《元代文学》PPT课件.ppt

元代文学 元杂剧的兴盛原因 城市的繁荣和经济的发展 戏剧文学自身发展的结果 科举废行，轻视儒生 元杂剧的形成 元杂剧产生于金末元初的中国北方，是在前代“杂剧”的基础上发展成的真正戏剧，是用北曲（北方的曲调）演唱的一种戏曲形式，元杂剧首先在以大都（今北京）为中心的北方地区流传。到元成宗元贞、大德年间（1295-1307），一大批优秀作家、作品活跃在全国各地，将元杂剧推向了鼎盛时期。 作为一种新型的完整的戏剧形式，元杂剧有其自身的特点和严格的体制，形成了歌唱、说白、舞蹈等有机结合的戏曲形式，并且产生了韵文和散文结合的、结构完整的文学剧本。 元杂剧的体例 1、剧本结构：一本四折（有时外加楔子） 折是故事情节单元，接近现在戏剧中的一幕。折同时又是戏曲音乐组织单元.每折由属于同一宫调的若干支曲子组成，宫调同现代音乐的调式相似，相当于现代音乐的C调D调。不同的宫调具有相异的情感色彩。 楔子是四折之外的一个短小段落，一般放在第一折的前面，起序幕的作用。也有放在折与折之间的，等于过场戏。 题目正名：每本杂剧的末尾有两句、四句或八句对语，用以概括全剧内容，叫做“题目正名”。 如《窦娥冤》结尾的题目正名是“秉鉴持衡廉访法，感天动地窦娥冤”。《汉宫秋》的题目正名是：“沉黑江明妃青冢恨 破幽梦孤雁汉宫秋。” 2、剧本内容：曲词、宾白、科范。 曲词就是唱词，主要用于抒情，渲染场景、气氛和贯穿情节。曲词有严密的格律要求，不同的曲子的曲词有不同的句数、字数、平仄规定，同一折的曲词必须押同一个韵。 宾白即道白，主要用于叙事（即交代故事情节），有散、韵两种。包括： 对白：人物对话； 独白：人物自我介绍与自叙； 背白：又叫旁白，即背过别的人物自叙心理话； 带白：唱词中的插话。 科范：简称“介”，是演员动作和舞台效果的提示。“科”往往和“诨”联系在一起，称“科诨”，即俗语所说的插科打诨，用以展现人物性格、活跃舞台气氛等。 3、角色分工：末、旦、净、杂四类。 元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女主角称正旦。一般是正末或正旦独唱，分别称为末本或旦本。 末：男角。又分正末（男主角）、副末（次主角）、外末（老年男子）、小末（少年）等； 旦：女角。又分正旦（女主角）、女配角有副旦、外旦、小旦等。 净：大都扮演凶猛强悍或反派滑稽角色。一般是男角。 杂：不正式的角色名称，一般以人物的身份、职务、性别等为名。如孛老、卜儿、孤、邦老、洁郎、细酸等 关汉卿 关汉卿，名不详，字汉卿，大都人，太医院户，加入“玉京书会”，经常参加戏剧演出活动，才华横溢，“博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠”。贾仲明《录鬼簿》吊词称他为“驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头”， 他一生作剧六十七种，流传至今的仅有十七种。后世称他为“曲圣”。 关汉卿的杂剧创作 公案剧：《窦娥冤》、《鲁斋郎》 爱情婚姻剧： 《救风尘》 历史剧：《单刀会》 窦娥的反抗性格 “莫不是八字儿该记载着这一世忧” “前世里烧香不到头” “遇时辰我替你忧，拜家堂我替你愁；梳着个霜雪般白髻，怎将这云霞般锦帕兜？怪不的女大不中留。你如今六旬左右，可不道到中年万事休！旧恩爱一笔勾，新夫妻两意投，枉教人笑破口。” “好马不备双鞍，烈女不更二夫，我至死不与你做媳妇，我请愿和你见官去。” “这都是官吏们无心正法，使百姓有口难言” 【正宫·端正好】没来由犯王法，不提防遭刑宪，叫声屈动地惊天。顷刻间游魂先赴森罗殿，怎不将天地也生埋怨。【滚绣球】有日月朝暮悬，有鬼神掌著生死权。天地也只合把清浊分辨，可怎生糊突了盗跖颜渊：为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延。天地也，做得个怕硬欺软，却元来也这般顺水推船。地也，你不分好歹何为地。天也，你错勘贤愚枉做天！哎，只落得两泪涟涟。 单刀会 以三国鼎立之势为背景，以鲁肃向关羽讨还荆州的举动为契机，名义上请关羽赴宴，实际上伺机胁迫对方就范，不惜挑起祸端引发战争，关羽明知鲁肃有诈，却光明磊落，胸有成竹，毅然赴会，力斥鲁肃的阴谋，及时平息了一场纷争，维持住平稳的局面。 第一折：东吴亲贵乔公主唱，反对鲁肃阴谋，追述关羽的英勇业绩。 第二折：隐士司马徽再一次介绍关羽的勇武威猛。 第三折：关羽指点江山、纵论古今，简论刘、项的兴亡得失：“我汉皇仁义用三杰，霸主英雄凭一勇”警告鲁肃：“有意说孙、刘，你休目下翻成吴、越”。 第四折 【新水令】大江东去浪千叠，引着这数十人驾着这小舟一叶。又不比九重龙凤阙，可正是千丈虎狼穴。大丈夫心别，我觑这单刀会似赛村社。【驻马听】水涌山叠，年少周郎何处也？不觉的灰飞烟灭。可怜黄盖转伤嗟，破曹的樯橹一时绝，鏖兵的江水犹然热，好教我情惨切！这也不是江水，二十年流