阿恩海姆美学理论和艺术的图式问题.pdf

!# $ %’()* FGH IJHKE IL$ BMEN 新 人 论 坛 阿恩海姆美学理论和艺术的图式问题 沈爱凤 格式塔心理学派成功描述和解释 B 虽然=.967(6 由各部分组成，但 对象，而底就是背景。阿恩海姆主要是 “ ” 了造型艺术诸多形式规则，是重要的美 不等于各部分之和，一个独立在各部分 从空间的前后关系来考察 图—底 关 “ ” 学与艺术理论。鲁道夫 ·阿恩海姆 之和之上的新的整体是在部分叠加后 系的，但如果我们把 图—底 关系的几 # 5 “ ” 种模式看作艺术的几种基本图式，意义 $%’() *+,-./0 ，1!23 4 是其重要代 突现 出来的，会大于各部分之和。如 《 》 表人物，代表著作 艺术与视知觉 # *+6 毕加索说：改动一个部分要连同改变其 就不同了，下面我们将超出阿恩海姆的 7, 8/9%7( :.+;.6/’, 5 等揭示了视知觉 他部分。即表明=.967(6 是一个有机的整 想法，看看能有什么收获。 “ ” 的主体能动性和艺术的张力来源于 体。阿恩海姆没有看到一个形的构成， * 图底分离 的结果可以产生一 “ ” =.967(6 的 突现 功能和形的构成关系， 如果是不成功的，是一个失败和混乱的 个完整的=.967(6 ，即分离———组合——— “ ” 特别是 图—底 关系的理论揭示了古 叠加，可能会小于原来效果。但他看到 =.967(6 ，但形的构成是隐藏在所画对象 典艺术和现代艺术的形式差别。他力求 了构成的有机整体产生了与原来的不 的具象之下，该构成才是决定形式力量 “ ” 以科学的归纳论来探讨形式的规律，并 同的新东西。这个 突现 原则赞美了人 的根本关键。一切伟大的艺术家最大的 把它们归纳成具体的可实践的理论依 类视觉的主体能动性。 本领不在于局部手法的高超，而在于统 据，从而对许多学科具有重要的启发作 C 视知觉总是追求一个好 的 辖整体的能力，在众多对象之间寻找出 用。 《 =.967(6 ，他们用+7D,7,6 一词来表示，即 最佳的构图。例如普桑的 以利以谢与 一、对阿恩海姆两大贡献的简析与 》 《 》 符合简约适宜的原则，就是说它追求一 利百加 和 波里菲摩斯与海洋仙子 、 评价 “ ” 《 》 种 完形的压强 ，艺术家可以利用这一 鲁本斯的 劫夺吕西普斯的女儿 、德拉 # 5 “