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书法学习入门知识转载 ·书法欣赏的方法 明确书法欣赏的审美标准，是正确进行书法欣赏的基 础；掌握书法欣赏的方法，是进行书法欣赏的关键。 一、书法的审美标准 南朝书家王僧虔在《笔意赞》中说：“书之妙道，神采 为上，形质次之，兼之者方可绍于古人”。这里，强调以形 写神，形神兼备。 一般地说，“形”包括点画线条以及由此而产生的书法 空间结构；“神”主要指书法的神采意味。 （一）书法的点画线条 书法的点画线条具有无限的表现力，它本身抽象，所构 成的书法形象也无所确指，却要把全部美的特质包容其中。 这样，对书法的点画线条就提出了特殊的要求。要求具有力 量感、节奏感和立体感。 1、力量感 点画线条的力量感是线条美的要素之一。它是一种比 喻，指点画线条在人心中唤起的力的感觉。早在汉代，蔡邕 《九势》就对点画线条作出了专门的研究，指出“藏头护尾， 力在字中”，“令笔心常在点画中行”，“点画势尽，力收 之”。要求点画要深藏圭角，有往必收，有始有终，便于展 示力度。需要注意的是，我们强调藏头护尾，不露圭角，并 不是说可以忽略中间行笔。中间行笔必须取涩势中锋，以使 点画线条浑圆淳和，温而不柔，力含其中。但是，点画线条 的起止并非都是深藏圭角不露锋芒的(大篆、小篆均须藏 锋)。书法中往往根据需要藏露结合，尤其在行草书中，千 变万化。欣赏时，既要注意起止的承接和呼应，又要注意中 段是否浮滑轻薄。 2、节奏感 节奏本指音乐中音符有规律的高低、强弱、长短的变化。 书法由于在创作过程中运笔用力大小以及速度快慢不同，产 生了轻重、粗细、长短、大小等不同形态的有规律的交替变 化，使书法的点画线条产生了节奏。汉字的笔画长短、大小 不等，更加强了书法中点画线条的节奏感。一般而言，静态 的书体(如篆书、隶书、楷书)节奏感较弱，动态的书体(行 书、草书)节奏感较强，变化也较为丰富。 3、立体感 立体感是中锋用笔的结果。中锋写出的笔画，“映日视 之，画之中心，有一缕浓墨，正当其中，至于折处，亦当中 无有偏侧。”这样，点画线条才能饱满圆实，浑厚圆润。因 而，中锋用笔历来很受重视。但是，我们不能发现，在书法 创作中侧锋用笔也随处可见。除小篆以外，其他书体都离不 开侧锋。尤其是在行草书中，侧锋作为中锋的补充和陪衬， 更是随处可见。 （二）书法的空间结构 书法的点画线条在遵循汉字的形体和笔顺原则的前提 下交叉组合，分割空间，形成书法的空间结构。空间结构包 括单字的结体、整行的行气和整体的布局三部分。 1、单字的结体 单字的结体要求整齐平正，长短合度，疏密均衡。这样， 才能在乎正的基础上注意正欹朽生，错综变化，形象自然， 于平正中见险绝，险绝中求趣味。 2、整行的行气 书法作品中字与字上下(或前后)相连，形成“连缀”， 要求上下承接，呼应连贯。楷书、隶书、篆书等静态书体虽 然字字独立，但笔断而意连。行书、草书等动态书体可字字 连贯，游丝牵引。此外，整行的行气还应注意大小变化、欹 正呼应、虚实对比，以及由此而产生的节奏感。这样，才能 使行气自然连贯，血脉畅通。 3、整体的布局 书法作品中集点成字、连字成行、集行成章，构成了点 画线条对空间的切割，并由此构咸了书法作品的整体布局。 要求字与字、行与行之间疏密得宜，计白当黑；平整均衡， 欹正相生；参差错落，变化多姿。其中楷书、隶书、篆书等 静态书体以平正均衡为主；行书、草书等动态书体变化错综， 起伏跌宕。 （三）书法的神采意味 神采本指人面部的神气和光采。书法中的神采是指点画 线条及其结构组合中透出的精神、格调、气质、情趣和意味 的统称。“神采为上，形质次之，兼之者方可绍于古人”。 说明神采高于“形质”(点画线条及其结构布局的形态和外 观)，形质是神采赖以存在的前提和基础；因此，书法艺术 神采的实质是点画线条及其空间组合的总体和谐。追求神 采，抒写性灵始终是书法家孜孜以求的最高境界。 书法中神采的获得，一方面依赖于创作技巧的精熟，这 是前提和基础；另一方面，只有创作心态恬淡自如，创作中 心手双畅，物我两忘，才能写出真情至性，融进自己的知识 修养和审美趣味。 二、书法欣赏的方法 书法欣赏同其他艺术欣赏一致，需要遵循人类认识活动 的一般规律。