画来说太大了，把画笔大小调整为100像素，间距为1%，如图3-
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3.2.5 实例：通过勾线讲解线条的变换.pdf-精鹰传媒-人民邮电出版社 34渐变的网状效果线：同形状网状效果线的渐变：通过线条的疏密关系来表现渐变效果，其暗部用间隔较小的线条，然后逐渐扩大间隔。不同形状网状效果线的渐变：从四重网状组合开始过渡到三重网状组合、两重网
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7.4.3 实例：单马尾辫的绘制.pdf-精鹰传媒-人民邮电出版社 129大卷发：这是一种蓬松的大波浪卷发，让少女显得娴静、甜美、华丽，如图7-97所示。长直发：这是一种让角色产生文静、含蓄、害羞气质的发型，如图7-98所示。图
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7.1.2 实例：夸张型“可爱的小萝莉”的绘制.pdf-精鹰传媒-人民邮电出版社 10608用红色把嘴巴勾勒出来，牙齿填充为白色，嘴巴内部填充为红色，如图7-9所示。09此时的耳朵是一个平面，没有结构线。这里只需简单地在耳朵内添加两笔，便可让
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5.2.2 实例：外貌与性格的对比表现.pdf-精鹰传媒-人民邮电出版社 9108当前背景的视角是水平的，这个角度最容易看出画面中的元素对比关系，如天空中的云，更能衬托出海盗的高大形象，如图5-24所示。09线描稿勾勒完成，整个画面充
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12.5 实例：动漫场景的上色技法.pdf-精鹰传媒-人民邮电出版社 205在眼睛部位做一些细节处理，仍使用上面的美化处理方法，给眼珠加一层淡蓝色，让眼珠变得更通透。另外，头发是受光面最多的地方，也利用美化方法加一层高光。最后，用粉色画笔给人物的脸颊添加红晕，如
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11.6 实例：虚拟场景的绘制.pdf-精鹰传媒-人民邮电出版社 192图11-22秋天，树木开始凋零，有的树掉光了叶子。因此秋天可以通过一些枯木和一些飘落的黄叶来呈现，而且叶子比较大且有一些缺口，如图11-24所示。冬天是一
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