艺术设计概论,第三章.docx

第三章艺术与设计综述：本章主要阐述了纯艺术与设计艺术之间的关系、造物与产品形态、装饰艺术与设计的关系、设计中的艺术手法以及不同的设计的艺术特征等相关问题。其中纯艺术与艺术设计之间的关系和装饰与各个设计流派的关系是重要指示点。同时各个流派对装饰的态度要联系设计史进行学习。艺术与设计艺术艺术在不同时期的概念在17世纪或更准确的来说在18世纪之前，艺术的存在形态在相当长的时期内是处在一种含混状态或是综合质的。这种综合质的所谓艺术，是一种以技艺为主要特征的艺术，又是一种有特点的生产性活动，尤其指那种带有艺术性质的生产艺术品的技能，这种技能不仅包括人类艺术活动的能力，也包括人从事其他工作的能力；17世纪以后，随着技术与自然科学的结合以及没学学科的形成，纯艺术与手工艺术逐渐分离，尤其是架上绘画艺术的发展，成就了一批室内画家即纯艺术画家，他们再也不愿意与工匠一起分享艺术家的荣誉，在视工匠与工艺为低等职业时，把自己是为上等人，是艺术的代言人和伟大信息的传言者；艺术的纯化，即艺术与工艺技术的分离，标志着纯艺术自身体系的开始确立，由此也将西方艺术概念的历史区分为两个不同的阶段。第一阶段即前述的综合时期，从古希腊开始直到18世纪初叶。第二阶段从18世纪中期准确的说是1747年纯艺术体系开始建立至今，艺术的概念主要指纯艺术的概念；在对艺术的概念的定义上，有着众多的学说和理论，我认为艺术是一个复杂的想象，既有精神的产品，也包括精神与物质结合的产品，艺术中必然会有技艺的成分，因此，所谓艺术，应包括美的艺术与使用的艺术在内。纯艺术与设计艺术的关系所谓“纯艺术”是相对于具有使用功能的艺术形态而言的那部分造型艺术，具体的说即绘画、雕塑、书法一类的艺术。实用艺术与一般的造物的区别在于其审美性，即艺术性，凡是具有实用性又有审美性、艺术性的造物都可以归为实用艺术之列。纯艺术主要是精神性的，它虽然使用物质材料但这些材料只是构建艺术形象的基础；实用艺术主要是物质性的，他虽然也具有审美的或潜移默化的教育能力，但那却不是主要的功能，主要的功能是使用功能即他的物质功能。纯艺术与实用艺术是艺术范畴中两种不同的艺术形态，没有高低贵贱之分。但从艺术的本质上看，纯艺术更多的体现了艺术本质的一面，而实用艺术即有艺术的一面又有非艺术的一面，它是纯艺术与生活之间的中介环节。实用艺术是纯艺术进入生活的重要手段和工具，也是生活艺术化的必由之路。实用艺术是艺术的本源，即艺术是从实用艺术中生发出来的。人类实现对石器的第二步加工的意义到早期智人阶段，人们终于开始和完成了对石器的第二部加工，这不仅在工具的制造史上、在改造客观世界上具有重要意义，对于改造人们的主观世界同样具有重要的意义。第二部加工的产生，实际上标志着人类的设计能力有了提高和发展，人的主观意识和主观能动性也有了进一步的提高，人在上百万年的数亿次的实践中逐渐感觉和把握了一些有规律的东西，如对形、造型和对设计的认识，而人的美和审美意识也在这漫长的历史进程中逐渐滋生起来。造物与形态造物所谓造物，即指人工性的物态化的劳动产品。是使用一定的材料，为一定的使用目的而制成的物体和物品，它是人类为生存和生活而进行的物质生产。形态造型的要素是形态，是一种符号；造型是产品自身的外在形象和信息综合体，是产品的表征，形态因而是产品质量和造型质量的反应；形态可以分为现实形态和概念形态两种。造型艺术设计的主要任务是造型，而利用相应的材料使用特定的工具和技术为一定目的而创制的结构。产品的形态一般分为功能形态、符号形态、色彩形态三类功能形态所谓功能形态即产品的物质性的结构，这种结构式因一定的功能而生成的，是由材料的相互关系而决定的。符号形态我们把产品的所有外部特征都归为产品的符号形态，产品只有通过外部形式才能成为人的适用对象和认识对象，发挥其作用。色彩形态色彩形态是产品的色彩外观，是色相和色度的表象。色彩形态不仅具有审美性和装饰行，而且还具有符号意义和象征意义。色彩形态对人类具有重要的意义，不仅因为他是一种重要的形态，而且是视觉审美的核心，深刻的影响着我们的视觉感受和情绪状态。结构的三个特点层次性：机构的层次性是由产品的复杂程度所决定的，从整体到局部到细部形成不同的层次性有序性：有序性是指产品的结构都是合目的性与和规律性的统一，结构是因一定的功能需要而产生的，因此各部分之间的组合与联系是按一定的要求、有目的、有规律性的建立起来的，而不是杂乱无章的。稳定性：所有的结构都具有稳定性这一特征，因为只有稳定才能有结构的存在。产品作为有序性的整体，其材料之间、部件之间的相互关系都处在一种平衡态，这种平衡态是一直保持着的，它的存在与产品正常功能的发挥联系在一起。装饰艺术与设计饰极返素饰极返素如同“大音希声”、“大象无形”、“大巧若拙”，是一种超然之境。从建筑方面来看，现代主义时期的