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设计史A复习题 填空题 1、饕餮纹又称 兽面纹 ，它是 商 代青铜器的代表性纹样。 2、“四神”是我国古代工艺美术的传统题材之一，它指的是 青龙 、白虎、 朱雀 和 玄武 四个方位神。 3、汉代工艺美术的主要纹饰有：四神纹、云气纹、祥禽瑞兽、?汉镜装饰纹釉下彩绞缬 蜡缬夹缬__西藏宗教历史或人物__ 缂丝釉里红釉下彩青花“万事如意”锦袍等。 20、宋元时期，陶瓷的烧造技术和花色品种取得了新的突破，成功烧制出了 青花瓷 和 釉里红 。 21、明清染织工艺也发展 到中国古代的最高水平,当时全国各地陆续出现了 苏绣 、 粤绣 、 蜀绣、湘绣四大名绣. 名词 彩陶：　彩陶是指在打磨光滑的橙红色陶坯上，以天然的矿物质颜料进行描绘，用赭石和氧化锰作呈色元素，然后入窑烧制。在橙红色的胎地上呈现出赭红、黑、白、诸种颜色的美丽图案，形成纹样与器物造型高度统一，达到装饰美化效果的陶器　一九七二年马王堆一号汉墓出土。印制的颜料较为精细，据研究这种纱属涂料印花制品。图案为藤本科植物的变形纹样，由枝蔓、蓓蕾、花穗和叶组成，外廓略作菱形（花穗不计），单位面积较小，四方连续，错综排列。通幅有20个图案单位。图案的枝蔓部分，线条蜿转，交叉处有明显断纹现象，很可能是镂空版印制的，也可能是雕刻凸版印制的。而蓓蕾、花穗和叶则具有笔触的特征，应是描绘而成。根据对图案的分解和模拟试验，织物印好枝蔓后，还需逐笔下午描绘。描绘的工序为六道：（1）用朱红色绘出花穗，（2）用重墨点出花穗的子房，（3）绘浅银灰色的叶、蓓蕾和纹点，（4）绘暖灰色的叶和蓓蕾苞片，（5）绘冷灰色的叶，（6）用粉白勾绘、加点。所印花纹，线条流畅，层次分明。这一印花与绘彩相结合的杰作，特别是用它制成的衣服，在考古发掘中属初次发现。它的出土，使《考工记》：“画缋之事后素功”之说，得到了证实。 就是用拍印和模印方法制成的图像砖。作为中国古代民间美术艺术的一枝奇葩，画像砖艺术在战国晚期至宋元时期的我国古代美术艺术园林中持续开放了十四五个世纪之久。其间，朝代更迭，人事沧桑，社会面貌和意识形态都发生了巨大变化。迄今发现的数千块画像砖不仅真实形象地记录和反映了这一变化，而且将这一民间美术艺术的发展历程生动地展现在我们面前。屋檐最前端的一片瓦为瓦当，瓦面上带著有花纹垂挂圆型的挡片。瓦当的图案设计优美，字体行云流水，极富变化，有云头纹、几何形纹、饕餮纹、文字纹、动物纹等等，为精致的艺术品。唐三彩是一种盛行于唐代的陶器，以黄、褐、绿为基本釉色，后来人们习惯地把这类陶器称为“唐三彩”。唐三彩的诞生已有1300多年的历史了，它吸取了中国国画、雕塑等工艺美术的特点，采用堆贴、刻画等形式的装饰图案，线条粗犷有力。《唐三彩》是原·味组合在09年8月发行的新专辑，唐三彩是主打歌。镂空型版双面防染印花技术。将曾帛夹持于两块镂空版之间加以紧固，不使织物移动，于镂空处涂刷或注入色浆，解开型版花纹即现：如涂刷防白浆，则经干燥染色后，搓去白浆就能制得色底白花织物。夹缬，中国最古老的三缬（绞缬。蜡缬。夹缬）之一，其历史可上溯至东汉时期。古没语里的缬字，（音xié）专指在丝织品上印染出图案花样。顾名思义，夹缬便是利用雕板在绸绵等物上夹染出预定的效果。《辞源》释：唐代印花染色的方法，用二木版雕刻同样花纹，以绢布对折，夹入此二版，然后在雕空处染色，成为对称花纹，其印花所成的锦、绢等丝织物叫夹缬。又称白地青花瓷，常简称青花，是中国瓷器的主流品种之一，属釉下彩瓷。青花瓷是用含氧化钴的钴矿为原料，在陶瓷坯体上描绘纹饰，再罩上一层透明釉，经高温还原焰一次烧成。钴料烧成后呈蓝色，具有着色力强、发色鲜艳、烧成率高、呈色稳定的特点。原始青花瓷于唐宋已见端倪，成熟的青花瓷则出现在元代景德镇的湖田窑。明代青花成为瓷器的主流。清康熙时发展到了顶峰。明清时期，还创烧了青花五彩、孔雀绿釉青花、豆青釉青花、青花红彩、黄地青花、哥釉青花等衍生品种。斗彩又称逗彩，创烧于明成化时期，是釉下彩（青花）与釉上彩相结合的一种装饰品种。斗彩是预先在高温（1300°C）下烧成的釉下青花瓷器上，用矿物颜料进行二次施彩，填补青花图案留下的空白和涂染青花轮廓线内的空间，然后再次入小窑经过低温（800°C）烘烤而成。斗彩以其绚丽多彩的色调，沉稳老辣的色彩，形成了一种符合明人审美情趣的装饰风格。（一）以意写形?中国彩陶艺术不是单纯地模拟自然形象，而是表现经过深思熟虑的构想和设计意图。（二）彩陶图案主要采取动的形态和格式（三）高度概括提炼的标志性图案（四）彩绘纹样与造型完美的结合（五）由于彩陶图案有明确的立意商朝早期（前16世纪-前15世世纪）青铜器的装饰趋于精致，青铜器纹饰大多带状，常见弦纹、兽面纹和夔龙纹，兽面纹以粗犷的勾曲回纹的线条构成，全是