电视剧中的人物语言对电视剧人物语言的把握.doc

电视剧中的人物语言：对电视剧人物语言的把握 对电视剧中人物语言的把握，取决物剧作者对人物性格的把握。剧作者对自己笔下的人物有了深刻的理解和把握，个性化生活化的人物语言就会从其笔端自然而然地流出来。 在电视剧中，要求人物语言尽可能地保持其在现实生活中的自然形态，主要做到以下几点： 1、人物语言个性化 人物语言应该是人物性格的自然流露。在现实中每个人所说的话，哪怕是不经意说出来的，或者明明说的是假话，也会在不同层面不同角度上表现出其性格来。剧作者应该选择那些最能反映人物个性的语言来表现人物的性格。且看电视剧《辘轳.女人和井》中的这段对白： 狗剩儿媳妇一边倒酒，一边说：“铜锁啊，本来，人到难处不能挤，马到难处不加鞭。你眼下正在难处，我实在不应当多说少道。可我是个直肠子人，肚子里留不住话。你呀，不能再这么下去了。这么下去，姥姥不稀罕，舅舅不爱，别人都会当狗屎臭你!” 铜锁默默点头。 “男子汉大丈夫，” 狗剩儿媳妇振振有辞地，“要勤劳致富。你想啊，就是天上掉馅饼吃，也得人起早，你晌午歪才起来，还哪儿能捡得到?!” 铜销又默默点头。 狗剩儿媳妇对他这样的表现挺满意，微微一笑，又继续说下去：“所以说……” 刚说出这三个字，她突然停住了，支棱起耳朵，警觉地听着什么。 铜锁莫名其妙地看着她。 她听着听着，突然一回手，啪地推开窗户。此刻，正在窗外偷听的苏小个子躲闪不及，被窗子给狠狠撞了一下。 狗剩儿媳妇出口不逊地：“你爹你妈说话，你也偷听?” “哎，狗剩儿媳妇，” 苏小个子理亏气短地，“你别骂人呢!” “我没骂人，我骂狗!” 狗剩儿媳妇火气很大。 “你……” 苏，卜个子被噎得没说出话来。 “老苏大哥呀，” 铜锁这时插话，“今天这事儿，可是你的不对。” “哟，” 苏小个子一听，来神儿了，立刻把矛头对准了铜锁，“我跟她说话，有你缸，有你碴儿?她是你什么人?你哈巴狗儿啃脚后跟——亲的也不是地方啊!” “苏小个子，” 狗剩媳妇立即援助铜锁，“你少胡诌八扯，有啥话，对我说，黑灯瞎火的，你偷偷摸摸地干这种事，寒碜不寒碜?我要是你，就自个撒泡尿——浸死!” “你，你别太过份啦!” 苏小个子吼起来。 “呀，” 狗剩媳妇轻蔑地，“你这头瘦毛驴，嗓门儿还不低哩!怪不得人家都说你是属蛤蟆的——物小动静大!” 苏小个子真的气急了，用手指着狗剩儿媳妇：“你，你，你嘴也太损了!你是寡妇心，绝户肺，这辈子尖尖嘴儿，下辈子还得当寡妇!” “你呢?” 狗剩儿媳妇也真急了，“这辈子缺德，下辈子缺德，大下辈子还得更缺德!你祖祖辈辈像耗子，代代都像武大郎!” “武大郎怎么了?” 苏小个子顽强反击，“我偏偏要收拾你这个潘金莲儿!呸，兴你招野汉子，就不兴我偷听?” “招野汉子，我乐意!” 狗剩儿媳妇开始横横车， “我还想跟他结婚哩!” 这段对白，准确地把握住了人物的性格，把狗剩儿媳妇的泼辣、铜锁的软弱、苏小个子的萎琐都表现得淋漓尽致。 2、口语化、生活化 电视剧就是要在生活的自然形态中展现人物性格，人物语言也应保持生活中的原本形态，就是要使人物对白尽量口语化和生活化。 口语与书面语的区别在于：书面语是经过人为加工过的，一般说来语句较为工整，语法规范，逻辑性强，用词讲究文采；口语则是生活中的原本形态，语句较为粗俗，随意性强，经常前言不搭后语。譬如前面的例子中，看狗剩儿媳妇与苏小个子之间的对白，就好像在大街上听一对男女对骂一样。这样生活化的语言，不仅真实自然，还给人以亲切感。 在电视剧中人物对白中，过多使用书面化语言，可能会给人虚假的感觉。且看下面这一段： 竹筏，顷流而下，峰回溪转，景色瞬息转换。 突然，蝶亭峰扑面而来，峭壁陡崖上石缝中的月桥，石壁悬挂的小船，赫然在目，清晰可辨。 竹筏上三人翘道观望，桑妮激动得差点掉到水里，连声叫：“伟大伟大，太伟大了!” 远钥兴奋地指给女／乙看：“瞧，这样的绝壁，古人怎么上得去呀?长长的木头，这小船是怎么飞架上这百丈悬崖的呢?” 桑妮：“我真不相信自己的眼睛，太神奇了。” 远钥：“是有点不可思议，许多考古学家来这里探险，研究，据说可能是秦汉以前的遗物。” 看着这些远古留下的痕迹，神秘的山崖中好象依稀有鼓声，乐声和人们的呐喊声。 艄公：“有些更早，从蝶亭峰北取下的小船，有近四千年的历史，相当于夏的晚期，各峰间的小船年代不同，船中放的东西也不同。有石器、铜盆、瓷瓶，甚至还有剪刀哩!” 桑妮：“仙山，仙山!我们的祖先在几千年就生活在这天堂般的地方，奇迹般地创造了灿烂的文化。妈妈，我特别高兴我是一个炎黄子孙。” 远钥：“西夏、南宁……这些悠久的年代听起来是那么遥远，又是那么亲切……” 艄公：“就像九弯、八弯、七弯……” 母女愣了一下，放声大笑起来。 桑妮：“三句不离本行。” 苏远钥：“他说得好，我们的历史长河就是这么弯弯曲曲