从“好声音”到“奔跑团”：浙江卫视近几年综艺的崛起综艺节目创新发展研究.pdf

从“好声音”到“奔跑团”：浙江卫视近几年综艺的崛起综

艺节目创新发展研究

引言

随着新媒体平台发展愈演愈烈，大众的品味也愈发时尚，凸显了明显的全球

化趋势。而为了迎合娱乐精神崛起的浪潮，同时也是为了把握都市人发泄心理的

命脉，全国上下各家各户电视媒体通过引进来的方式借鉴了一批海外成功的娱乐

节目。中国电视综艺节发展似乎进入了一个“怪圈”,由于大众文化的勃兴、受

众主体意识的增强与社会解压的需要,电视娱乐化大潮兴起,作为主流媒体“三驾

马车”之一的综艺节娱乐发展低俗化：假象，不正当炒作等。民众的评判声铺天

盖地,其中最为明显当属《超级女声》，《鉴宝》等一系列在节目环节与纯洁性方

面有问题的大型综艺。

这也为所有新闻媒体人带来思索：中国自己的娱乐品牌在哪里？中国在电视

等娱乐媒介上的创造还有多远？当前电视综艺节目发展存在着哪些问题？综艺

节目问题的表现有哪些?该如何解决这些问题？

一、我国电视综艺节目发展概述

1.1综艺节目的定义

是一种娱乐性的节目形式，通常包含了许多性质的演出，例如音乐与搞笑等

类型，而且通常只在电视上播出。大部分的综艺节目会邀请现场观众参加录影，

但也有现场实况播出的节目，与真人秀节目有很多类似之处。

1.2我国电视综艺节目发展历程

百姓吃饱饭，才有可能有娱乐和消遣的需求，正因如此，改革开放以前的大

陆地区，电视文艺虽然也主张“寓教于乐”，但观众往往感到是被动地接受教化。

1983年以来，以春节联欢晚会和各类庆典晚会为代表，电视综艺节目逐步弱化

灌输，开始注重挖掘电视文艺本身的特质。出现了一批将戏剧、小品、歌舞、杂

技等各类表演融为一体的综艺节目，同时也出现了一批著名主持人、编导和制作

人，他们口齿伶俐并且往往富有牺牲精神，使观众在收看电的过程中感受愉悦。

而我国现代意义上真正的综艺节目最早追溯到1990年的《综艺大观》，开启了表

演类综艺节目运作模式即“明星+表演”。

而从1996年起至今仍在湖南卫视活跃的综艺节目《快乐大本营》把娱乐节

目从“晚会时代”推向了“娱乐时代”。

紧接着1998年11月22日，央视二套（当时的经济生活服务频道）推出了

由李咏担当主持的《幸运52》，有机地将游戏与知识普及融为一体，充分调动观

众参与热情。

先进的综艺节目如《我是歌手》,《爸爸去哪儿》,《中国好声音》,《奔跑吧

兄弟》等“真人秀”节目席卷电视荧幕，这些或由普通人或由明星参与并录制播

出的电视竞赛游戏节目。打破了新闻、纪录片等真实的电视节目与电视剧等虚拟

的电视节目的界限。

1.3我国电视综艺节目发展历程存在的问题与面临的挑战

首先不得不承认，国内综艺节目缺乏原创是我们一同面临的严峻问题。让我

们来看一些对比：湖南卫视的《快乐大本营》模仿香港10年前的《综艺60分》；

同样，引领“婚配热”的《玫瑰之约》和《相约星期六》则明显是台湾《非常男

女》的大陆版。虽然在借鉴和学习的过程中，电视台有过将其打上本土化标签使

其热卖成功的案例，但鉴于只有本土化实践成功，而鲜有自主创造的项目，即使

大家越来越清醒的认识到借鉴和学习不等于全盘引进与全盘效仿，我们真正自主

创造的路还是很远。

娱乐节目的第二个问题是电视娱乐节目缺乏文化和精神内粗俗的表象，没有

内在的气质。当娱乐变成“愚乐”，当欢笑即将“至死”。带着低俗趣味的中国制

造能领航的也只是表面，不是心脏。就节目特性而言，娱乐节目首先应具有娱乐

的性质，但娱乐性并不等于庸俗。它应该蕴含着一定的价值导向和审美取向，蕴

含着一定的社会责任和教育功能。单纯的为尖叫而卖弄，就只是一具驱壳。目前

国内电视界的一些人短视行为是明显的。不少人只想在短期内抓住观众的注意

力，而忽略了电视娱乐节目的发展也需要一个过程，种只顾眼前利益的而不注意

打基础的行为无异于揠苗助长。然而我们也必须看清，问题果然尖锐，单也实属

正常，只有以宽容的心态看待娱乐节目的多元化，才能摸索出一条适合中国娱乐

节目发展的道路来。

第三个中国娱乐业致命点——娱乐至死。尼尔・波兹曼的《娱乐至死》一书

中，作者对美国文化中最重大变化进行了探究和哀悼：印刷术时代步入没落，而

电视时代蒸蒸日上；电视改变了公众话语的内容和意义；政治、宗教、教育和任

何其他公共事务领域的内容，都不可避免的被电视的表达方式重新定义。电视的