从《三姐妹》看契诃夫戏剧的悲喜剧特征.doc

从《三姐妹》看契诃夫戏剧的悲喜剧特征 从《三姐妹》看契诃夫戏剧的悲喜剧特征 0刘素玲 摘要:三姐妹))的喜剧性是非常鲜明的,理由有二:一是剧本表现出的讽刺性,二是审美对象呈现出的某种 矛盾和不协调,即人物内在与外在表现的不一致.同时《三姐妹))的悲剧性也尤为突出,最关键的原因是用喜剧的 形式承载了深刻的悲剧内容,颠覆了传统悲喜剧的模式,在戏的结尾表现了追寻的徒劳,因而营造了一种复合的审 美效果. 关键词:喜剧性悲喜剧突转追寻主题徒劳 许多批评家在分析契诃夫的剧本《二姐妹》时,都意 到其中丰富的悲剧和喜剧的内涵,而这两和最基本而胃要的 戏剧素经契诃夫之手巧妙地混合在一起,形成了独特的审 美情趣,产生了巨人的震撼力. 在《三女兀妹》ll式发表时,契夫在剧名卜面注明为 四幕lJj剧.什么是J=}二剧?般认为是戏剧文学的 种,介于悲剧与喜剧之,兼有悲.喜剧的因素,更接近 于日常生活,故义称悲喜剧….然而契诃夫在很多场合义 不承认它是正剧,据丹钦科和斯坦尼斯拉夫斯基回忆,在排 练《三姐妹》和《樱桃同》过程巾,契诃夫再提醒他们这 两郜戏剧都是快乐的喜剧,儿乎是通俗喜剧II.契诃夫 明明在《二姐妹》的题日卜写着网幕止剧,为什么又 持浣是喜剧?为什么我们读了剧本后,有着和契诃夫不 蚓的审美感受?本文就这个题进行讨论. 对于契诃夫小说蕴涵的悲剧特,是毋庸置疑的,l卜 如彳『的评论者所说:契诃夫的小说作品蕴涵着悲剧和剧 的双重格,我们位这些作品时,起初似乎感到作品巾 的人物荒唐可笑,但进步咀嚼义觉得这些小人物的命运可 怜,可悲乃至可憎,从而造成平1l很难说清的复合的审美效 应.13j随着契诃夫的戏剧越来越受剑人们的关注,他戏剧 作品中的悲喜剧特征也得剑人们的普遍认同,些学者指 …,悲与喜的有机结合,成为契诃夫剧中突出的特色I. 笔者认为,《三姐妹》是以牟剧为主调,彳丁机地融入了悲剧 素的悲喜剧. 为什么作家坚持喜剧说?而我们读者和众也认为 这部作品的喜剧性是非常鲜明的呢?理由有■. ()关喜剧,通常的解释是以讽刺,幽默.夸张 等手法,描绘和揭露丑恶庸俗和落后的社会现象,肯定,上活 中美好的事物I.可以这样说,关喜剧的_小质与特征, 占令中外曾有不少学者进行探讨,}}{玑了林林总总的学说, 但有一点是达成共识的,那就是把喜剧与特定的丑联系起 来,这种丑,不像悲剧那样给人带来悲剧性的激昂慷慨, 它给人们的是轻松愉快的嬉笑和幽默,尖锐深刻的嘲弄揭露 和讽刺_6I.纵观整个剧本作者憎恶这一群只知道用一些 不连贯的空谈,谈剑末来的理想,以充实现实的窀 虚生活,而不知道必须即刻工作,用劳功去使生活美丽.作. 者对丁这种厌倦的懒惰的灰色的人们的生活,认为是丑恶的 可耻的,所以他A无情地加以谴贞….讽刺是喜剧的生 命,在《二姐妹》中,对这群灰色的人无情地解削HI他们怯 弱虚的灵魂,作家对他们的态度是复杂的,但更多的是采 取讽刺,嘲笑的态度,这就是我认为《三姐妹》其主调是喜 剧的原之一.. (一)喜剧人物究竟具有怎样的特点才能引人发笑呢? 喜剧要引人发笑,审美客体应呈现种矛盾和不协调状态, 喜剧的创造者应能敏锐地发现生活中的矛盾现象,车尔尼雪 夫斯基强调喜剧作家在切可笑,荒唐,渺小之中看到和 道德以及人的最高尊严楣矛盾的阴暗沉币的方面I.作家 敏锐地捕剑了人物外在情势与性格内涵不协调的现 婉后:先帝可是英明的君主. 厉帝:你是说他不行? 婉后:不,如果他愿意便雄姿英发. 厉帝:可是它不愿意,是吗? 还有一处是幽州节度使裴洪争后而被杖毙庭卜,历帝 与婉后有这么一段对活: 婉后:裴洪因我而死. 厉帝:皇后如后悔,朕现在就赦了他. 婉后:不赦. 厉帝:朕感激你. 婉后:不用. 厉帝:你也是这样辅佐先帝的吗? 婉后:不是. 厉帝:为何对朕这般厚爱? 婉后:(凑到厉帝耳边,娇媚地说)你给了我先帝没给的. 结合这两番对话,我们不难看¨{婉后在情欲得到满足后 那神魂颠倒的迷醉之态.哈姆宙特形容他母亲的一句话, 好形容此刻的婉后——她会他依存他的身旁,好像吃了美 味的食物,格外促进了食欲,股.通过这种情欲的征服, 厉帝在与婉后的斗争中,--据了更高的据点.这对情欲的揭 示,存莎剧中更为直截了当,莎翁借哈姆雷特之r],赤裸裸 地道出了这样的丑恶——罪恶的匆促,这样迫不及待地钻 进了乱伦的衾被! 正是在这强人的千权与小能的情欲掌控之,两位王后 轻易地更换面具,以保她们富贵荣华利骄奢淫逸的生活 的继续.两剧巾的千后最终都丢掉了白己的性命,这是悲剧 剧情使然,并非二位王后的本意,如果婉后和乔特鲁德矢ll 这死亡的结局来得这么快的i,或许她们会选抒做忠贞不 的贞烈妇吧? (马骏陈雁飞,山东曲阜师范大学教育科学学院) 象.[9也就是说,人物内在与外在表现的不一致是《三姐 妹》最主要的喜剧手