试论苏轼婉约词的艺术特征开题报告.doc

毕业论文（设计）开题报告 题　　目：　　 试论苏轼婉约词的艺术特征　　　　　 专业班级：　汉语言 一、选题的背景、意义 北宋时期的苏轼对当时代的词做出了不可磨灭的贡献。他把诗文革新运动的精神扩展到词的领域，为越走道路越加狭窄的词开拓出了一片全新的世界，词在他手中得到了空前的解放和提高。在观念上，破除了诗尊词卑、诗庄词媚的传统见解，大大提高了词的地位，使词见容于士大夫之流的主流文化中。在艺术手法上，丰富了婉约词的表现手法，大胆地将诗歌创作中的手法引入到词的写作中，并有选择地借鉴了屈原的香草美人的比兴寄托手法。 正如《四库全书总目提要》中写道：“词自晚唐五代以来，以清切婉丽为宗，至柳永而一变，如诗家之有白居易。至轼而又一变，如诗家之有韩愈，遂开南宋辛弃疾等一派。”苏轼在北宋的词坛上近似于是一座里程碑，具有纲领性的地位。而近人木斋在其《唐宋词流变》和相关论文中也提出了苏轼的里程碑式的意义。刘扬衷也提到过：“柳永、苏轼、周邦彦，是北宋词抒情艺术发展道路上的三个里程碑。”而苏轼的婉约词，不仅在数量上占据着重要的地位，在词作的艺术风格和境界中也呈现了不同一般婉约词人的特点。 苏轼现存的词作中，婉约词占据了很大的比重。撇开数量，就从词作的题材内容和呈现的艺术风格来讲，苏轼的词也是独树一帜的。在题材内容上，如前面所言，苏轼的婉约词比之前人的婉约传统，更显得宽泛和朴实，扩大了的词的境界，提升了词的品位。诗言志，词言情，言情是婉约词最主要的题材也是其最大的特点。而苏轼的情爱词，是不同一般淫词艳曲的关乎爱情、亲情和友情的词作，普通的儿女情长和离愁别绪已经不再出现在他的词中。如关于爱情，没有了与歌伎之间逢场作戏的虚假与轻薄，有的是对逝去十年的亡妻王弗的的深挚的追思，还有涉及亲情的，最多的是对胞弟子由的怀想以及许多与友人之间的唱和词。另外还有山水诗和咏物诗等等。而在词作的风格上，则突破了传统的受到“花间词”影响的柔媚、淫艳的风格，呈现出一片翔实、清新的气象。从中传达出一种清丽雅致、超脱宦海的情感意象。最突出的特点是“以诗为词”，不以词意就声律，不拘于词律的规定，让形式服从于内容，在句法、平仄、韵律等方面都有所革新。其次，在语言上，改变了传统词的镂金错采之风，“一洗绮罗香泽之态”，努力锤炼出一种清新雅练、劲健晓畅的语言。同时把大量的诗文句法及民间口语引入词中，使词趋向诗化和散文化。对后世的词人创作婉约词，产生了或正或反的影响。 有关苏轼词的争论的焦点在于苏轼对词的革新，即在形式和技巧上的诗化、雅化。在形式上，他淡化了词的音乐性，突破了音乐的界限，将词诗歌化了。 这遭到了同时代的很多词人的苛责。如苏门六君子之一的陈师道就曾批评说“子瞻以诗为词，如教坊雷大使之舞，虽极天下之工，要非本色２） 历来苏轼的婉约词就不曾是学者研究的对象。五十年代以来，苏轼的“婉约词”更显示出其薄弱性。直至九十年代，对婉约词的研究才正式独立出来，日趋规模。 在具体的研讨中，对东坡婉约词进行了一般性的描述，但更多的学者拈出了其婉约词的思想内容，挖掘其对传统婉约词的创新之处，指出了苏轼婉约词在题材内容上对前代的继承和创新。如张富华通过分析苏轼的恋情词、悼亡词、咏史词、咏物词几类婉约词作，指出苏轼婉约词的创新出在于：能在众多词作中展示出高尚的人生哲理与深刻的社会见解，从而唤起读者对人生、社会的深刻认识与思考，从中获得启迪与激励。而朱大成先生则将苏轼的婉约词置于词史的脉络中进行研究，指出苏词的“讲求寄托、寓意”以及“提倡雅正之音”对南宋词发展的影响。而迟宝东先生的《论苏东坡的女性词》将苏轼所写的所有女性词都纳入关照的体系之中，提出了“苏轼的女性词不仅数量多，且风格多样，既有符合传统词之审美体质的闺情词，又有融主体意识和女性题材为一体的“见意词”、“衬染词”等，…创造了清新高远的词的境界。”在苏轼的笔下，女性已经不再是附属品或者说是生活的配角，比之同时代的婉约词，苏轼的词一洗脂粉、香艳色彩。而刘乃昌先生在《论苏东坡词的反思人生》一文中，提及苏词体现了较多人生短促感、无定感、忧患感、不平感，但并未因此走向颓唐和游戏人生，是为以前词作中少见的内容。 苏轼的婉约词在其文坛生涯中是占据重要地位的，而他的显著的地位相应的由其对传统婉约词的开拓和创新积淀而成的。苏轼的婉约词从题材、艺术手法、艺术特征等方面都进行了革新，为日渐走向末路的传统婉约词注入了带有生机的鲜活血液，将词纳入了正统文学轨道的同时，也保留了来自社会中下层世俗地主文人质朴健康的世俗生活气息，即将两者进行调和，近雅而不远俗。 三、课题的研究内容及拟采取的研究方法、技术路线及研究难点，预期达到的目标 （一）基本内容： 从婉约词形成的文化背景、苏轼个性特质与婉约词变革关系等方面，深入把握苏轼婉约词艺术特色的形成因素，侧重比较苏轼与柳永、