世纪末恋情.PDF

第二屆台北大學飛鳶文學獎•評論組決審作品｛編號 002｝•頁 1 世紀末戀情 ──評張愛玲《傾城之戀》 一、前言 「她的時代感是敏銳的，敏銳的甚至覺得時代會比個人的生命更短促。」文化評論家楊照是如此 看張愛玲的。第一次接觸張愛玲的小說便是這篇文章。在物品的雕琢和人物的刻畫讓人有深刻的印 象。在接下來的內容裡，將針對篇名、人物描寫和鏡子的使用來討論。 二、內容 傾城之戀 可以說，「傾城之戀」涵蓋了三方面的意義。〈一〉這是一部敘述美人戀情的故事：一代傾城美人 白流蘇雖然離婚七八年，仍保有著她的美貌。甚至在寶絡相親時，「不經意」的搶了寶絡的風頭。造 成她們的姐妹情產生裂縫。她的美貌卻讓她游移在沒名分的情婦身份中，不似古代佳人輕易擄獲君主 的心，白流蘇卻因能忍辱終於找到她的未來。〈二〉這是一部打破傳統的故事：生長在腐舊的家庭； 身為一個窮遺老的女兒，離婚就已經使得家族裡議論紛紛，後來還和寶絡的相親對象─柳原，墜入愛 河。可以說是打破傳統之牆的新時代女性代表！〈三〉這是一部名符其實的傾城之戀：香港的陷落使 得漂移不定猶豫不決的柳原想要好好把握他們之間的感情。基於移情作用，何不就當作香港的陷落是 老天傾覆一個大城市來成全他們的愛情呢！這件事使得柳原萌生想娶流蘇的開始，使他們得以有個圓 滿結局，打破美人誤事的古代傳說！達到張愛玲所慣用的「反高潮」。 鏡子意像 甫看這篇小說，「鏡子」在我心中便留下了深刻的印象。在研究張愛玲傳達的意像的眾多論文中， 難免都會加以提出對鏡子的討論。水晶在《張愛玲的小說藝術》裡更是指出「張愛玲讓他的故事中人， 處身在一個裝滿了玻璃、鏡子的世界裡」。鏡子，不外乎映出深層的性格和內心的想法，探索真實原 本的自己。但是張愛玲使用鏡子的技巧哩，最令我感傷的，是乍看之下最平淡的描寫卻觸動心靈深處 的認知哀傷！ 「流蘇突然叫了一聲，掩住了自己的眼睛，跌跌衝衝往樓上爬，往樓上爬……設了樓，到了她 自己的屋子哩，她開了燈，撲在穿衣鏡上，端詳他自己，還好，她還不怎麼老。」 第二屆台北大學飛鳶文學獎•評論組決審作品｛編號 002｝•頁 2 因為想到青春的逝去和新生命到來感到恐慌的流蘇，急忙去照鏡子。雖然只是照鏡子「確定」自 己的容貌，但卻讓我大大震撼！人們看不到自己的容貌卻可以時時注意別人的容貌，往往將自己最好 的面容映在腦中，卻會在鏡子裡「不經意」發現歲月刻畫的痕跡或是不合宜的舉動，沒預警下打破腦 中固有的藍圖是多麼感慨震驚啊！ 多樣性格 張愛玲對於人物個性安排最精采懾人的，便是創造「具備了種種矛盾與藝術性的衝突」性格。若 非看完整篇小說，必定無法確切描述其人物的性格！白流蘇切切實實惟一古典傳統的女人。在一開始 的豋場，雖然顯得飽受委屈，然而，卻是悄悄的透露著在如此時空背景成長下所需蘊含的精歛思緒與 忍辱骨氣。從剛開始的「如棄婦般的自怨自艾」到「微微飛了個眼風，做了個手勢」首次的點出白流 蘇自信自己傾城之貌，後來「忍辱等待擺脫情婦的身分」最後「有情人終成眷屬」。過程讓人不禁擔 心氣急離婚的白流蘇是否能忍辱等待？讓人不禁心急委屈落淚的白六姐是否能主導愛情？還沉浸於 白流蘇舞在胡琴伴奏舉手投足的媚惑時，卻懷疑著是否看錯了她陰陰的不懷好意的笑。 有著多樣性格的描寫活化了一個「人」的呈現。寶絡在起初的印象是不拘小節、清新俏麗，然而， 在風頭被白流蘇搶盡的同時，「一陣風將身上珠寶裝飾卸下不發一語的回房」。而白夫人聽女兒哭訴時 是一派嫻熟貌，怎知致力於讓寶絡去相親是為了不讓旁人議論「虧待了沒娘的七小姐」甚至冷落了同 去相親的白流蘇。 三、結語 每讀一回張愛玲小說，便染上幾分的古典。在〈紅玫瑰與白玫瑰〉裡，振保為男性中的代表人物； 而女性的代表人物則是〈傾城之戀〉的白流蘇。置身在白流蘇與范柳原互相鬥智的驚心戀情，旁觀時 代新女性的產生和花花公子的覺悟。最後，遇到後來落魄的印度公主，反襯出白流蘇的成功。不論是 散文還是小說，慘澹的結局總是在心裡挖出幾個窟窿；美好的結束總是往心靈注入幾分滿足！