书法篆刻精选.doc

盛唐，这一时期随着社会经济、文化艺术也有很大的变化和发展。书法风格由初唐方整劲健趋向雄浑肥厚。真草更彻底的摆脱了王家的书派的束缚，形成自己的新风格。这时出现了张旭、怀素、颜真卿和柳公权等著名的书法家。他们分别在狂草和楷书方面开创了新的境界。篆隶二体又重新出现书坛，虽未见超出古人之上，但颇有一些名家。篆书以李阳冰声名最大，其成就则不如史惟则。隶书则有韩择木、蔡有邻、李潮、史惟则四家。这时的名家还有徐浩、卢藏用、苏灵之、张从申等人。董其昌说：“右军如龙，北海如象。”指出了他们的各自的特点，宋米芾，元赵孟頫，明董其昌，清何绍基的行书，都学过李邕的书法。 韩择木（生卒年不详），昌黎（今辽宁义县）人。为韩愈同姓叔父，官至右散骑常侍、工部尚书。传世碑刻有《告华岳文》、《叶慧明碑》、《心经》等。 如果说李邕是唐代行书之冠的话，那么，李阳冰就是唐代篆书之冠，后人将李阳冰与李斯并称“二李”。 唐代帝王善书者除唐太宗外，还有唐玄宗李隆基（685-762）。他是睿宗第三子，英武善骑射，通音律，工书法。唐玄宗工隶书、行书，传世的碑刻有《纪泰山铭》、《庆唐观纪圣铭》、《石台孝经》，楷书有《赐虞正道勅》，行书有《盖州刺史张敬忠勅书》与墨迹《鹡鸰颂》等。 唐代的隶书成就远逊于汉隶，工于隶书的除唐太宗、徐浩外，还有韩择木、史惟则、蔡有邻、李潮等隶书四大家。 李潮，杜甫的外甥，在唐开元年间以隶书享名。  自公元618 年，李渊称帝，到公元907 年哀帝被废，历时290 年。唐代作为我国封建社会的鼎盛时期，疆域辽阔、经济发达、文化繁荣、国力强盛，农业、手工业、商业得到了前所未有的发展，政治上，先后出现了“贞观之治”和“开元盛世”，国家统一，社会安定，呈现一派升平景象。这些为文化艺术的繁荣发展奠定了坚实的基础。于是，在唐代出现了一个艺术全面繁荣的壮丽时代：音乐、书法、绘画、舞蹈、雕塑、建筑、工艺美术等都取得了空前辉煌的艺术成就。在书坛上出现了虞世南、褚遂良、欧阳询、颜真卿、柳公权、张旭、怀素等书法大师，对后世产生了重大影响。 唐代书法之所以能形成高潮，马宗霍在《书林藻鉴》中分析其原因是：“因由接武六朝，家传世习，自易为工。”同时，还由于国家的重视和提倡：“唐之国学凡六，其五曰‘书学’，置书学博士，学书日纸一幅，是以书为教也。又唐铨选择人之法有四，其三曰书，楷法遒美者为中程，是以书取士也。”在唐朝，国家采取了以书为教、以书取士政策。翰林院有侍书学士，国子监有书学博士，“书学”是唐代最高学府国子学、太学、律学、四门学、书学、算学中的一种，专门以培养高级书法人才为目的，这是中国历史上真正意义上的专门书法教育。科举中有书科，吏部又以书定选，书法成为晋升的途径之一。据通典记载：“自贞观二年(公元628年)，复置书法，设书学博士，收徒讲学”。当时朝廷中设崇文、弘文两馆，专门教授书法，同时朝廷诏令文武官员研习书法。这些做法极大地推动了书法的发展。二、唐代书法艺术的发展与评价 纵览唐代书法艺术的发展历程，经历了初唐、盛中唐、晚唐三个阶段，初唐是对前朝书法的继承和吸收的时期，处于准备阶段；盛中唐是真正意义上唐代书法风格的确立和成熟期，达到了书法艺术美的极致；晚唐则是对唐代书法艺术的延伸与反思。唐代文化艺术最高成就在盛中唐，书法最高成就也在盛中唐。 初唐书法基本上是魏晋南北朝及隋朝书法的延续，其“总体风格趋向轻盈华美，婀娜多姿，或婵娟春媚、云雾轻笼，或高谢风尘、精神洒落……”这种书风的形成，主要是唐太宗李世民倡导的结果。李世民作为封建盛世的开明君主，不仅非常喜好书法，高度推崇王羲之，自比“心慕手追，此人而已”，而且其书法水平也达到了很高的艺术水准。唐初书法代表人物有虞世南、欧阳询、褚遂良和薛稷，历史上称为“唐初四杰”。他们书法创作的一个共同点都是以王羲之笔势、笔法为基础，兼融南北朝鲜活的丽质，而形成各自独特的艺术风格，他们的书法将自隋代发展而来的书法格局推向前所未有的高度。所以，初唐书法的成就可以看作是隋朝书法的顶峰，又是唐代书法的基石，为此后形成具有鲜明唐代时代特色的书风，作了必要的铺垫。 唐代在书法实践兴盛繁荣的同时，书法理论研究也达到了前所未有的高度，其发展几乎与书法创作同步，而且不再局限于对技法的简单归纳，评价的范围几乎包括书法艺术的各个方面，无论是书家、书品还是创作的风格、流派，在唐代的书法理论研究中都趋于系统和完善。代表作有孙过庭的《书谱》和张怀瓘的《书断》。孙过庭的《书谱》视野开阔，高屋建瓴，他从书法史的角度展开论述，内容涉及各种书体的演变及其特征，书家的情感个性与书法的关系，创作过程的“五合”、“五乖”及书法的风格与流派等，言之成理，论之有据，其在书法理论上的价值广为后人所重视。张怀的《书断》分上、中、下三卷，上卷对