印象派画书目.PDF

印 象 派 畫 書 目 圖資三 李梅婷 圖資三 陳盈吟 圖資三 吳佩珊 圖資三 胡芬綾 1 目次 目次 ……………………………………………………… 2 前言 ……………………………………………………… 3 凡例 ……………………………………………………… 7 書目摘要 印象派總論 ………………………………………… 9 印象派（初期印象派） …………………………… 13 新印象派 ………………………………………… 34 後期印象派 ……………………………………… 38 索引 作（編）者索引 ………………………………… 57 題名索引 ………………………………………… 58 參考資源 ……………………………………………… 60 2 前言 印象派的藝術在創作題材的鮮明度上最高，通常剛開始涉及藝術領域的人， 對於此類的表現方式，最容易留下深刻的印象；而當我們要求人們去分別不同時 期的作品時，印象主義的創作方式也最容易被分辨出來。這倒不是意味著該時期 的創作乏善可陳或是作品的易識度太高而沒有價值。相反地，這個時期的作品為 未來的藝術創作埋下更深層的影響力，而其顛覆性的創作方式也是過去未曾出現 過的。綜觀整個藝術史的發展，如果當時沒有藝術家們這麼熱心於突破風格的限 制及如此大膽地放棄傳統的包袱，大概二十世紀的藝術就無法大放異彩，表現地 如此多元。 印象派一詞源自於莫內的《印象日出》這幅畫作。該畫作在描寫晨霧中的 港口景象，缺乏輪廓線及強調光影的變化，令當時駐足參觀的藝評家現場傻眼， 不禁說出：這幅《印象日出》的畫作究竟要表達出什麼「印象」，簡直一文不 值。從此以後，印象派這個名詞就套用在強調光影變化之創作的藝術家身上。當 然，他們的創作風格並沒有這麼順利地被當時的人們所接受，不知是歷經了多少 的責難、消遣與批評，才逐漸在歷史上建立穩固的地位。 印象主義時期的創作風格受到如此強烈的質疑，主因為顛覆傳統的創作理 念。如果我們翻閱一些有關藝術史的書籍，印象時期的創作大體上受到科學以及 日本的浮世繪畫的風格所影響。就前者而言，印象主義時期的藝術家已經厭煩浪 漫而煽情的創作風潮，他們認為此風不可長，而且有必要在創作的安排上做更前 進式的突破，因此捨棄了形式的包袱，大膽地描繪眼睛所見到的事物。能有如此 的成就，與當時的科學發達有關，因為法國的化學家謝佛勒（Eugene Chevreul） 在 1839 年出版了 The Principles of Harmony and Contrast of Colors, and Their Application to the Arts 這本書，給了當時的印象派畫家一些啟迪，認為觀察到的 色彩都會影響到鄰近的色彩，而任何單獨的色彩幾乎都被其補色的光暈所環繞 著，因此他們立即將此種色彩的表現方式運用於創作上；其次，受到日本浮世繪 畫的影響，畫家也認為藝術的創作在輪廓的安排及主體的清晰度與完整性上，似 乎不需要受到限制，應該更大膽地將它表現出來。所以，當今我們所看見的印象 時期畫作，浮光掠影般的效果，在近處看不出所以然的形式表現，都是前所未有 的理念。這個時期的代表性藝術家有：馬內、莫內、雷諾瓦、竇加、秀拉、高更、 塞尚、梵谷、羅特列克…等人，相信大家對於這些藝術大師都不陌生，因此在我 們全組共同討論下，便決定了這次報告主題—印象派書目介紹。現在，讓我們一 起來領略這種真正用色彩在描繪情感以及缺乏輪廓的縹緲動態美吧！ 3 印象派各時期介紹： 印象派(Impressionism) 此派特指那些領導這個革新運動的初始畫 家，他們特別注意陽光的變化，所以喜歡到戶 外寫生，又稱為「外光派」。 Pierre Auguste Renoir On the Meadow, 1890, oil on canvas, Metropolitan Museum of Art, New York. 印象派的代表畫家有： 印象派的開山鼻祖 馬內（Eduardo Manet） 印象派米勒 畢沙羅（Camille Pissarro） 外光派首席 莫內（Claude Monet） 快樂的女孩 雷諾瓦（Pierre Auguste Renoir） 芭蕾舞畫家 竇加（Edgar Degas） 風景畫家 西斯萊（Alfred Sisley） 新印象派(