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11.6 实例：虚拟场景的绘制.pdf-精鹰传媒-人民邮电出版社

发布：2021-04-26约字共页下载文档

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192图11-22秋天，树木开始凋零，有的树掉光了叶子。因此秋天可以通过一些枯木和一些飘落的黄叶来呈现，而且叶子比较大且有一些缺口，如图11-24所示。冬天是一

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11.7 实例：角色与场景的绘制.pdf-精鹰传媒-人民邮电出版社 195场景与角色同时出现的画面中，角色一般以主体呈现，除非要展示场景环境。场景一般用来衬托角色，场景的风格一般会根据角色来设定，因此场景在很多情况下也会凸显角色
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7.4.3 实例：单马尾辫的绘制.pdf-精鹰传媒-人民邮电出版社 129大卷发：这是一种蓬松的大波浪卷发，让少女显得娴静、甜美、华丽，如图7-97所示。长直发：这是一种让角色产生文静、含蓄、害羞气质的发型，如图7-98所示。图
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7.1.2 实例：夸张型“可爱的小萝莉”的绘制.pdf-精鹰传媒-人民邮电出版社 10608用红色把嘴巴勾勒出来，牙齿填充为白色，嘴巴内部填充为红色，如图7-9所示。09此时的耳朵是一个平面，没有结构线。这里只需简单地在耳朵内添加两笔，便可让
2021-04-24 约字页立即下载
10.2 实例：精灵角色与场景的设计.pdf-精鹰传媒-人民邮电出版社 177精灵魔怪的绘制本章主要内容精灵与魔怪绘制的区别角色与场景的搭配本章主要介绍精灵与魔怪的画法及两者的区别，同时为精灵和与魔怪设计不同的道具和场景。第10章在动漫中，精灵一般代表着正义，魔怪往往代表着邪恶，所以两者的特性也是相反的。精灵是
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12.5 实例：动漫场景的上色技法.pdf-精鹰传媒-人民邮电出版社 205在眼睛部位做一些细节处理，仍使用上面的美化处理方法，给眼珠加一层淡蓝色，让眼珠变得更通透。另外，头发是受光面最多的地方，也利用美化方法加一层高光。最后，用粉色画笔给人物的脸颊添加红晕，如
2021-04-25 约字页立即下载
10.3 实例：魔怪角色与场景的设计.pdf-精鹰传媒-人民邮电出版社 181根据前面对魔怪角色的特征描述，这里通过一个可爱型的魔怪实例来介绍魔怪角色的绘制技法，如图10-14所示。10.3实例：魔怪角色与场景的设计图10-14魔怪的具体特征如下。外表特征：带着恐怖气息，但造型可爱；肤色灰暗；服饰仅有一件披风；
2021-04-22 约字页立即下载
4.2.7 最终的颜色绘制.pdf-精鹰传媒-人民邮电出版社 77注意在绘制不同颜色时，要将每一层颜色分好层，方便以后进行修改。尤其是在绘制客户的项目时，更应该这样做，以减少很多不必要的麻烦。图4-22下面给小女孩上色。小女孩的衣服是偏蓝色的校服，这个颜色在整个画面中比较醒目，如图4-23所示。图4-
2021-04-23 约字页立即下载
7.3.1 五官的分布与绘制.pdf-精鹰传媒-人民邮电出版社 11507刻画眼睛的细节，并把头部的轮廓线勾画出来，再给头部的暗部填充灰色，表现出头部的体积感，如图7-42所示。注意眼睛的高光方向一般都是面部朝向的方向，通常把光源定在左上方，头部的暗部也是根据此光源来绘制的。我们每个人都有五官，一般包括
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3.5.3 实例：圆形构图法.pdf-精鹰传媒-人民邮电出版社 60阐明环境。这种构图符合人的视觉经验，会让人感觉自己是透过门和窗来观看影像的，产生的空间感和透视效果是强烈的，如图3-101所示。3.5.2不规则形状的构图方
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3.3.4 实例：制作笔刷.pdf-精鹰传媒-人民邮电出版社 4804打开画笔面板，在“画笔笔尖形状”选项中，可以看到当前的笔尖大小为328像素，对于一般CG绘画来说太大了，把画笔大小调整为100像素，间距为1%，如图3-
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3.2.5 实例：通过勾线讲解线条的变换.pdf-精鹰传媒-人民邮电出版社 34渐变的网状效果线：同形状网状效果线的渐变：通过线条的疏密关系来表现渐变效果，其暗部用间隔较小的线条，然后逐渐扩大间隔。不同形状网状效果线的渐变：从四重网状组合开始过渡到三重网状组合、两重网
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9.1.3 实例：服装与角色的搭配.pdf-精鹰传媒-人民邮电出版社 1599.1.3实例：服装与角色的搭配服装可用来辨识不同职业或不同团体，如学生、老师、警察和律师等，通过不同的着装去表现不同的身份，也可以通过着装特点表现人物的精神状态，如刚睡醒的人，衣着是宽松的、凌乱的。下面展现4个季节着装的变化，以及不
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5.2.2 实例：外貌与性格的对比表现.pdf-精鹰传媒-人民邮电出版社 9108当前背景的视角是水平的，这个角度最容易看出画面中的元素对比关系，如天空中的云，更能衬托出海盗的高大形象，如图5-24所示。09线描稿勾勒完成，整个画面充
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5.2.1 实例：角色的对比表现.pdf-精鹰传媒-人民邮电出版社 88技术统一，后期弥补：这种后期技术的弥补方法有一些常用利器，如色彩平衡、色相、饱和度、明度、对比度、曲线等，如图5-15所示。在后期合成时，由于做特效会改变画
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12.4 实例：动漫角色的上色技法.pdf-精鹰传媒-人民邮电出版社 202下面通过一个简单的上色实例来介绍上色技法。这是一个站在木门口的可爱小姑娘，身着紫色休闲衣服，淡蓝色的头发上戴着一个绿色的发夹，手上拿着一片绿色的四叶草，身
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