重新想象中国 新世纪文学的新空间.pdf

2011/2·文艺争鸣·新世纪文学研究 新世纪文学研究 重新想象中国： 新世纪文学的新空间 张颐武 一 学所呈现的形态，一种在历史和空间之中所展现的 新的此时此地的文学的多重的运作和展开。其实也 2 1世纪已经过去十年，中国文学和中国社会一 是我们从理解我们的当下开始，通过对于历史的“回 样，经历了巨大的变化。十年的时光意味着一代人 溯”和对于空间的“展开”来观察我们自身的文学存 的成长，而和十年前相比，文学的形象和格局所发生 在的方式。 的变化的深刻性远远超出了我们的想象。因为它不 在这个新世纪将要到来时，有两个似乎具有象 仅仅是常规性的随着时代的变迁而产生的文学的新 征性的事件值得我们高度关切：一是在1998年，以南 的发展和变化，而是在从文学的媒介和载体到文学 京的朱文、韩东等人为中心的一群主要以“70后”为 的整个结构的异常深刻的变化。一方面，中国文学 中心的小说家们进行了一次饶有兴味的活动，题为 随着全球化和市场化的发展和中国的高速的发展而 “断裂”。这似乎是一次当时正在崛起的青年作家的 出现了诸多新的形态和新的表达；另一方面，文学的 集中的展示，也是一次类似行为艺术的表演。它的 媒介的和载体的变化根本上改变了原有的单一的以 整个活动时向73位作家发出了问卷，回答的有55人。 纸质出版为中心的文学。中国文学的想象力正在经 这些作家都以一种对于文学规范和传统带有挑衅意 历一个前所未有的重塑的时代。过去一直引导和支 味的回答，言辞激烈地质疑了既存的文学秩序。朱 撑我们的文学想象力的“新文学”的一套观念和价值 文谈及这一活动的意义时直接点明：“我的问题是针 已经在新的格局下成为了历史。而八十年代的“新 对性的，针对现存的文学秩序的各个方面以及有关 时期”和九十年代的“后新时期”也已经成为遥远的 象征符号。通过对这些问题的回答将明确一代作家 （） 故事，当年曾经主导过我们的文化的一代人已经渐 1 的基本立场和形象。” 如对于鲁迅，对于茅盾文学 渐开始成为舞台的背景，而“新世纪文学”则以我们 奖和鲁迅文学奖，对于上几代作家的影响力等等都 我们当年难以想象的形态在展开自己。十年前我们 有不少负面的回答，这一事件在当时有相当大的影 觉得大有希望的现在已经凋零，而一些曾经以为是 响，被认为是新的一代作家崛起的标志。但到了2000 转瞬即逝的现象却一直持续到今天。岁月让我们已 年，《断裂》作为书籍出版的时候，情况似乎已经发生 经走了很远，但历史却将我们带到了新的空间之中。 了改变，激烈的挑战的姿态并没有在后来的创作活 我们可以说，我们拥有了一种前所未有的新的“当代 动中转化为文学的代际交替。“断裂”所标志的“70 性”，这种所谓“当代性”其实正是指向一种当下的文 后”作家反而在新世纪渐趋沉寂，连朱文本人都放弃 张颐武 ·重新想象中国：新世纪文学的新空间 了小说写作而成为了电影导演，而作为他们中的中 了第三届“新概念作文比赛”的一等奖，第二年他再 心人物和长者的韩东的写作也没有延续九十年代的 度获得了一等奖。2003年1月，他出版了《幻城》，从 势头。许多人都认为“断裂”标志了新的开端，却出 此奠定了他的地位。而这两个年轻人变成了在近十 乎预料地成了九十年代结束的标志。今天的文学令 年的成为潮流的“青春文学”的最具代表性的人物， 人惊异地不再出现“断裂”式的宣言和行动，而是一 他们的不同的走向似乎也影响整个“80后”和“90后” 种新的以相对稳定的市场格局和运行方式为基础的 的文化走向。1999年10月，当时在日本的我，接到了 新的形态。这里不再有“断裂”，而是一种并无轰动 一位书业朋友的电话，他希望我为一部网络小说写 效应的平常状态。 序，这部书就是