当代陶瓷艺术呈现异彩纷呈的基本格局.pdf

当代陶瓷艺术呈现异彩纷呈的基本格局 我们看近代景德镇陶瓷业的生产方式与文化观念均发生了巨大的 变化，而瓷画装饰的地位，从近代瓷业不可或缺的核心要素，降为当 代被双重边缘化的附属因素。瓷画装饰取得的艺术成就，自然应该肯 定。然而积累的“瓷画传统”，尤其是其创新思路的狭窄和创作方式 的粗率方面，使当代陶瓷艺术的创新仅局限于某些新工艺技巧的发 明，和其他艺术形式的简单模拟和拼接，给当代陶瓷艺术带来了很大 的束缚。 从近代到当代，瓷业最大的变化就是生产方式及其文化观念。近 代时期，生产方式完全是传统的家庭手工业生产。当时既无大规模生 产能力的现代工厂，也无高技术支撑的专业团队。这种手工业生产的 性质决定了其文化观念无法与现代接轨。文化观念具体体现在一系列 的行业制度上，这些传统、古老、约定俗成的行业制度，经历了一千 多年的不断完善，已深入人心。然而这些基于封建宗法的行业制度与 现代化和工业化文明是格格不入的。任人唯亲的“宾主制”（注：宾 主制，是传统景德镇瓷业中的一种交易习惯。即烧（窑户）和做（坯 户）两大主要行业外，其他的如红店、瓷行、坯刀等配套行业在交易 时必须遵循固定的交易伙伴。如进行了一次交易，以后即为“宾主” 关系，长期合作，不得以别人替代。甚至有父传子的世袭惯例。）和 现代业绩优先、适者生存的价值观念就很不协调，“招徒设限”的制 度和工业化大规模生产的需要是相悖的，按“常例定法”生产的习惯 景德镇陶瓷网/ 又和现代化市场导向机制完全背离。此外，最明显的弊病是只有分工 而少有协作。实业家杜重远曾说：“景德镇的瓷业，完全属分工 制，……，分工本不算一件坏事，但是贵乎于合作，而景德镇工人基 于中国人自私的观念，徒知有己，不知有人，加以知识简单，圚于成 例行规，一切行动，皆惟师傅之命是听，罢工殴斗之事时有所闻。” 当代，尤其是近十年来，我国瓷业生产方式发生了重大变化，也取得 了相当的成就。以广东潮州为代表的中国当代瓷业，其原料标准化、 燃料洁净化、生产自动化、配套专业化、产品高档化的产业集群模式， 爆发了极大的产能。由此可见，当代中国陶瓷已从近代只知“分工不 知合作”的传统手工业转变为具有“门类齐全的全线产业链条”现 代大企业；从近代系列僵化的行规制度转变为科学化管理；从保守求 稳定的传统观念转变为开拓重发展的现代观念，从而基本完成了瓷业 的现代化转型过程。 以珠山八友为代表的近代瓷画名家，以他们特定时代的艺术成就 获得了社会的认可。在盛名之下，必然导致一种学习和模仿他们的思 潮。即仍旧在陶瓷上以绘画性装饰的手段，切磋深入，模拟创作。将 会使人忽视了其他装饰手段的可能性。陶瓷装饰，本是个异常丰富的 宝库。如镂、堆、捏、雕的坯体装饰；高温、色釉的釉装饰；釉上、 釉中、釉下等加彩装饰，以及青花斗彩、色釉刻花、珊瑚描金等综合 装饰。这种种其他装饰手段，尽管在当代仍是存在并发展着的，但是 至少在景德镇，如果只会用这些手段作陶瓷装饰，就会给人以工匠的 景德镇陶瓷网/ 感觉，似乎只有在瓷上题诗作画，才是高品位的艺术家。这种偏见及 其暗藏的文化心理暗示，不能不说是近代瓷画装饰在取得自身艺术成 就的同时，带给当代的一个消极影响。 近代瓷画装饰的创新集中在两点上，一是在创新方式上采取了挪 用借鉴方式。挪用了纯绘画形式，进入陶瓷装饰；二是在创新思路上 采取了工艺技法层面的创新。这在近代衰颓的瓷业中，当属难能可贵； 但在当代陶瓷艺术上却留下了一定的消极影响。“落地粉彩”只改变 填色洗染工序，“水点桃花”也只改变填色方式，均是在工艺技法上 的“小创新”。这和历史上由宋之刻、划、剔、印，转到元之青花绘 画的“大创新”相比，那是不可同日而语。但是这种创新思路的历史 惯性，使当代陶瓷艺术的创新只停留在这个工艺层面。这容易使人们 在小圈子中得以自足，而脱离于整体当代世界陶瓷艺术发展之外。以 至于当今所谓的陶瓷艺术创新，就是数种新色彩的发明，或数种新色 釉的配制。当代这种狭窄的创新思路，究其原因，与其说是受近代瓷 画装饰的消极影响，毋宁说更大程度上是缺乏对时代脉搏的把握和对 艺术精神的理解。当代人群已从单一的传统社会走向了多元化的当代 社会，当代中国社会各地区的生产力水平、生产关系形式是多种多样 的，思想观念的来源也是多种多样的，如果不分析新时代的新需要， 必将造成闭门造车。 总之，景德镇瓷画装饰在它所选择的 “绘画道路”上，取得了一 定的艺术成就，这些成就