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戏曲唱词的文学性展现 《戏曲鉴赏》作业 学院：建筑工程学院 班级：1202B 姓名：倪传志 学号：1237110239 任课老师：张义昌 唱词,是戏剧语言的主要组成部分。它在剧本里起着相当重要 的作用。一台结构宏伟的戏曲,要交代它的错综复杂的情节发展 和冲突发生,主要表现手段要靠精心设置的唱词来表述。戏剧人 物在事件中的存在与其多变演化的外体形象以及复杂的内心活 动,绝大部分需要通过唱词来展现,有时非唱词莫能属。演员在舞 台表演过程中的唱、念、做、打的艺术技巧,也与唱词有着密切 依赖而又相辅相成的关系。正因为此,一个戏曲编剧在剧本创作 过程中,不能不考虑唱词与人物的性格,与戏剧的情节、美感等等 的关系,不得不从唱词的泛美性、动作性、抒情性、形象性、时 空性、感应性、意识性诸功能方面刻意迫求。 一、戏曲唱诃的 泛奥性 有人认为:一个剧本的优劣,往往要用唱词来衡缺。这种 云法虽然不够确切完整,却也能巡明唱词在剧中的本份量。 戏剧文学的另一个特点，是要求有强烈的戏剧性。 “没有 冲突，就没有戏剧。”所谓戏剧性，就是矛盾和冲突。它要求在 有限的舞台空间和时间内，通过人物与人物之间的各种矛盾和冲 突，来展开情节、刻划人物，推动剧情的性情，揭示社会生活的 本质，为了适应舞台演出的需要，戏剧文学不能有作者直接叙述 的语言，而只能有剧中人物的语言，如独白、对话、唱词等。剧 本的情节、人物性格，也都要靠人物的对话和行动来交代和表现， 所以戏剧语言的特点，就比小说等其他文学体裁的语言更具口语 化、性格化和动作化。 戏剧是综合艺术，它把文学、表演、绘画、雕塑、音乐、舞蹈等 多种艺术综合成为一种独立的艺术样式。 在戏剧演出的综合性 整体中，剧本虽然是 基础，但居于中心地 位的却是演员的表 演。演员扮演角色的 基本手段是动作,如 话剧中的形体动作、言语动作、静止动作,歌剧中还有歌唱，戏 曲中则有唱、念、做、打，等等。动作是演员艺术的根基，也是 戏剧艺术的根基。戏剧艺术的特性就在于它是动作的艺术，这也 决定了戏剧文学的基本特性。从表面上看，剧本同小说一样，也 是用语言 （文字）写成的，但一般地说，小说中语言的主要性能 是叙述和描写，剧本中则主要靠人物通过自身的动作进行自我表 现。剧本通常包括两个部分：一是剧作家的舞台提示，其中包括 对动作展开的时间和具体的物质环境的说明，对人物外部动作、 静止动作的提示和对人物台词的心理情绪的提示；一是人物自身 的台词，其中包括对 话（对唱）、独白（独 唱）、旁白（旁唱） 等，这些，都是人物 心理动作的外现方 式。在戏曲剧本中， 人物的台词（道白与唱词）有时也有说明动作环境和叙述事件的 作用，但其主要性能也还是心理动作的外现。剧本需要各种各样 的戏剧冲突,需要情节的生动性和丰富性,但无论是戏剧冲突还 是戏剧情节，都应通过因果相承的动作直观地展现出来。剧本需 要塑造各种各样的典型人物形象，而动作正是戏剧塑造人物形象 的基本手段。剧本中需要有深刻的主题思想，而主题思想也应该 寓于动作的发展之中。戏剧文学的这种基本特性，决定了剧作家 形象思维方式的特殊性，即必须遵循动作发展的逻辑。剧作家只 有熟悉 表演艺术的特点，掌握舞台艺术的规律，才能写好剧本。戏剧演 出由于受到舞台条件的制约，形成了 自己特有的时空观念。在戏曲中,动作 是虚拟的、程式化的,它的时空特性主 要表现为建立在虚拟动作基础之上的 虚拟时间和虚拟空间；在戏曲舞台上，离开人物的虚拟动作和说 明性的台词，就不存在具体的时间和具体空间。这样，就造成了 戏曲剧本在结构上的特点，即在时间和